堂鼓：民間的堂鼓有很多種，它們大小不一，但形狀相同。演奏方法有單擊、雙擊、滾奏、悶擊等，通過擊打不同位置和力度變化來改變音色。堂鼓的力度變化很大，弱奏時(shí)音量很小，強(qiáng)奏時(shí)雖不渾厚，但精神飽滿，聲音穿透力強(qiáng)，是擅長振奮精神、渲染情緒的打擊樂器。

　　板鼓：板鼓的鼓框用堅(jiān)硬木料制成，一面蒙皮，所以也叫“單皮鼓”板鼓的鼓心和鼓邊音高不同，用點(diǎn)簽(用鼓簽的頭部點(diǎn)擊鼓面)和滿簽(用鼓簽平擊鼓面)的音色不同，結(jié)合力度可打出多種變化。板鼓雖小，打好卻不易。

　　響石類：指用石頭或玉雕刻磨制的打擊樂器，如編磬、石琴等。

　　編磬：是我國古老的石質(zhì)打擊樂器，由十六至三十六個(gè)不同音高的石片組成。

　　石琴：也是我國的石質(zhì)打擊樂器，形制如同西洋管弦樂隊(duì)的鋁板琴。石琴的歷史和淵源尚無定論。

　　二、民族打擊樂的編配

　　我國民族打擊樂器分類復(fù)雜，形制不一，演奏形式多樣。長期以來，多以師徒間口傳心授的方式傳承，并未形成統(tǒng)一的編制和標(biāo)準(zhǔn)。這里不對各種風(fēng)格的民族打擊樂做具體分析，只就一些常見的樂器使用方式做探討性說明。

　　(一)、音色對比

　　打擊樂器個(gè)性突出，主要表現(xiàn)為每件樂器都有獨(dú)特的聲音特點(diǎn)。為其編配時(shí)，應(yīng)利用這些特點(diǎn)豐富樂曲表現(xiàn)力。在不需要樂隊(duì)強(qiáng)奏時(shí)，應(yīng)減少各類樂器同節(jié)奏或同強(qiáng)拍奏出�？稍嚢巡煌瑯菲髟O(shè)定為不同“角色”，為它們安排好相互間“關(guān)系”，在這種環(huán)境下組織“角色”的“交流與沖突”。當(dāng)然，這只是一種比喻。對無音高的打擊樂器來說，由于只有節(jié)奏沒有旋律，音色的對比就成為表現(xiàn)音樂內(nèi)容的重要方式之一。即便是獨(dú)奏，也要演奏出不同的音色變化，才能更加吸引聽眾的耳朵。

　　(二)、節(jié)奏變化

　　節(jié)奏是打擊樂器的重要表現(xiàn)內(nèi)容，反復(fù)是打擊樂節(jié)奏的一大特點(diǎn)。打擊樂的節(jié)奏多是有規(guī)律的反復(fù)，這種有規(guī)律反復(fù)也被叫做節(jié)奏型。不同音色的樂器，按照各自的節(jié)奏型交替演奏，形成呼與應(yīng)、問與答的關(guān)系，這是打擊樂常見的編配方式。這種反復(fù)地問答和呼應(yīng)不宜長時(shí)間持續(xù)，可通過改變節(jié)奏型、或打破呼應(yīng)關(guān)系使音樂色彩發(fā)生變化�，F(xiàn)代音樂中，節(jié)奏變化的形式較豐富，不僅改變節(jié)奏型，還喜歡打破節(jié)拍強(qiáng)弱框架，改變重音位置，以達(dá)到混亂拍子的新鮮效果。

　　(三)、力度對比

　　力度的變化，是打擊樂器表現(xiàn)音樂情緒變化的主要方式。打擊樂獨(dú)奏時(shí)，常用到最弱和最強(qiáng)之間的力度過渡，借以表現(xiàn)大的情緒反差或情景的漸變過程。不同的樂器交替演奏時(shí)，也可使用很大的力度反差，這兒的力度不是漸變，而是不同樂器間的力度對比。這類對比常會(huì)產(chǎn)生詼諧幽默的效果。

　　(四)、打擊樂的層次

　　民族管弦樂隊(duì)中，打擊樂器的音響應(yīng)該與其他類樂器保持一定的平衡。當(dāng)樂隊(duì)弱奏，或只有一件、幾件絲竹類樂器演奏時(shí)，打擊樂器一般只使用形體小、發(fā)音輕的木魚、碰鈴等樂器，做為旋律的映襯背景。隨著樂隊(duì)音量增大和樂器數(shù)目增多，逐漸再加入小鑼、小鈸等響銅類樂器。當(dāng)?shù)搅藰逢?duì)全奏或高潮部分，則加入大鼓、大鑼、大鈸等。這些雖不是定理，卻是一般性的法則。音色、節(jié)奏、力度等變化都不是孤立存在的，在為打擊樂配器時(shí)，綜合考慮各方面的因素，才能做出理想的效果。

　　近些年，民族器樂(特別是新民樂)在音樂舞臺(tái)上的比重增大，除了獨(dú)奏、民族管弦樂合奏等傳統(tǒng)形式，民族樂器與電聲、西洋管弦樂隊(duì)甚至與電子舞曲的結(jié)合也日漸增多。傳統(tǒng)而古老的民族打擊樂器運(yùn)用在現(xiàn)代音樂中，會(huì)有特別地音響效果。

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