老師在課堂上放了一段 李云迪彈奏的肖邦的曲子，然后讓我們寫出聽后感受!主要從李云迪的彈奏技巧上分析!!!!

　　回顧二十世紀人類的音樂生活，可以說，沒有任何音樂家能象肖邦一樣將個人傳奇與大眾形象融合得如此水乳交融。就鋼琴音樂而言，肖邦肯定是被彈奏得最多、聆聽得最廣泛的人。以演奏肖邦而聞名于世，最終列入偉大鋼琴演奏家行列者，包括阿圖爾·魯賓斯坦、科爾托、列文涅、拉赫瑪尼諾夫、里帕蒂、帕德列夫斯基、布萊羅夫斯基。弗朗索瓦、、阿格里奇、波里尼、齊默爾曼、波戈雷里奇等。上述名單中的半數(shù)與肖邦國際鋼琴大賽有直接關(guān)系，其中魯賓斯坦、科爾托。弗朗索瓦、列文涅等人曾擔任肖邦大賽評委(此外，橡米凱郎杰里。

　　李赫特、切卡斯基、吉列爾斯等鋼琴大師也擔任過評委)，而波里尼。阿格里奇、齊默爾曼等人則分獲196O.1965.1975年的肖邦大賽的第一名。

　　可以毫不夸張地說，肖邦國際鋼琴比賽的歷程，正是整個二十世紀鋼琴演奏發(fā)展史的一個縮影。

　　與另一個世界級鋼琴大賽國際柴科夫斯基鋼琴比賽相比，肖邦大賽特別注重鋼琴藝術(shù)質(zhì)量本身，而柴科夫斯基大賽則多少帶有冷戰(zhàn)時期特有的政治色彩。

　　第一屆柴可夫斯基鋼琴大賽第一名由美國鋼琴家克萊本獲得，當時任首席評委的李赫特給克萊本打了滿分，而給蘇聯(lián)政府內(nèi)定的第一名打了零分，克萊本回到美國時引發(fā)了舉國狂歡，美國人象歡迎國家英雄一樣歡迎這位鋼琴家。

　　后來有一位獲柴可夫斯基鋼琴賽第一名的蘇俄鋼琴家普雷特涅夫，、也享受過與克萊本相似的政治奇遇。1988年戈爾巴喬夫訪美時，專門帶上了普雷特涅夫，讓他在白宮為美國總統(tǒng)演奏。

　　但并非每一位鋼琴家都熱衷于追求成功帶來的政治效應(yīng)，因此，專注于鋼琴藝術(shù)本身的肖邦大賽對鋼琴家來說更具吸引力。美國鋼琴家奧爾遜 197O年同時接到這兩項賽事的盛邀(因為此前他已連獲布索尼鋼琴比賽第一名等多項榮譽)，經(jīng)考慮他放棄了較具冷戰(zhàn)政治色彩的柴可夫斯基大賽，而選擇了肖邦大賽。結(jié)果他一舉奪得第一名，為他此后的鋼琴大師生涯奠定了基石。

　　如果說柴可夫斯基鋼琴大賽名次的確定常常涉及個人與國家的因素，那么，肖邦大賽的名次之爭則更涉及到前輩鋼琴家大師與尚未成名的青年鋼琴家之間傳奇性交往。這方面的種種軼事至今仍在樂迷當中廣為流傳。

　　魯賓斯坦是196o年肖邦比賽的評委主席，他在評論18歲的第一名獲得者意大利鋼琴家波里尼時說，“我真不知道我們這些評委中有誰能彈得比他好。”試想當時魯賓斯坦己名天下，被視為肖邦的化身，而波里尼不過是一位尚未出道的鋼琴學生而已。

　　1955年米凱郎杰里因為阿什肯納吉本能獲得第一名而退出評委，同樣的事于 198o年重演，阿格里奇因南斯拉夫鋼琴家波戈雷里奇未能進入決賽圈憤而辭去評委職務(wù)。這兩樁事件都起因于藝術(shù)，但卻出人意料地演化為社會事件。

　　阿什肯納吉在幾年后與英國鋼琴家奧格登同獲柴可夫斯基鋼琴大賽第一名。至于波戈雷里奇，更是由于阿格里奇的打抱不平之舉而在一夜之間成名，人們認為他彈奏的是“ 21世紀的肖邦”。他后來與比他大18歲的俄羅斯鋼琴老師結(jié)婚定居英國，成為聯(lián)合國文化親善大使。當然，這并不是一個肖邦專家的最高政治榮譽。帕德列夫斯基，這位20世紀初葉最偉大的的肖邦鋼琴專家，曾被選為波蘭第一位總統(tǒng)。

　　肖邦是迷人的，肖邦是不朽的。這個被巴赫專家古爾德稱為“左撇子天才”的肖邦，在商業(yè)氣息越來越濃厚的對世紀將被演奏成什么樣子呢?肖邦將被電子化，數(shù)碼化，還是作為古老世代殘留的一絲嘆息，一抹鄉(xiāng)愁被人珍藏?是強調(diào)技術(shù)性，還是回歸其詩意內(nèi)核?肖邦鋼琴大賽將辦成什么樣子?商業(yè)化，還是堅守其藝術(shù)至上的傳統(tǒng)?

　　你呢，李云迪，這位中國第一位獲肖邦首獎的年輕的鋼琴家，你又將彈出肖邦，怎樣一個肖邦?