人活在世上，應(yīng)該給社會(huì)上留下點(diǎn)什么。這是采訪劉正輝給我留下印象最深的一句話。在他掛滿京胡的十幾平方米的正輝京胡工作室內(nèi)，劉正輝身穿絳紅色長(zhǎng)袖T恤，系著一條深絳色圍裙，耳后夾著一支筆。他不修邊幅的著裝更像是一個(gè)工匠，然而實(shí)際上，從他手里制作出的京胡，不但成為國(guó)家領(lǐng)導(dǎo)人出國(guó)的國(guó)禮，也成為旅日華人、京胡演奏家吳汝俊、京胡青年演奏家王彩云、二胡演奏家宋飛等人的“掌中寶”。

　　今年9月，中國(guó)戲曲學(xué)院主辦了第九屆北京科技交流學(xué)術(shù)月“環(huán)保仿生皮與原生態(tài)京胡學(xué)術(shù)報(bào)告會(huì)”，這次活動(dòng)卻吸引了眾多野生動(dòng)物保護(hù)者的關(guān)注。

　　此次報(bào)告會(huì)使用的“仿生皮京胡均為劉正輝研制的專利產(chǎn)品。身兼中國(guó)民族器樂(lè)學(xué)會(huì)副會(huì)長(zhǎng)、北京樂(lè)器學(xué)會(huì)副會(huì)長(zhǎng)的劉正輝，經(jīng)過(guò)十余年的研究和千百次的試驗(yàn)，成功研制出可以替代蛇皮的仿生皮，日前已通過(guò)聯(lián)合國(guó)、國(guó)際生態(tài)安全科學(xué)院的認(rèn)證，同時(shí)申報(bào)了國(guó)家發(fā)明專利。據(jù)估計(jì)，如果能將此科研成果成功推廣，每年將有10余萬(wàn)條蟒、蛇會(huì)因此免于被捕殺的厄運(yùn)。

　　劉正輝是如何從專業(yè)劇團(tuán)著名演員的琴師和中國(guó)戲曲學(xué)院教師樂(lè)隊(duì)琴師轉(zhuǎn)行為社會(huì)公認(rèn)的京胡制作專家?是什么動(dòng)力讓他苦苦研究了10年“仿生皮”?

　　“不安分”的京胡演奏家

　　劉正輝從12歲開(kāi)始學(xué)習(xí)京胡，先后拜著名琴師萬(wàn)瑞興、黃金陸和袁慶芬為師，高中畢業(yè)后考入北京風(fēng)雷京劇團(tuán)擔(dān)任京胡伴奏。20世紀(jì)80年代初期，他為著名銅錘花臉楊燕毅操琴，先后在京、津、滬等地演出了《包龍圖》、《鍘判官》、《鎖五龍》等裘派名戲。由于他出色的伴奏，深受觀眾的喜愛(ài)，在一批青年專業(yè)琴師中脫穎而出。

　　熟悉劉正輝的人都說(shuō)他是一位很有才華和造詣的人，做事不但投入，更愛(ài)動(dòng)腦子琢磨，有股子“鉆勁兒”。他吸收和總結(jié)了前輩們操琴練功的經(jīng)驗(yàn)，加上自己獨(dú)到的見(jiàn)解，創(chuàng)立了《京胡基本功輔助功法——鐵棍功練習(xí)法》，并制成專輯教學(xué)音帶出版發(fā)行。

　　像這樣的創(chuàng)意，在劉正輝的制琴生涯中不勝枚舉。1988年，劉正輝把電聲樂(lè)器融入傳統(tǒng)京劇曲牌之中，成功地錄制了自己創(chuàng)作的京劇獨(dú)奏曲——《京胡曲牌輕音樂(lè)》磁帶，這首開(kāi)先河的創(chuàng)舉在京劇界引起了不小的轟動(dòng)。

　　迷上研制仿生皮

　　1984年，劉正輝與第二代制琴大師許學(xué)慈之女許京梅結(jié)婚。愛(ài)鉆研的劉正輝一有空就扎到岳父的制琴房，看許老做琴。許老對(duì)愛(ài)婿的言傳身教，使劉正輝學(xué)到了傳統(tǒng)制琴技藝的精華。為了改進(jìn)制琴的方法，劉正輝閱讀了大量的書籍，參觀了有關(guān)樂(lè)器的展覽，借鑒西方樂(lè)器和我國(guó)古代樂(lè)器的優(yōu)點(diǎn)，研究、總結(jié)出做琴的規(guī)律和要點(diǎn)。

　　劉正輝開(kāi)始琢磨，如果能用一種理想的材料代替蛇皮就好了。這一想法在一次演出中因蛇皮裂開(kāi)才真正得以實(shí)施。

　　他先后試驗(yàn)了多種動(dòng)物皮，但最后都以失敗而告終。

　　劉正輝說(shuō)，每次自己陷入困境之時(shí)，他就會(huì)拿出不同材質(zhì)的胡琴拉上一段，希望能從中獲得靈感。他突然悟到，動(dòng)物纖維時(shí)間久了也會(huì)出現(xiàn)開(kāi)裂、發(fā)霉的現(xiàn)象，自己應(yīng)該改變思路到其他領(lǐng)域去繼續(xù)尋找。

　　于是，在很長(zhǎng)的一段時(shí)間里，鼓皮、燈光紙、牛皮紙、絹等等，又都成了劉正輝的試驗(yàn)品。有一天，他在經(jīng)過(guò)一家五金材料商店時(shí)發(fā)現(xiàn)，膜一類的材料與蛇皮的震動(dòng)效果極為相似，而且不同厚度的膜，它們的音色也是各有千秋，他立即把各種型號(hào)的膜買了下來(lái)，回去一一試驗(yàn)，兩個(gè)月內(nèi)，他做了10把琴進(jìn)行對(duì)比，沒(méi)想到每一把琴都非常出音。

　　讓諸多琴師苦惱不已且無(wú)可奈何，更使眾多京胡制作者束手無(wú)策，困擾了他們200多年的“老大難”，終于破解�！胺律�皮”的研究成果同時(shí)得到了中國(guó)戲曲學(xué)院黨委書記王民忠的認(rèn)可。他希望成立中國(guó)戲曲學(xué)院京劇樂(lè)器改革研究室，并讓劉正輝擔(dān)任負(fù)責(zé)人，繼續(xù)完成京胡、京二胡、三弦的仿生皮研究，擬成立中國(guó)戲曲學(xué)院京劇環(huán)保樂(lè)隊(duì)�！胺律�的題目還要做下去”

　　和老一輩琴師不同的是，劉正輝把材料學(xué)、力學(xué)、發(fā)聲學(xué)等多門知識(shí)熔于一爐，對(duì)傳統(tǒng)京胡的制作進(jìn)行了大膽的改革，對(duì)京胡制作在筒擔(dān)角度方面、筒眼斜坡度大小方面、選用毛竹的部位方面、烤筒子及擔(dān)子火候方面等，均進(jìn)行了大膽的改革與創(chuàng)新，形成了自己獨(dú)特的制作風(fēng)格，經(jīng)他親手制作的胡琴音域范圍寬闊，音色更加清脆圓潤(rùn)，造型和工藝都十分考究，不僅獨(dú)具古典美，并且充滿了時(shí)代的氣息，受到專業(yè)團(tuán)體及著名琴師的歡迎。著名奚派老生、國(guó)家一級(jí)演員張建國(guó)的琴師劉鐵山先生說(shuō)：“經(jīng)正輝蒙皮、調(diào)試過(guò)的琴，不需磨合拿過(guò)來(lái)就能用，琴聲通，共鳴好，我已經(jīng)用他6把琴了……”

　　在制作仿生皮的過(guò)程中，劉正輝不可避免地受到各種化學(xué)制劑揮發(fā)出來(lái)的有毒氣體侵染。他一邊取出桌下的各種化學(xué)制劑向筆者演示，一邊半開(kāi)玩笑說(shuō)：“現(xiàn)在我身體很好，如果有什么病的話，肯定是得癌癥�！�

　　不少專業(yè)琴師評(píng)價(jià)說(shuō)：劉正輝是專業(yè)琴師，通曉五音六律，在制作胡琴時(shí)自然深曉發(fā)音之“道”。也許正是這方面得天獨(dú)厚的條件，使他把對(duì)京胡音樂(lè)的理解潛移默化地融會(huì)貫通到制琴技藝之中，如虎添翼。1997年文化部特聘他為樂(lè)器改革專家組成員，作為評(píng)委曾多次參加全國(guó)樂(lè)器改革的論證工作，他是當(dāng)年文化部科技司舉辦的科技項(xiàng)目論證會(huì)上最年輕的一位專家。原文化部副部長(zhǎng)高占祥題詞稱贊劉正輝：“巧手制來(lái)奪魂器，誠(chéng)心再創(chuàng)世間琴”。

　　據(jù)了解，仿生皮京胡已獲得國(guó)家發(fā)明專利。中國(guó)戲曲學(xué)院為劉正輝的仿生蛇皮申報(bào)了科技進(jìn)步獎(jiǎng)，并已正式通過(guò)了北京市科技進(jìn)步二等獎(jiǎng)。然而，劉正輝的心事并未了結(jié)。

　　雖然中國(guó)戲曲學(xué)院教授吳炳章等專家對(duì)仿生皮京胡給予高度評(píng)價(jià)，認(rèn)為仿生皮京胡聲音寬厚柔美，完全可以和傳統(tǒng)的蛇皮京胡相媲美。然而也有人說(shuō)，京胡幾百年來(lái)都是使用蛇皮，別的材料“拉不出這個(gè)味兒”!

　　他說(shuō)：“仿生的題目我還要做下去。目前我只是以作坊式的方法做仿生皮，我多么希望有識(shí)之士和工業(yè)企業(yè)，用現(xiàn)代工業(yè)手段配合做出有立體感鱗紋的新材料啊!”