著名作曲家王立平說過：“我很幸運。有一首歌被聽到是幸福；有一首歌被記住，是更大的幸福；有幾首歌被記住，是莫大的幸福�！逼鋵�，王立平被記住的歌和曲又何止幾首呢，《潛海姑娘》、《牧羊曲》、《太行頌》、《駝鈴》、《在太陽島上》、《說聊齋》、《大海啊，故鄉(xiāng)》、《枉凝眉》、《葬花吟》等一批膾炙人口的歌曲被大家永遠地記在心里。

　　《夢系紅樓——王立平經(jīng)典作品大型音樂會》將于5月3日在寧波音樂廳上演，演出前，筆者有幸隨王立平老師、張列指揮和歌唱家吳碧霞工作了一天。

　　偶然的機會讓我去寫了《太陽島上》——王立平侃侃而談，當時時間很緊，沒有樂隊，只有電子琴、吉它來伴奏。后來有的人去了太陽島，回來說：你騙了我們，太陽島沒有唱的那么好，那里一地冰棍紙，沒你說的那樣漂亮。我說你們上了太陽島，我還沒上太陽島呢。這是一首好歌，可是作者沒有深入生活，這是不是違背了毛主席所說的：生活在先，創(chuàng)作在后？恰恰相反，不是的。實際上《在太陽島上》這首歌我并不是寫太陽島，我是借著太陽島的名字和地方，來抒發(fā)我們這代人對生活的希望、憧憬，對自己理想的追求和向往：帶著真摯的愛情，帶著美好的理想，我們來到了太陽島上。幸福的生活靠勞動創(chuàng)造，幸福的花兒靠汗水澆，獻出你智慧和力量，明天會更美好。實際上有人見了生活并沒有體驗。體驗生活要用心去領(lǐng)會，去積累。藝術(shù)不僅僅是才華、機遇和用技巧，而是來自真情。這真情來自生活，來自對生活深刻的感受。

　　王立平接著說，我寫第一部故事片的插曲是《帶手銬的旅客》的主題曲。當時電子琴、吉它很流行。劇組跟我說：“一定要寫好，只能成功，不能成仁。寫好了整個電影界的門都對你打開了，寫不好也不是關(guān)上，只是再寫就難了。”可是我一看本子就茫然了，主人公劉杰是一個工農(nóng)干部，帶著對人民的感情同敵人斗爭。有人說他跟《追捕》里的“杜丘”一樣，寫一個“啦呀啦”就行了。趕時髦用流行的唱法最好，帶點搖滾。但是這個人物、題材不能那樣。主人公在人生關(guān)鍵時刻，放棄自己，想的是國家、民族和至死不渝的理想。如果玩鬧一下，你理想你的，我玩鬧我的，就褻瀆了主人公。當時興不要講革命、國家、人民，講點愛情啊、花啊、草啊，不要用二胡等土東西，來點電子琴、電吉它等洋調(diào)�？墒沁@一切對《駝鈴》都不合適，要符合這個人物，就要用點民族調(diào)，需要用點二胡之類民族樂器。但這樣的話很可能走不紅。這首詞融進了我個人的感情。在“文革”中有多少家庭、有多少次的分別。我父親被逼死了，我母親被送回農(nóng)村老家，我也被送進了農(nóng)場。一個溫暖的家，一夜之間家破人亡�！耙粯臃謩e兩樣情”，這種感情我是深有體會的�！澳�默無語兩眼淚”，不愿講的話，那個年代人們都有深深的傷痕。為什么今天還有那么多人喜歡這首歌，不是這首歌多美妙，而是她真摯的感情使人們找到一種共鳴。后來電臺邀我做一個專題節(jié)目，說《駝鈴》和《牡丹之歌》是聽眾點播最多的歌，我當時眼淚都要流出來了。我低估了普通群眾對藝術(shù)的欣賞能力，實在是以小人之心度君子之腹。這件事對我的教育很深刻，在創(chuàng)造過程中不能追趕潮流，也不能貪圖出風頭。創(chuàng)造也像做人做事一樣，誠誠實實、認認真真地去做，只要你辛勤地耕耘，會有一個豐碩的秋天。

　　在談到創(chuàng)作《少林寺》歌曲時，王立平說，河南的同志讓我寫有河南味的插曲，寫完后河南同志說行�？蛇^了一天，我找導演說《牧羊曲》想改改，導演說誰說不好，干嗎重寫？我想，中國的戲劇形成也就四百多年，而《少林寺》的故事是一千多年前唐朝的，豫劇還不知道在哪呢？創(chuàng)作必須符合劇情，讓人們看到歷史是那么回事，同時又得符合現(xiàn)在，讓今天的人能接受。所以我又重寫了《牧羊曲》，這是一個非常艱苦的選擇，要有一種勇氣，需要一種遠見。

　　在創(chuàng)作《大海在呼喚》的主題歌時，劇組原來要求我寫愛海洋的歌，不要聽出來是哪國的歌，就是海員們傳唱的歌。我想來想去，還是寫人對海洋的一種愛，從頭到尾沒有一個愛字，但是說來說去都滲透了一個愛字。愛大海，愛母親，愛生活，愛祖國。這種愛“走遍天涯海角總在我身旁”，即使“海風吹海浪涌，隨我漂流四方”，我也始終沒有忘記，“就象媽媽一樣，總在我的身旁”，這是對祖國、對信念自始至終的一種真摯的愛。去年我去臺灣訪問演出，臺灣1500所小學舉行歌詠比賽，必唱的一首歌就是《大海啊，故鄉(xiāng)》。我很感動，在臺灣每一個孩子都會唱這首歌。每個熱愛母親、熱愛祖國的中國人都會在這里找到真摯的感情。音樂有一種很強的凝聚力，她可以跨越空間，跨越平常生活中難以跨越的距離。

　　就說《紅樓夢》的音樂創(chuàng)作吧，人物、性格、服裝、劇情等都有據(jù)可查，唯獨音樂只能是無中生有。當時有人建議象香港的古裝片那樣用電吉它，按流行歌曲來寫，聽著好聽就行，這倒也是個簡便之法�？墒俏乙幌�，這是中國的名著，沒有歷史的感覺怎么行？但片子是80年代拍的，沒有今天的時代特點也不行？要符合紅學家對《紅樓夢》的理解，要寫的深刻。我面對的觀眾從5歲到80多歲，從高級知識分子到斗大的字不識幾升的人，想來想去我概括為八個字：“滿腔惆悵，無限感慨”，這感慨既是曹雪芹的，又是曹雪芹筆下許許多多不同命運的人物的，也是今天把他搬上屏幕的意圖，最終決定把它寫成“十三不靠”，創(chuàng)造一種只能適合紅樓夢的“音樂方言”。僅《枉凝眉》就寫了一年二個月，《葬花吟》寫了一年零九個月。