根據(jù)樂曲不同情緒要求選用笛子及指法例析

　　要想把笛子吹好，充分表現(xiàn)樂曲的內(nèi)容情緒，除了需要正確的理解和處理樂曲及必須具有吹奏技巧之外，這里還有一個問題，就是根據(jù)樂曲的高、低、快、慢、喜、怒、哀、樂等不同情緒的要求，非常恬當?shù)剡x擇和使用笛子。

　　由于笛子這件樂器，就本身來說，有不少地方還不夠科學完美。音域還不夠?qū)拸V，半音列不全，所以轉(zhuǎn)調(diào)略為困難。

　　因此我們一個吹笛的人（特別是專業(yè)吹奏者），往往都有大、小、高、低、長、短、粗、細各種不同調(diào)的笛子，一般的要有5--12支左右。這種換笛吹奏的方法雖然有些麻煩，但的確能夠完滿地解決音域不足和轉(zhuǎn)調(diào)的問題。所以這里有就有一個判斷樂曲、選擇笛子的問題。笛子選用對了，音域、轉(zhuǎn)調(diào)都可以很好地解決，如果選用不當，就會出現(xiàn)不是音域不夠，就是發(fā)音不準，指法別扭，不能很好地表現(xiàn)樂曲所要求的情緒和內(nèi)容。

　　 我們以D調(diào)曲笛和G調(diào)梆笛為例來作個分析：比如《東方紅》這是一支頌歌。從情緒上來講，如果使用過高的笛子就顯得不夠莊重嚴肅。從音域上來看，此歌最高一個音是高音3。雖然這個高音3最高，但卻不常用，而歌中高音1卻多次出現(xiàn)，顯得很重要。依據(jù)上述兩條我們用什么笛子好呢？假如用梆笛，正好是“小工調(diào)”（全按為低音5）的指法去吹，看來似乎很恰當，但是實際上并不合適，原因是：

　�。�1）此曲常用的高音等于梆笛第三孔和超吹高音1。而該笛上面的高音2、高音3、高音4、高音5幾個音就根本沒有用上，或者說只偶爾用了個高音3。然而，我們都知道梆笛上的超吹音恰恰是最易表達吹奏者內(nèi)心的激動情緒，音色最為明亮的、最有梆笛特點的幾個音。

　　（2）這首歌最低音為低音5，正好是梆笛的最低一個音，加之因笛子管細、音高昂，所以這個最低音就顯得厚度不夠，有些輕飄。

　�。�3）整個笛子的音色音質(zhì)都顯得清晰而不渾厚，高亮而不莊重，激昂而缺乏深情。

　　根據(jù)以上幾點來看，用梆笛實際上不很好。如果我們換用D調(diào)曲笛變正宮調(diào)指法去吹 （即全按為低音2），效就要好些。