和很多扎根很深的音樂(lè)一樣，鄉(xiāng)村音樂(lè)其實(shí)并沒(méi)有你想象的那么純正。你拉丁對(duì)鄉(xiāng)村音樂(lè)的影響可以追溯到19世紀(jì)，那時(shí)西班牙的鄉(xiāng)村樂(lè)手帶著他們的西班牙吉他到Hawaii。在Hawaii吉他演奏發(fā)展之后（現(xiàn)在Ry Cooder和David Lindley等依然使得Hawaii吉他在主流音樂(lè)中保持活力），它開始混合更多的傳統(tǒng)的鄉(xiāng)村音樂(lè)元素。從Marty Robbins時(shí)代1959年的El Paso，到70年代Freddy Fender的西班牙鄉(xiāng)村曲，到墨西哥流派的無(wú)數(shù)的現(xiàn)代唱片，拉丁音樂(lè)其實(shí)已經(jīng)影響鄉(xiāng)村音樂(lè)很長(zhǎng)一段時(shí)間了。

　　這個(gè)月的關(guān)于拉丁風(fēng)味的曲子在古典的西班牙吉他上彈奏效果會(huì)非常好，但是由于有很多高把位的彈奏，我還是選擇我的電吉他，這樣可以讓我彈起來(lái)更像Chet Atkins而不是象Willie Nelson那樣。第1小節(jié)實(shí)際上Chet Atkins賴以成名的是連音奏法，可能還會(huì)讓你想起Alber Lee，特別當(dāng)是你考慮在滑弦時(shí)的雙休止時(shí)。當(dāng)你上行并且換弦的時(shí)候，特別要注意發(fā)音的清晰。

　　第2小節(jié)在前面聽到3度音的基礎(chǔ)上的補(bǔ)充了6度音。但是在3小節(jié)中，3度音出現(xiàn)的更多，并且那里有雙音彈奏，我希望你能認(rèn)識(shí)這一點(diǎn)。另外，當(dāng)你彈奏第3小節(jié)前面部分的時(shí)值為4分音符的三連音時(shí)，盡量和你開始時(shí)一樣保持激情。在第3小節(jié)的后半部分聽起來(lái)要稍微平直一點(diǎn)。請(qǐng)注意那個(gè)斷音，意思是短促并且是分開的，這種技術(shù)可以產(chǎn)生墨西哥鋼管樂(lè)的效果。注意到第6小節(jié)結(jié)束，3度音是怎樣使用的。3度音的介入，特別是當(dāng)彈出和調(diào)外音時(shí)，聽起來(lái)真的很有墨西哥風(fēng)味。不要擔(dān)心你在公眾面前彈奏這些東西，他們并非是陳舊過(guò)時(shí)的東西。

     拉丁音調(diào)

　　在理論上說(shuō)，除去個(gè)別的半音，以E大調(diào)音階為例，B7和弦內(nèi)音，加上E的屬和弦就構(gòu)成了B混合里第亞調(diào)式。在第7小節(jié)我們可以聽到B混合里第亞調(diào)式（C音是一個(gè)過(guò)渡音，用來(lái)連接B音，正好這個(gè)B音是E和弦的5度音。3度音則是在第8小節(jié)。請(qǐng)記住，大3度音永遠(yuǎn)都對(duì)調(diào)性起到進(jìn)一步的強(qiáng)調(diào)作用。這是一個(gè)醒目的標(biāo)記，你自己體會(huì)。第9小節(jié)從6弦7品的B音開始彈奏一段音階，直到B的高八度音為止。你的學(xué)習(xí)理論也許會(huì)知道B－B的音階在E大調(diào)中叫做B混合里第亞調(diào)式。不管這是什么，你必須認(rèn)識(shí)到伴奏對(duì)于你的感受有非常大的影響。這里是簡(jiǎn)單的E大調(diào)音階，以主音（I）和弦作為伴奏，從5度音開始彈。你感覺(jué)到了嗎？不管怎么說(shuō)，在B音后彈奏的是C＃，這個(gè)音比我預(yù)期的高8度音。這個(gè)就是8度替換，這種變化給這個(gè)樂(lè)句增加了一些讓人奇怪的東西。當(dāng)然，還有更讓人感興趣的東西，那就是相鄰音的緊挨在一起。C＃音降一個(gè)全音就是B，這個(gè)音緊跟著和它相差一個(gè)半音的Bb。圍繞一個(gè)目標(biāo)音彈奏是Belgian爵士吉他手Django Reinhardt常常使用的方法。但是我必須強(qiáng)調(diào)，它更有西班牙風(fēng)味。

　　第10小節(jié)還是要保持原來(lái)的順滑的動(dòng)作，看上去都很活潑，對(duì)嗎？這種流暢的彈奏我們稱為連音奏法，這個(gè)和我們說(shuō)的斷音正好相反。想想看愛和恨，和平和戰(zhàn)爭(zhēng)這類的東西你就明白了。把這兩個(gè)相反的技術(shù)混合著用在你的吉他上，你能感受到所有的情感。

　　第10小節(jié)我們看到一個(gè)Chet Atkins型的空弦彈法。在研究第11小節(jié)前，我們先看看前面已經(jīng)熟悉的6度音。也許你注意到了，和前面我所教的有6度音的課程相比，這里我選擇了在相鄰的弦上彈（6度音，在大部分的吉他段子中，都是在間隔的弦上彈的，如第1弦和第3弦，第2弦和第4弦）。你會(huì)發(fā)現(xiàn)在12小節(jié)也是采用了間隔彈奏的方法。

　　第13小節(jié)是blatant吉他露一手的時(shí)候了，如果你是技術(shù)一般的吉他手，琶音也會(huì)使你在普通的聽眾面前象一個(gè)音樂(lè)演奏名家。我是認(rèn)真的。

　　第14小節(jié)用一些b5音來(lái)和聽者開玩笑。我們都知道，5度音是兩個(gè)和弦之間最好的解決，但是，b5卻是加強(qiáng)了矛盾。當(dāng)你知道我們不彈B7而是要彈B混合里第亞調(diào)＃4音的時(shí)候，你也許會(huì)覺(jué)得很有趣。在17小節(jié)，我本能的回到了隨意的solo中來(lái)。這樣和和弦伴奏更加接近，當(dāng)然除了在23小節(jié)部分的那些Chet型的彈奏外。