一，初學二胡用那種二胡比較適合，如何選擇適合自己的二胡呢?

　　1，初學二胡在一般情況下都會選擇價位適中，或選擇一些比較普及型的二胡，我建議小孩子初學二胡的時候可以選擇1-3級的二胡，如果考慮到今后有考級需要的，可以選擇3級或4級二胡，這樣在考中級水平的時候不需馬上換琴，這樣以后需要的話就可以直接選購高檔二胡，避免重復無效的投資。雖然是初學，二胡還是要選擇質(zhì)量比較好的，就像啟蒙的老師一樣，會對今后的學習起到很好的引導作用。

　　2，樂器是消費品，購買力也是很重要的，檔次高的二胡自然會從材料，工藝，音色上更好，針對不同的情況可以選擇不同檔次的二胡，樂器還是要人用的，二胡使用人為因素很大，演奏水平的高低是決定二胡音色好壞的重要因素，好的二胡對演奏也是具有引導作用的，隨著演奏技法的提高同樣會使自己二胡變的更好。有很好的演奏水平選擇高檔次的二胡是很必要的，但盲目最求高檔次也沒有必要，有了好的演奏水平才會有好的音色效果。

　　二，小孩什么時候開始學習二胡比較好?二胡有小孩專用的琴嗎?

　　一般可在大班或上小學后學較好，太早學習效果并不好。二胡沒有小孩專用的。

　　三，專業(yè)二胡與高檔二胡的區(qū)別主要在哪些方面呢?

　　專業(yè)二胡的材料以新紅木為主，琴皮相對高檔二胡要遜色一些，但整體的制作和音色質(zhì)量都是以高檔二胡為制作要求的，包括手感方面，同樣也適合演奏和學習。目前對4級二胡和6級二胡都采用了高檔二胡清水打磨的制作方法。高檔二胡指的是紫血檀，老紅木，紫檀為材料制作的二胡，其選材工藝都是以演奏要求制作的。

　　四，購買二胡時，隨二胡一起的配件有些什么呢?

　　每把二胡都有一個琴盒，琴弓和一個工具包，里面是備用琴弦，琴馬，千斤線，松香，音管和一付微調(diào)，另有二胡說明書和信譽卡各一份。

　　五，在北方使用南方二胡，那對蟒皮的松緊有沒有特殊要求呀?

　　1，制琴都有一定的要求，聲音的質(zhì)量來自整琴的效果，并不是單純以琴皮的松緊來決定的。在北方因為氣候的客觀原因，木料和琴皮都會有微妙的變化，因為二胡和其它樂器一樣都會適應本地的使用環(huán)境。這種在任何環(huán)境中都會有的，包括我們南方。但這種變化是整體的，是一種自適應現(xiàn)象。

　　2，材料的穩(wěn)定性是決定了今后產(chǎn)品的穩(wěn)定性的重要因素，琴筒和琴皮的搭配已及有效的制作方法是非常重要的，鞔皮是一個對琴皮處理和二胡定音的工序，需要技巧和經(jīng)驗，如果盲目的將琴皮鞔的很緊，就會損傷琴皮的纖維，使琴皮失去彈性。

　　3，我們的皮處理和鞔皮工序是制琴行業(yè)中所公認的，因此我們的二胡在經(jīng)過磨合后音色是非常好而且穩(wěn)定的。

　　六，新的二胡琴皮是不是都要緊，只有緊了以后經(jīng)過磨合就會有好的音色表現(xiàn)了?

　　新二胡的琴皮自然要緊一點，但過分緊也會導致音色發(fā)尖，這是因為過緊破壞了琴皮的纖維結(jié)構(gòu)，使琴皮失去有效彈性。通常琴皮松緊是根據(jù)琴筒的干燥程度來決定的，如果琴筒不是特別干燥的情況下琴皮就要鞔緊，因為琴筒的收縮率大于琴皮的收縮率。我們之所以要將琴筒和琴殼做好后還要經(jīng)過很長的時間干燥后，再進行鞔皮，目的就是要讓琴殼充分干燥，這樣在鞔皮定音的時候就能更好的發(fā)揮手工鞔皮的優(yōu)點。二胡的音質(zhì)是制作出來的，我們這樣的做法對二胡音質(zhì)的表現(xiàn)和穩(wěn)定性是非常好的，但缺點就是不會有很多的產(chǎn)量，這也是我們的特點。

　　七，什么是二胡的磨合，是不是每把二胡都要經(jīng)過這樣的過程呢?

　　1，首先所有的樂器都有一個磨合期，包括鋼琴，小提琴......等等。磨合是一個多方面因素協(xié)調(diào)的過程，因為二胡有琴皮，所以大家都會認為磨合只是將琴皮拉松，但事實上這樣的說發(fā)是不全面的。磨合包括了，樂器對周邊環(huán)境的適應，使用者對樂器操控的適應，與這件樂器所相關的因素，也都是磨合的因素，是樂器與人的融合過程。

　　2，任何一件新的樂器都有越用越好的特點，在一定程度后就會進入一個穩(wěn)定時期。二胡琴皮經(jīng)過磨合后的松與在鞔皮過程的松緊的松是不同的，前者的松是琴皮通過演奏適應的琴碼的壓力，使琴皮面的振動由中心呈環(huán)狀向四周均勻傳播，使琴皮振動均勻，振動的效果好了音質(zhì)也就好了。因此磨合的松和琴皮本身的松緊度的松概念是不一樣的。

　　3，音質(zhì)的好壞決定因素還是二胡的本身，二胡任何的制作環(huán)節(jié)都會對二胡的音質(zhì)帶來變化，因此我們追求每一道制作工序的認真和嚴謹，這些因素是產(chǎn)品質(zhì)量的保障。

　　八，老紅木二胡，紫檀二胡和紫血檀二胡音色有什么不同?

　　1，紫檀木質(zhì)比老紅木要硬，因此發(fā)音比老紅木琴明亮，紫檀音質(zhì)比較細膩，有一種與小提琴類似的音質(zhì)效果。老紅木的音色比紫檀渾厚，音量要比紫檀稍大。紫血檀的木性與老紅木類似，外表深褐色，非常好看，音色寬厚，圓潤，音量較大。

　　2，三種二胡是相比之下的區(qū)別，二胡的制作要求是有二胡韻味為基本點，也是二胡所具有的音色特點，這是其它樂器所不能替代的，因此在整體效果上還是一致的。

　　九，二胡制作中最重要的是幾個方面?哪一點是很重要的?

　　從二胡結(jié)構(gòu)來看任何部件都是有決定因素的。

　　1，在選材上木料是基礎，不同的木料會有不同的音質(zhì)效果，例如紅木，紫檀和紫血檀等的區(qū)別，同樣鞔的是蟒皮，為什么音質(zhì)都不同呢，因此這個例子可以說明木料的決定性因素。

　　2，二胡制作的工藝簡單說就是二胡的制作方法，這是極為重要的，好的制作工藝可以充分發(fā)揮材料的特性，也是二胡質(zhì)量保障的基礎。在這個制作工藝的范疇內(nèi)包含了材料的選擇，材料的搭配，制作尺寸的精確，琴筒的制堂，外型的科學美觀，各部件的裝配角度的正確，琴皮的處理工序，二胡調(diào)整等等，因此可以認為制作工藝是二胡和其它樂器制作中最為主要的，不同的制作方式所產(chǎn)生的效果之差是很大的。

　　十，怎樣的蟒皮才是好的，是不是有了好的蟒皮，二胡音質(zhì)就會好?

　　1，蟒皮變成二胡琴皮是一個質(zhì)的改變，改變的方法就是二胡琴皮的處理，由于這個行業(yè)的繼承方式有其特殊性，因此作為二胡關鍵工序的琴皮處理方式就變的非常神秘。琴皮處理得當會使二胡產(chǎn)生更好的音色效果，對演奏手感和二胡的“生命力”都會起到很重要的作用，因此好的蟒皮經(jīng)過處理就會有好的琴皮。

　　2，蟒皮自身的厚薄很關鍵，厚薄要適中，彈性要好，蟒皮不是越大越好的，大蟒皮通常來自年紀較大的蟒蛇，太老的皮會較厚，纖維也老，失去彈性，雖然看上去很大很好看，但對二胡發(fā)音不利。

　　3，琴皮與琴殼的正確組合是制作師長期的經(jīng)驗和對二胡發(fā)聲原理綜合的結(jié)果，單看琴皮的外表是不能決定二胡音色的。琴皮是二胡的振動膜，對音源的傳動起著重要的作用，沒有好的琴皮來傳動，琴筒就發(fā)不出好的聲音。

　　十一，各種材料的二胡對琴皮是否有選擇的要求，不同材料選用不同琴皮的制作?

　　二胡琴殼是極其重要，琴殼是二胡的共鳴箱，琴弦發(fā)音后經(jīng)過琴皮傳到琴筒引起二胡的振動，產(chǎn)生二胡的音色。為了使二胡整體有更好的振動，選擇厚薄適當?shù)那倨ぞ陀绕渲匾�，樂器的振動是最為基本的工作原理，沒有振動就沒有聲音，沒聲音就談不上音色和音量了。因此琴皮的關鍵就在與琴皮的厚薄，琴皮太厚振動不好，音色就會發(fā)呆，發(fā)澀，琴皮過薄，音色就會發(fā)飄，發(fā)空。紫檀木質(zhì)較硬，琴皮就不能太厚，老紅木相對紫檀木質(zhì)松些就不能用太薄的，二泉和中胡因為它的振動面較大就必須采用厚一點的琴皮，總之都是一個平衡的原理，都是要為音質(zhì)服務。

　　十二，專業(yè)二胡都是選擇蟒蛇尾部的,怎樣大小的蟒皮較適合?

　　蟒蛇年齡越大蟒皮格子也越大皮也越老，纖維僵化程度越大彈性就越不好，厚了彈性差了對振動就不利。一般以中格子的蟒皮最為理想，纖維彈性好，厚薄適中，用我們行內(nèi)話說就是“出音”。蟒皮從尾部至頭部會越來越薄，那些地方的琴皮不會用來制作專業(yè)二胡的。專業(yè)二胡的琴皮都是采用蟒蛇尾部140cm那段，因為那里不受蟒蛇捕食習慣的影響(蟒蛇捕食是吞下去的，可以吞一頭小�；蜓�)，那里的蟒皮部位不會因為捕食而無數(shù)次的伸縮而彈性減弱。

　　十三，蟒皮的格子有大小，或不均勻會對音色產(chǎn)生影響嗎?

　　從理論和實踐來看，是沒有什么影響的。二胡之所以會受到國家的保護，就是因為蟒皮的一些特性是其它材料所不能替代的。蟒皮的結(jié)構(gòu)是網(wǎng)狀交叉的，有一種能持重物的袋子我們稱為蛇皮袋的，它的原理就是才用的這個原理，因此蟒皮并不是像我們看到的是一個個格子拚起來的，蟒皮上的個子就像布上印的花紋，對蟒蛇而言這是為了生存而才取的保護措施，這是一種非常自然的現(xiàn)象，就像竹子有竹斑，木頭有木結(jié)一樣。從蟒皮的特性來看，大小格子最多的地方就是在140cm的那段，因為那里不會經(jīng)常有收縮，所以就比較明顯，因此在二胡選擇上琴皮的外觀還是要放在第二位，在制作過程中我們也會盡量避免。

　　十四，老紫檀，老紅木和舊料老紅木又有什么不同之處?

　　我們所指的紫檀是生長在緬甸和印度交接地方的，學名是小葉紫檀，又稱緬甸紫檀或印度紫檀和老紫檀。老紫檀色澤如豬肝色，木紋細膩，共鳴好。但老紫檀不是指的舊料紫檀，傳世的家具非常少見，所見也多為文物。老紅木是樂器制作中最為常見的用料，舊料老紅木所指建筑物或舊家具的料，因為舊料的自然干燥時間長，木性穩(wěn)定，木紋漂亮，共鳴好，出音好。所以用老紫檀和舊料老紅木所制作的二胡都為上品。

　　十五，二胡的狼音，噪音是怎樣產(chǎn)生的，區(qū)別是怎樣的?

　　二胡狼音是在標準音A，1和5弦狀態(tài)，外弦高音3和高音6，出現(xiàn)音量減弱或正音不出，那是狼音，狼音與二胡本身制作有關。其它部位出現(xiàn)的都是噪音，是可以控制，怎樣控制就是演奏人的技術和對次二胡超作的熟練性，噪音的出現(xiàn)是弦和弓毛的磨合問題，琴弓的馬尾沒有與松香磨合好，多拉就會沒有的。二胡本身不會出現(xiàn)噪音，二胡結(jié)構(gòu)里沒有多余可能會引發(fā)共振的部件。通過對二胡磨合拉一段時間都會消除。

　　十六，請問二泉琴用什么木料味道比較好，六邊的好還是八邊好或是扁二胡比較好?

　　1，二泉琴是專門為演奏阿炳作品，特別是二泉映月定制的，可以表現(xiàn)出二泉作品的深沉，凄涼，渾厚的特點。從理論上和實際使用的效果來看，老紅木的效果比較理想，從木性上來看老紅木的振動比較好，音域比較寬。

　　2，從制作上講，二泉琴的琴筒比常規(guī)的六角二胡要大一點，并且?guī)П庖稽c，工藝和制堂都和常規(guī)六角二胡有所不同，琴皮也要厚一點，總長和有效弦距要比常規(guī)六角二胡長。我們制作的二泉琴是有閔惠芬老師改革和研制的。

　　3，各種形制的琴筒并不能說絕對那個好，那個不好，從我們的觀點來看注重的是六角，因為六角琴筒的音色表現(xiàn)最好。扁型的琴筒也可以用來演奏二泉或相似的作品，更有韻味的當然還是要選擇二泉琴，這畢竟是根據(jù)二泉和阿丙作品的要求研制的二胡。

　　十七，老紅木是白酸枝還是紅酸枝?血檀的產(chǎn)地是那里，印度還是非洲?

　　按照傳統(tǒng)意義的說法解釋，白酸枝(淡紅色)或紅酸枝(紅色略帶黃)都稱為紅木，或新紅木，我們所指的老紅木是咖啡色的，血檀等除小葉檀之外的檀類木料都產(chǎn)于熱帶地區(qū)，例如非洲，熱帶地區(qū)的木料都是有色木料。從木料特性來說，硬質(zhì)木料油性成分要比白木來的多，白木所含的大多是水份，那么干燥的含義就是針對水份的，所以白木用設備干燥的效果好，而硬質(zhì)木料只能自然干燥，因此高檔樂器的用料也顯的很珍貴，通常都要幾十年的周期。

　　十八，二胡表面出現(xiàn)燒絲現(xiàn)象，琴筒尾部出現(xiàn)細縫怎樣修補?

　　1，燒絲是指在木質(zhì)表面出現(xiàn)的細紋，干燥時會出現(xiàn)，濕度高時就會消失，與裂縫不同，但最好能在出現(xiàn)時用502封住，燒絲也是木質(zhì)本身應力的作用，木質(zhì)的濕度及收縮也是隨著環(huán)境的變化而變化，是適應環(huán)境的一種表現(xiàn)。不會影響琴的音色等，是紅木，檀木等質(zhì)硬木料所特有的現(xiàn)象。修補方法很簡單，在燒絲的地方涂上少許的502等未干透的時候就用砂紙打磨，把周圍打磨下來的木粉填入燒絲的地方，知道填補好，接下再用細砂紙打磨，越細越好。最后用砂紙的背面打磨，直到出光，再上些臘用干布擦一擦就好了。

　　2，二胡在使用一段時間后，根據(jù)使用環(huán)境的不同，可能會在花板的那頭的琴筒上出現(xiàn)縫隙，修補的方法和燒絲一樣，但縫隙并不是毛病，因為琴筒本來就是拼出來的。木料本身是根據(jù)使用環(huán)境做變化的，也有熱漲冷縮的物理特性，這是一個很客觀的現(xiàn)象，可以看一些紅木的家具，都有這樣的現(xiàn)象。對二胡使用沒有任何關系的。在一些氣候濕度變化大的地方也會容易出現(xiàn)的。這些正常的現(xiàn)象不用擔心的。

　　十九，南方二胡在北方使用是否會出現(xiàn)什么問題，需要怎樣保養(yǎng)?

　　1，紅木，紫檀等硬質(zhì)木料主要含有油性成份，所以才會很細膩，光澤好。本身木料的密度也很高，我們對選材很重視，也采用了新的的琴筒粘合技術，因此不管在哪里只要注意適當保養(yǎng)就可以了。

　　2，琴皮怕的是潮濕，這一點在北方是不用擔心的，因此二胡不怕干，只怕濕。

　　3，保養(yǎng)方面只要注意不要讓二胡忽冷忽熱就行。

　　二十，琴皮的透光與厚薄是否有直接關系呢?

　　琴皮的透光是一個整體效果，觀察起來要整個背面看，很多尾部的琴皮和較厚的琴皮并不會像薄的琴皮整體都透光均勻，部分出現(xiàn)透光點都是很正常的，厚的琴皮有可能不會全部泛白或部分沒有泛白，看似有點透光，這種是皮背面沒有泛白的結(jié)果，是琴皮厚的表現(xiàn)。蟒皮是網(wǎng)狀結(jié)構(gòu)，它的特性就是分布均勻。因此利用透光來分析琴皮厚薄是要綜合看的，并不是一有透光點就不好，沒有透光點就一定好。