與《培爾金特》第一組曲一樣，第二組曲也由四個(gè)樂章組成。

　　一、英格麗德的悲嘆，g小調(diào)。

　　在對(duì)此主題的樂段擴(kuò)充中，表現(xiàn)了培爾·金特在朋友的婚禮上拐騙了新娘英格麗德，和新娘迫切哀求這樣兩種不同的形象以比。原為第二幕之前的幕間曲。培爾·金特在鄉(xiāng)村的一次婚禮上，拐走了朋友的新娘英格麗德，把她帶到山上，玩弄夠了又將她遺棄，說他真正愛的是索爾維格。這段音樂以英格麗德為主要形象，表現(xiàn)出一種非常激動(dòng)和無奈的情緒，堪稱為一首奇妙的挪威哀歌。

　　二、阿拉伯舞曲，C大調(diào)，復(fù)三部曲式。

　　原為第四幕中阿拉伯舞蹈場(chǎng)面的配樂。樂曲帶有女聲合唱，節(jié)奏活潑，轉(zhuǎn)調(diào)自如，意欲描繪東方的“異國(guó)”情調(diào)。

　　三、培爾·金特歸來，原為第五幕的前奏曲。f小調(diào)，單主題三部曲式。

　　原是詩(shī)劇第五幕開頭的音樂，是樂隊(duì)寫作的范例，描繪了驚濤駭浪的險(xiǎn)景;最后木管奏出悲傷的旋律，表現(xiàn)須發(fā)斑白的年老的培爾·金特懊喪的心情。

　　四、索爾維格之歌，a小調(diào)，二部曲式。

　　原為詩(shī)劇第四幕第十場(chǎng)配樂。挪威北部森林中的一間茅屋，索爾維格坐在門前，等候培爾·金特的歸來，她唱著：“冬去春來，周而復(fù)始，總有一天，你會(huì)回來�！� 編入組曲的這首樂曲，經(jīng)作者改編為純器樂曲，去掉了原來的歌唱聲部。 樂曲的旋律十分優(yōu)美，蕩漾著哀愁的第一主題和洋溢著希望的第二主題形成鮮明的對(duì)比，是整部組曲中的名篇，也是格里格最成功的創(chuàng)作之一。