在從華沙起義后到流亡到巴黎的這一時期，肖邦把對祖國淪亡的極度悲痛、對侵略者的極度憎恨和對美好生活的向往全部傾入到自己的作品中，音樂成為表現(xiàn)其愛國主義情感的核心�！督礲小調(diào)奏鳴曲》完成于1839年，在肖邦的三部奏鳴曲中是演奏頻率最高、流傳最廣的一首，因其第三樂章為慢板的《葬禮進行曲》，也被稱為《葬禮奏鳴曲》。

　　第一樂章：莊嚴的快板

　　主部主題剛毅果斷，類似進行曲的步調(diào)。但隨后連接部的幾個旋律卻顯得憂郁而慌亂，叉似孤苦無告的表白。但很快高貴的副部主題在低聲部琶音的烘托下如歌陳述，引接出一系列綿長的抒情樂句，情緒逐漸激動又復(fù)歸寧靜。展開部前段植根于主部音調(diào)，顯得陰暗、不詳。后段以副部素材構(gòu)成，氣質(zhì)較為明朗。在再現(xiàn)部中，抒情的第二主題移到樂器的中音區(qū)。尾聲頗為簡短，喜悅的情緒隨力度的提升急速增長，最后以幾個宏亮、凱旋式的和弦結(jié)束。

　　第二樂章：諧謔曲、極快板

　　頭尾兩段靈動跳躍，如蝴蝶翻飛。中段旋律安祥寬廣，和聲帶圣詠風格，低沉的八度掠過一絲不安。

　　第三樂章：廣板

　　主題是崇高、純潔、靜穆、莊嚴的化身，它先由鏗鏘果斷的附點節(jié)奏音型帶出，正式陳述時則轉(zhuǎn)為柔和。中段是田園曲風，低音部凝重、沉穩(wěn)，高音區(qū)由如同漣漪四散的三連音織體娓娓輕訴，暗藏的旋律在織體間乍隱乍現(xiàn)，若有若無。尼克斯評價這一樂段—“令人想起在夢中某處，忽然醒覺，有作者自己恍惚的容貌，與其說這是作曲，不如說它是幻想”。

　　第四樂章：急板

　　華麗且充滿激情。開始的雙手八度大跳音程雄偉挺拔，然后馬上轉(zhuǎn)為托卡塔式的律動節(jié)奏，中間插入軍號式的明亮樂句和優(yōu)雅晶瑩的快速音群。經(jīng)過一系列的發(fā)展后，情緒逐漸抵達高潮。結(jié)尾部份的渲泄直如江河奔瀉，全曲輝煌完滿收束。