古詩詞中，尤其是詞，是節(jié)奏極佳的長短句，讀起來陰陽頓挫，長長短短，更給人一種舒暢盡情的的享受。音樂作品，他的舒展，跳躍，頓挫，起伏，波折。更是極限的發(fā)揮，極大的表現(xiàn)了他的內(nèi)涵和外延。有時一個細(xì)微的斷句，能使音句增色產(chǎn)生一個膨脹，使之成為句中的靈魂。不能很好的斷句，演奏出的效果就會和原作品失之千里，面目全非。一個很好的斷句，也許會解決一連串的問題。

　　當(dāng)我們解決了一些基本的技巧后。解決了技能難點后。無論在任何階段。都要把斷句的問題，作為練習(xí)的一項重要內(nèi)容提出來。進(jìn)行研究，分析，運(yùn)用，并擴(kuò)展到所有的音樂作品中去。

　　首先，以名家的演奏為基礎(chǔ)，細(xì)聽那些細(xì)微的變化。這就和我們說話一樣，一句一句，一些短暫的停頓，會加重后面更為重要的內(nèi)容。也許，他是一些問答，也許他是一些更深層的重復(fù)。還可能，他是轉(zhuǎn)折，變化。

　　一般而言，一些長的音符，會是斷點。

　　停頓也會是短的斷點。

　　我們應(yīng)當(dāng)注意一些附點音的斷點，許多時候附點音的后一音，會斷在后名的句子中的。并且及其緊密的過分的靠近他后面得音。

　　斷句要結(jié)合前面的句子，就像語言中的排比句一樣，通過分析，會很快的掌握。

　　有些停頓，并非句子的中斷，要和后面的放在一起組成一句。

　　大段的連續(xù)的32分音符并非沒有斷句，如果我們不加分析，把他們弄在一起，是非常糟糕的，就會失去音樂的靈魂，這種斷句大多以強(qiáng)弱的變化，重音的變化來體現(xiàn)。

　　我們在旋律的進(jìn)行中，經(jīng)過分析，會發(fā)現(xiàn)也許他的靈魂在于低音不斷的出現(xiàn)�；蛟S是音型不斷地遞減，上升。

　　旋律進(jìn)行中速度的變化，許多情況就是斷句的信號。

　　切分音的后部，斷在后面的句子中，是許多作品的手法，我們應(yīng)當(dāng)注意。

　　短的組合句型，是非常有用的表現(xiàn)手法。如果我們不能運(yùn)用強(qiáng)弱的不斷出現(xiàn)，是難以斷出作品的內(nèi)容的。

　　有時大段的32分音符，是要均衡的整體的出現(xiàn)，我們的重點就要追求整體的效果。以形成前后的對比。