陽春三月，正是鶯飛草長、姹紫嫣紅的浪漫季節(jié)，梅州“金葉大酒店”咖啡廳里，筆者面前坐著一位長發(fā)披肩，漂亮而又高雅的客家靚妹，只見她那修長雪白的手指優(yōu)雅地調(diào)攪著面前的咖啡，眼睛里透露出淡淡的微笑。她，就是剛從臺灣回來，原籍梅縣三鄉(xiāng)的留美音樂家李彤。

　　李彤從小隨父駐在哈爾濱，7歲那年，媽媽一位同事的愛人——吉林省京劇團的琵琶大師孫樹林無意中見到她，仿佛玉匠忽然發(fā)現(xiàn)了璞玉，立即提出要教她琵琶，上門授課，免收分文。

　　孫老師熱情而嚴(yán)厲，每周兩個下午，風(fēng)雨不改，準(zhǔn)時上門授課。輪、指、彈、挑，一點一滴地教，一步一步地帶。她呢，上課還算專心，做練習(xí)則常趁著看管她的外婆不注意，把座鐘撥快一個小時，首曲胡亂彈過，就玩耍去了，這自然騙不過孫老師，五只錚錚如鐵爪的手指，在她那稚嫩的手背上猛然一記輪指，痛得她直叫娘！娘也不幫她，雞毛撣子過處，讓她“全身筋骨盡松”！

　　李彤的媽媽1950年作為新中國第一批跳傘隊員入伍，在藍(lán)天中翱翔，后調(diào)入共青團中央工作。李彤是她最小的女兒，她希望李彤有父親軍人吃苦的毅力和母親搏擊長空的高遠(yuǎn)志向。

　　李彤果然不負(fù)媽媽的期望，4個月后，她開始在學(xué)校的文藝晚會上，獨抱琵琶彈新曲——《瀏陽河》、《唱支山歌給黨聽》、《紅星照我去戰(zhàn)斗》……清新的音色、優(yōu)美的節(jié)奏，準(zhǔn)確的情感，常掀起一陣陣掌聲。

　　1976年，她隨父母的工作調(diào)動回到廣東。次年，中央音樂學(xué)院面向全國招收9名學(xué)制12年的少年生，她很幸運，居然成了廣州地區(qū)數(shù)百名考生中唯一的新生，邁入北京“醇王府”（中央音樂學(xué)院），成了琵琶大師孫維熙的弟子。

　　到了大學(xué)二年級，著名琵琶演奏家、中國當(dāng)代最權(quán)威的浦東派傳人林石城教授當(dāng)了她的老師。如果說，孫維熙老師在9年的教授中，使她扎實而全面地掌握了彈、挑、輪指、掃弦、搖指、左手揉弦、吟、推、拉等“十八般武藝”，教會了她對作品的理解和演奏的處理，使她具備了專業(yè)的演奏水平，奠定了深厚的發(fā)展基礎(chǔ)的話，那么，林石城教授教給她的，主要是浦東派的特有技法和幫助她挖掘內(nèi)心對樂曲的感受，形成個人獨特的演奏風(fēng)格。尤其可貴的是，作為浦東派的傳人，林石城還以藝術(shù)各派相通、博取眾長才能形成自家之極妙的觀念傳授給他的這位女弟子。

　　苦學(xué)12年，李彤畢業(yè)了，為了展示學(xué)院的教學(xué)成果和這位高材生的技藝，1989年11月25日晚，中央音樂學(xué)院和中國音樂家協(xié)會、中央人民廣播電臺、中央樂團等8家單位在當(dāng)時中國最高級的北京音樂廳為她主辦了“青年琵琶演奏家李彤獨奏會”，由中央樂團著名的指揮家韓中杰擔(dān)任指揮。李彤不負(fù)眾望，在音樂會上，以“嚴(yán)謹(jǐn)不乏熱情，粗獷不乏細(xì)膩”的風(fēng)格，彈奏了江南絲竹《歡樂頌》、客家漢樂《靠山》和《出水蓮》、傳統(tǒng)古曲《霸王卸甲》等名篇，又與中央樂團聯(lián)手，主奏演出《陳杏元和番》、《梁山伯與祝英臺》兩部大作，博得李凌、孫慎等音樂界前輩及首都聽眾的好評。

　　音樂會上她的表演情感真摯，色彩豐富，音色純正，雋永優(yōu)美，給人留下深刻印象。當(dāng)然，最吸引人的節(jié)目還是《梁祝》。這部悲劇，家喻戶曉，小提琴協(xié)奏曲也為大眾所耳熟。但是，以琵琶協(xié)奏形式演出，在北京樂壇尚屬首次。李彤基于對作品的深入理解和技術(shù)上的精心處理，與交響樂團達(dá)成默契，動人的旋律使“結(jié)拜”、“抗婚”、“化蝶”這些主要情節(jié)展現(xiàn)得相當(dāng)完美。琵琶較之小提琴，有自己的獨到之處，它塑造的人物形象真實而親切。行家也認(rèn)為：“李彤揉弦的同時大膽運用推拉的表現(xiàn)手段，頗有新意�！敝袊�音協(xié)名譽主席呂驥題詞贊之曰：“妙音清流俗，一曲勝千風(fēng)！”《人民日報·海外版》1989年12月19日在第7版以《客家琵琶演奏家》為題發(fā)表了她的大篇幅專訪。

　　出師后的李彤在北京歌舞團工作了一段時間，多次在國際性的民族器樂比賽上獲獎。上世紀(jì)90年代初，她赴新加坡學(xué)習(xí)。在大使館的安排下，她作為中國最優(yōu)秀的青年琵琶演奏家，經(jīng)常到東南亞各國訪問演出。兩年后，她考入世界著名的美國加州大學(xué)舊金山柏克萊分校，在校期間，她把留學(xué)定位在學(xué)習(xí)西洋音樂和研究中西音樂的結(jié)合上。她認(rèn)為，藝術(shù)當(dāng)隨時代，作為我國傳統(tǒng)文化產(chǎn)物之一的琵琶這個古老的樂器，既可以演奏它所擅長的古曲，也可以演奏近代的作品，還應(yīng)借鑒古今中外的多種樂器的演奏技法，豐富其表現(xiàn)力，適應(yīng)聽眾的審美需求與變化，民族文化的弘揚是在發(fā)展中體現(xiàn)出來的，墨守成規(guī)只能衰減民族文化。她的研究，得到指導(dǎo)教授的高度贊賞。

　　基于這樣的認(rèn)識，在美學(xué)習(xí)期間的演出中，這只樂壇“雛燕”演奏的現(xiàn)代樂曲《春雨》，大膽地從吉他指法上派生出一些用3個指頭雙彈跳的技法，形象地表現(xiàn)了淅淅瀝瀝的雨聲；她還在樂壇首創(chuàng)了以琵琶協(xié)奏的形式演奏小提琴協(xié)奏曲《梁山伯與祝英臺》，令人耳目一新；在《五哥牧羊》，《茉莉花》等曲目的演奏上，她又采用了現(xiàn)代科技之結(jié)晶的電子合成器作為伴奏，彌補了琵琶在音色、音量上的單薄不足，產(chǎn)生了一種中西合璧、相輔相成的良好效果，在音樂界引起了強烈的反響。

　　在美留學(xué)期間，李彤認(rèn)識了原籍福建的臺灣留學(xué)生林振偉，雙雙墮入愛河。2000年，這位客家將門才女在美國舊金山披上了婚紗�；楹�，兩人在美國定居。次年，李彤與先生回到臺灣照顧剛出生的孩子。林家在臺北辦有高科技企業(yè)，專門開發(fā)生產(chǎn)用于宇航等特殊用途的布料。李彤來到臺灣后，仍專事音樂研究，受聘于臺北“琴緣國樂團”，平時的任務(wù)就是教學(xué)和演出。凡有大陸文藝表演團體到臺灣演出，必能見到李彤忙碌的身影，在臺灣幾年，她接待過數(shù)十次的大陸文藝團體演出，成為海峽兩岸文化交流的民間使者。

　　采訪結(jié)束時，我問李彤有否在臺灣接觸客家音樂，她說很喜愛客家音樂，在北京和美國演出，每場必有客家音樂，現(xiàn)正在做客家音樂的研究，希望有那么一天，她能在臺灣接待來自家鄉(xiāng)的文藝團體，也盼望能帶著臺灣的客家演出團體來梅州演出。祝福她的愿望早日得于實現(xiàn)，在海峽兩岸搭建起一座客家文化之橋。李國泰/文