第四種:比興
比興是詩歌中常用的一種藝術(shù)方法,它用一件事物去比喻另一事物,借這一事物引起對另一事物的感觸。運用比興的手法,可以使本來看不見摸不著的內(nèi)心活動,表現(xiàn)在具體的形象中。比如作曲家柴可夫斯基《第四交響曲》第一樂章的“命運”主題,“命運”是抽象的概念,這里我們只聽到銅管樂器吹出的軍號聲,但人們聽到軍號聲會想到一種威嚴(yán)的命令,感到一種強迫力量,似乎存在一種命運的威脅,這樣比興的結(jié)果,就形成了嚴(yán)峻的命運形象,抽象的命運概念轉(zhuǎn)化在具體的軍號聲中。
音樂終究是一種感情藝術(shù),因此,它塑造形象最主要的方法還是抒情手法。在音樂作品中,即使是表現(xiàn)一個事件或描繪一幅自然界的景色,其中主要的還是表現(xiàn)人在這個事件中的感情狀態(tài)或人在自然界中的感受。
音樂是語言的盡頭。的確,許多用語言和文字難以表達的復(fù)雜情緒和感受,只有利用音樂才能深刻地把它們表現(xiàn)出來。
2. 交響樂的表現(xiàn)手段
交響樂有旋律、和聲、節(jié)奏和音色這四種最基本的表現(xiàn)手段,除此以外,調(diào)式、調(diào)性、力度、速度等也是交響樂的重要表現(xiàn)手段。
第一種、旋律
旋律準(zhǔn)確地說是旋律線。旋律是音樂的靈魂,是塑造音樂形象的最主要的手段。
旋律線最基本的形式可分兩類,即上行的旋律線和下行的旋律線。一般來說,旋律線上行時,常伴隨著力度和緊張度的不斷增強,體現(xiàn)情緒的高漲。相反,旋律線下行時,常伴隨著力度的遞減和緊張度的松弛。
下行的音階進行,特別是下行的半音階,在高音區(qū)快速進行時,很象狂風(fēng)的呼嘯聲,例如羅西尼的《威廉•退爾》序曲的第二段就是這樣。半音階下行如在中音區(qū),速度稍慢,又常常會形成嘆息或哭泣性的音調(diào),如柴可夫斯基《第四交響曲》第一樂章的主部音樂。
大多數(shù)的旋律,總是由上行或下行的旋律線交替組成,形成波浪形的線條,以此體現(xiàn)人類感情海洋中的波浪起伏,塑造個性鮮明的音樂形象。音樂中旋律音調(diào)的表現(xiàn),同生活中人們語言音調(diào)的表現(xiàn)常常是一致的。在生活中,人們提問的音調(diào)一般都向上,在音樂中,作曲家也常用上行的音調(diào),配合不穩(wěn)定的和聲,表示疑問、探索、等待、祈求等;在生活中,人們表示肯定或命令式的音調(diào),常常是下行的,因此,在音樂中下行的音調(diào)常結(jié)合和聲由不穩(wěn)定到穩(wěn)定的進行,塑造堅定果斷的音樂形象;也常常在前面上行疑問音調(diào)的后面,出現(xiàn)下行音調(diào)作為呼應(yīng),造成一問一答的效果。如韋伯的《邀舞》。
第二種:和聲
和聲是指兩個以上的音按一定的規(guī)律同時發(fā)響。和聲在交響樂中的作用相當(dāng)重要。
一般而言,協(xié)和而穩(wěn)定的和聲,使人感到和平、寧靜,從而心情愉悅。不協(xié)和的和聲常常是不穩(wěn)定的,適于表現(xiàn)激動不安或難言的痛苦,如柴可夫斯基《悲愴交響曲》終曲的開始。
有時,有些和聲進行聽起來挺復(fù)雜,撲朔迷離,使人不易辨認(rèn)。其實,這樣的和聲往往就是要表現(xiàn)奇幻的印象。如德沃夏克的《新世界交響曲》第二樂章的開始,有一串神秘而朦朧的和弦,表述了一位捷克作曲家剛剛踏上美洲大陸的種種新奇感受。
第三種:調(diào)式、調(diào)性
在音樂作品中,調(diào)式、調(diào)性的表現(xiàn)力也是不容忽視的。在古典音樂中,調(diào)式只用大調(diào)式和小調(diào)式兩種。比較而言,大調(diào)式色彩明亮,小調(diào)式色彩暗淡;大調(diào)式適于表現(xiàn)歡樂一類的形象,小調(diào)式擅長表現(xiàn)痛苦、緊張一類的形象。在交響樂中,也經(jīng)常利用大小調(diào)兩種調(diào)式色彩的對比,充分發(fā)揮調(diào)式的表現(xiàn)力。除了大小調(diào)式對比以外,作曲家也常利用調(diào)性對比,或使音樂色彩繽紛,變幻無窮;或使音樂層層遞進,情緒高漲。
什么是調(diào)性呢?調(diào)性就是調(diào)式主音的高度。因此,所謂調(diào)性對比,就是調(diào)式主音高低的變換。
利用調(diào)性對比以加強色彩對比時,常用三度的調(diào)性發(fā)展,如貝多芬的《田園交響曲》第一樂章展開部。
利用調(diào)性對比,促使音樂層層遞進,情緒高漲時,常用四、五度轉(zhuǎn)調(diào)或二度轉(zhuǎn)調(diào),如里姆斯基-柯薩科夫的《三奇跡》中描寫第三個奇跡天鵝變公主的過程時,就運用了連續(xù)上行二度轉(zhuǎn)調(diào)的手法。