專家評(píng)價(jià)

　　“長(zhǎng)安秦箏”周望功不可沒(méi)

　　中國(guó)民族管弦樂(lè)學(xué)會(huì)會(huì)長(zhǎng)樸東生：周望是由“長(zhǎng)安秦箏”樂(lè)派的傳人逐漸轉(zhuǎn)為代表人物之一的重要“人物”。她有深厚的傳統(tǒng)根底但她不是單純的固守，而是緊扣時(shí)代的脈動(dòng)吸取各流派之精華，在傳統(tǒng)中求發(fā)展。以其對(duì)古箏演奏技法十分嫻熟地把握，首先在演奏上尋求出新，進(jìn)而予以廣泛傳播，再加以理論上的歸納與論述。她演奏的保留曲目、也是其成名的代表作《秦桑曲》就是以這樣一個(gè)流程博采眾長(zhǎng)、探索創(chuàng)新的。陜西“長(zhǎng)安秦箏”樂(lè)派近年來(lái)所以能呈繁榮發(fā)展之勢(shì)，和這一流派許多優(yōu)秀的代表人物的不懈努力是分不開(kāi)的，周望則是其中有著突出表現(xiàn)和廣泛影響的重要代表人物。

　　網(wǎng)友心聲

　　聽(tīng)《哀江頭》聯(lián)想到《九章》

　　第一次聽(tīng)《秦桑曲》的現(xiàn)場(chǎng)演奏，有小樂(lè)隊(duì)伴奏，但是層次感很好。跟以前聽(tīng)到的《秦桑曲》相比，激烈的沖突減少了些，曲風(fēng)更顯雅致大氣，確實(shí)是好聽(tīng)了些。

　　《哀江頭》 周望老師領(lǐng)銜演奏，十幾臺(tái)箏配合，不是簡(jiǎn)單的同步合奏，經(jīng)過(guò)專門精心的編排，在諸多場(chǎng)合被詬病的多箏配合在這里顯示了卓越的層次感、配合感。這個(gè)曲子本身，我最初沒(méi)有看到節(jié)目單，聽(tīng)下來(lái)的意象有點(diǎn)像《九章》中涉江的心絮懷沙的情節(jié)，后來(lái)知道是來(lái)自杜甫《哀江頭》，回來(lái)讀之，意境相通。

　　經(jīng)典收藏

　　周望北派古箏專輯

　　現(xiàn)年48歲的周望，自幼隨父周延甲學(xué)習(xí)古箏，得陜西派真?zhèn)�，現(xiàn)為中央音樂(lè)學(xué)院民樂(lè)系副教授、中國(guó)音協(xié)古箏學(xué)會(huì)副秘書(shū)長(zhǎng)。

　　周望先后師從高自成、項(xiàng)斯華、楊秀明、范上娥、曹正等名家，融會(huì)南北各派風(fēng)格于一身。她錄制了個(gè)人專輯CD《高山流水》、《姜女淚》等。其中《名家名曲——周望北派古箏精髓》精選北派古箏代表作15首歌曲，包括《漢宮秋月》、《繡金匾》、《姜女淚》、《高山流水》等。

　　名家課堂

　　詳解《姜女淚》

　　此曲是根據(jù)陜西迷胡音樂(lè)《慢長(zhǎng)城》、《快長(zhǎng)城》等連綴改編的陜西箏曲，以孟姜女哭長(zhǎng)城這一段歷史故事為題材。樂(lè)曲以陜西特有的苦音音調(diào)，加上陜西箏曲中慣用的右手大指撮搖，左手大指與食、中、名指交替按弦，使音樂(lè)情緒得以充分的表現(xiàn)。由唐代張祜“十指纖纖玉荀紅，雁行輕遏翠弦中，分明似說(shuō)長(zhǎng)城苦，水咽云寒一夜風(fēng)”來(lái)看，一千多年前就有這首曲子了。

　　首先，在引子部分要大力度的彈奏，需要搖指的力度有較多的變化。表現(xiàn)了在暴君秦始皇苛政奴役下的孟姜女的悲憤情感，在表現(xiàn)慢板的時(shí)候，通過(guò)右手的連托和左手的微降7和微升4來(lái)表現(xiàn)孟姜女哭訴自己悲涼的內(nèi)心世界。這時(shí)就要特別注意左手的按滑音準(zhǔn)和風(fēng)格韻味的把握，右手要用北派彈法“扎樁”使大指動(dòng)作連貫地彈奏，左手的下滑音要慢放，有控制地演奏。

　　后半段是整個(gè)樂(lè)曲的高潮，快速的大指托劈是該樂(lè)曲的技術(shù)難點(diǎn)，要注意大指掌關(guān)節(jié)的爆發(fā)力和肌肉的耐力，特別是托劈要均勻有顆粒性，這樣才能很好地表現(xiàn)孟姜女的悲憤心情。整個(gè)曲子的發(fā)展脈絡(luò)是由孟姜女開(kāi)始的哀憐訴說(shuō)到憤懣的反抗和控訴，樂(lè)曲以大力度的搖指彈奏技術(shù)在高潮中結(jié)束。

　　記者手記

　　婉轉(zhuǎn)幽情令人屏息

　　采訪時(shí)，周望老師在她的教習(xí)室中為記者彈奏了其成名作《秦桑曲》：她溫文爾雅地端坐著，與其說(shuō)她是在撫弄面前的古箏，不如說(shuō)她是在操縱聽(tīng)者的心緒;在調(diào)度整個(gè)空間的氣氛上，她的大力度長(zhǎng)搖和快速掃弦，有著摧枯拉朽的磅礴氣勢(shì);她的快速雙手彈奏令人蕩氣回腸;而她的揉、吟、按、滑、顫硬是生發(fā)出如絲如縷般纖細(xì)、虛渺的婉轉(zhuǎn)幽情，令人屏止呼吸。

　　沒(méi)有常見(jiàn)的演奏者的外在做作的動(dòng)作，她技藝嫻熟、氣度從容，那身心投入的陶然醉態(tài)，恍若巾幗英雄在運(yùn)籌帷幄，馳騁疆場(chǎng);恍若多情少女在傾訴柔腸。一曲終了，她面色泛紅，顯然是將全身心都投入在她所表現(xiàn)的音樂(lè)里，周望說(shuō)，只有渾然忘我地投入音樂(lè)，提升丹田之氣才能把曲子彈好。