《東山魁夷畫意》 組曲，寫于1979年，1982年正式發(fā)表。這是作曲家觀賞日本當代畫家東山魁夷畫展，有感于畫家那清高、冷峻的風格，選取四幅畫而譜成的四樂章組曲：《冬花》、《森林的秋裝》、《湖》和《濤聲》。

　　《濤聲》，這是最激動人心的一章。東山魁夷的原畫，只是海景，鋼琴曲卻賦于了更多的聯(lián)想，表達了環(huán)繞我國古代鑒真大師多次東渡日本終于成功這一帶有傳奇色彩的事件，及由此引起的的動人想象、濃烈的情感和哲理性的思緒。鑒真是中國古代英雄，他有百折不撓的意志和矢志不移的信念，樂曲用這個寬廣、莊嚴的主題，概括他的形象(只列出單音曲調(diào))：這個簡煉、大度、中國傳統(tǒng)風格的主題音調(diào)，聽起來令人肅然起敬。這個主題主導著《濤聲》全曲。它有時挺立在險惡的風浪中;有時象是浮現(xiàn)在遠方的航標;有時預告著勝利的彼岸;在結(jié)尾，化為壯麗的晨鐘，表達人們的贊嘆、敬佩。構(gòu)成中國主題背景的，是日本調(diào)式音調(diào)，有時象征旅程的艱難，有時表現(xiàn)為沖破險阻的氣概。還有大海的形象也基于日本音調(diào)：大海深不可測，威嚴地翻滾著波濤;海浪時高時低，聽來驚心動魄。

　　《濤聲》 中還有個鐘鼓之聲的音調(diào)：第一個和弦已經(jīng)是中低音區(qū)的不協(xié)和和弦，第二個更是罕見的用法，是鋼琴最低的五個白鍵的同時轟鳴!這個音調(diào)多次出現(xiàn)，音響本身就有震撼心脾的威力，既是鐘鼓之聲，也是壯偉的魄力。結(jié)尾最后一次出現(xiàn)時，與中國音調(diào)轉(zhuǎn)化的“高音鐘群”結(jié)合一道，形成綿綿不絕，簡直可以“觸得到”的音流，將我們久久留在遠古的遐想之中而不能離去。

　　《東山魁夷畫意》組曲，在中國鋼琴曲之中具重要意義。它運用許多非傳統(tǒng)的技法;它將日本音調(diào)引進中國作品中;它表現(xiàn)的不是單純的喜怒哀樂的情緒情感，而是哲理性的境界。