箏，是民族樂器中的瑰寶，雅俗共賞的奇葩，它源于秦而盛于唐，已有近三千年的歷史。正如唐代詩人吳融在《李周彈箏歌》的描述，"五音六律皆生之，就中十三弦最美妙"。箏，這件古老的樂器，以清麗柔和優(yōu)美悅耳的音色，清韻迷人豐采多姿的表現(xiàn)，贏得了海內(nèi)外的眾多知音。古箏在其漫長的演變發(fā)展過程中，無論是外觀構造和技法，都有了很大的改革和創(chuàng)新，形成了自己獨特的演奏風格和演奏體系。

　　一、古代演奏方法

　　“箏”一詞最早見于司馬遷的《史記》中《李斯·諫逐客書》“夫擊甕叩缶，彈箏搏髀，而歌呼嗚嗚快耳目者，真秦之聲也。”可見春秋戰(zhàn)國之際，箏已在秦地廣泛流傳。實際上，秦始皇統(tǒng)一中國后，箏的流傳范圍也擴大到河南、山東、江蘇、浙江、福建、廣東、四川、貴州、云南和內(nèi)蒙古等地。伴隨著箏的流傳與普及，這件樂器本身也得到不斷地發(fā)展完善。從最開始的五弦，經(jīng)九弦的過渡，到戰(zhàn)國末期發(fā)展成十二弦。十二弦箏在形制外觀和音樂表現(xiàn)上可能都已相當成熟，所以穩(wěn)定地流傳了八百多年。最早的古箏演奏技巧是很簡單的，兩手分工極為明確，右手彈奏，左手以韻補聲，曲調(diào)也極為簡單，基本上是慢節(jié)奏單音調(diào)。隨著時間 的推移，古箏曲目難度越來越大，彈奏技巧越來越復雜，表現(xiàn)力越來越強，表現(xiàn)內(nèi)容越來越豐富，經(jīng)歷了從單手簡單彈奏到雙手復雜彈奏，從簡單彈撥按技巧到復雜顫撥推揉技巧的發(fā)展過程。到了唐代，箏的發(fā)展進入了鼎盛時期，發(fā)展到了十三弦，不僅應用廣泛，而且在彈奏技法與指法上，也有了突飛猛進的發(fā)展。從唐代的一百二十首箏詩中，就可以清楚地看到：指法有掩、抑、按、抽、撥、打、拍、遏、撮、拂、撫、挑、捻、推、彈、回旋等十八種之多。從而極大地提高了箏的表現(xiàn)能力與藝術效果。如白居易的詩作《箏》：“慢彈回斷雁，急湊轉飛蓬�！眳侨诘摹独钪軓椆~歌》：“有時上苑繁花發(fā)，有時太液秋波闊”。到了元明之際，箏在弦制和表演方式上都有極大的發(fā)展，出現(xiàn)了十四弦箏和十五弦箏。在表現(xiàn)形式上，元代又出現(xiàn)了兩面箏對彈的表演程式。元代著名詩人楊維楨的詩《春夜樂》，便提到“雙箏對彈”的表演：“雙箏語鳳凰柱，彈得新聲奉恩主”�！半p箏對彈”豐富了箏的表現(xiàn)力。到了清末，箏又增加了一跟弦，發(fā)展成十六弦箏，一直沿用至今。

　　二、箏傳統(tǒng)演奏技法的發(fā)展

　　隨著歷史的推移和時代的變遷，古箏藝術不斷地發(fā)展、演變。古箏的演奏技法，在一代代的彈箏人的傳承和創(chuàng)造中，在古代演奏基礎上，有了很大的發(fā)展和提高。它已不僅僅局限于古代以大、食指彈奏為主，左手為輔的演奏方式，而是以琴碼為界，分為左右兩個演奏區(qū)域，這在傳統(tǒng)箏曲中定位十分明顯，并由此發(fā)展了兩套不同的演奏技法，這兩套技法各有側重，分工不同。

　　(一)傳統(tǒng)的右手技法：

　　以彈弦為主，其基本任務是取音，是箏發(fā)音的動力源。用大指、食指、中指、無名指四指彈弦發(fā)音，控制節(jié)奏和音的強弱變化。

　　1、右手單指技法

　　這是箏演奏中使用最頻繁、最基本的技法。它包括參加彈奏手指的內(nèi)外方向彈法。主要有：“托”“劈”(大指)，“抹”“挑”(食指)，“勾”“剔”(中指)，“打”“摘”(無名指)。除此之外，還有“連托”、“連抹”、“連劈”、“連勾”、“連剔”等技法。

　　2、右手組合技法

　　主要有以下幾種：“大撮”(大指托和中指勾同時彈奏一個八度的音)，“小撮”(大指托和食指抹在兩根弦上同時相對撥弦)，“四點”(以勾托抹托為框架在一個八度內(nèi)來演奏)。

　　3、右手其它指法

　　花指：也稱拂音，通常是用右手大指快速連托而成，傳統(tǒng)稱為“加花奏法”。刮奏：左右手用連托、連勾、連抹等指法在琴碼的右側或左側弦面上作上行、下行音階刮奏，也稱“歷音”。刮奏手法大大豐富了古箏的表現(xiàn)力，是箏演奏中最富有特色的技法之一。琶音：用無名、中、食、大指由下而上或由上而下順序撥奏。也有僅用大、中、食三指撥弦的。有時單手，有時雙手配合演奏。持續(xù)音：作為彈撥樂器的箏，以“點”的發(fā)音形式出現(xiàn)，其長音就是依靠某種技法的持續(xù)演奏，形成連續(xù)、密集的點來構成。在傳統(tǒng)箏曲中，主要指一根弦上快速托劈的搖指。