古箏演奏中顫音和揉弦的區(qū)別

　　顫音與揉弦有相似之處，一些古箏書籍上對顫音和揉弦區(qū)別的解釋也不夠詳細。這導致很多初學者在學習過程中往往對這兩種相似的技法產(chǎn)生混淆，不能準確的理解顫音與揉弦的區(qū)別，在處理時也就不能很好的處理這兩種技法。實際上，雖然這兩種技法有相似之處，但還是有很大的區(qū)別的。從本質(zhì)上來說，顫音與揉弦所產(chǎn)生的音都屬于振動音。兩者產(chǎn)生的音的音高都是在本音的基礎(chǔ)上有規(guī)律的呈“準——偏高——準——偏高——準”振動，音高隨時間變化的函數(shù)曲線在平面直角坐標系中是一條正弦曲線。揉弦和顫音的對象一般都是右手彈響的箏弦，這些都是顫音與揉弦的相同點。

　　顫音與揉弦的不同點也是很明顯的。

　　首先，二者的目的不同。揉弦的目的是為了使音聽起來更加柔和、圓潤、細膩，讓人產(chǎn)生甜美的感覺，強調(diào)“柔”，而不追求什么突出的聲音效果。而顫音是為了表達某種情緒，強調(diào)音的顫動性和變化性，必須要突出“顫”的感覺以達到預期效果。

　　其次，二者的技術(shù)要求不同。由于顫音和揉弦有著各自不同的功能，所以在技術(shù)要求上也就有了差異。以它們各自產(chǎn)生的音來比較，二者所產(chǎn)生的音在音高和頻率上具有很大不同。揉弦技法所產(chǎn)生的音高變化不是很明顯，只有四分之一全音左右，有時會更小一些。對于這樣細微的變化，一般人如果不刻意分辨，是很難加以分析的。這也是使人產(chǎn)生甜美柔和感覺的原因。而顫弦產(chǎn)生的音在音高上有明顯的變化，大都超過二分之一全音，接近一個全音。音高產(chǎn)生如此大的變化，這是任何人都可以很容易就感覺出的�？梢钥闯�，音高變化范圍的不同是區(qū)別二者很重要的一點。揉弦由于其音高的變化較小，所以其所需的力度也小，可以保證較高的頻率。而顫音的音高變化遠較揉弦為大，其所必須的力度相對也較大，這就使顫弦的頻率受到限制，不能過高。

　　再次，二者在樂曲中的地位不同。揉弦的原則是“能揉則揉”，只要有機會，一般就不要放棄對音的適當潤色。所以，揉弦技法本身沒有符號標示。如果單從曲譜來看，根本看不出揉弦的存在。而顫弦則要突出表現(xiàn)音的變化，所以有明確的符號標出。

　　最后，二者的在技法體系中的作用不同。顫音不但本身包括很多種技法，如重顫音、持續(xù)顫音等，還可以與其他輔助性技法搭配，而形成多種組合技法，如滑后顫音、顫后滑音等。而揉弦則比較簡單，沒有復雜的形式，我們一般所說的揉弦在理論上只有唯一的一種。揉弦也基本沒有和其他技法組合的情況。

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