張藝 (資料圖)

      本周三(9月28日)，中國國家芭蕾舞團交響樂團將在音樂總監(jiān)張藝的率領(lǐng)下，向馬勒的第七交響曲發(fā)起挑戰(zhàn)。

　　“芭蕉”摩拳擦掌，苦練馬勒不放松

　　排練馬勒第七交響曲，同時還要指揮國家大劇院的原創(chuàng)舞劇《馬可·波羅》，9月對于指揮張藝來說異常辛苦，最忙碌的時候甚至是一天“三班倒”。據(jù)了解，早在三個月前，被樂迷們親切地稱為“芭蕉”的中央芭蕾舞團交響樂團的音樂家們就已經(jīng)摩拳擦掌，不僅開始研習(xí)馬勒的樂譜，同時還通過唱片和書籍了解馬勒的生平，一位樂手說：“演奏馬勒，必須要了解馬勒的生平和創(chuàng)作背景，樂手不僅只是演奏自己的部分，更是要清楚其他聲部的旋律和走向，知道交疊的多重感情線索來自哪里去向哪里，彼此呼吸就像是同一個身體內(nèi)的器官一樣�！�

　　張藝還透露，中國國家芭蕾舞團交響樂團為了壯大此次的演出實力，特地邀請了香港管弦樂團的樂團副首席王思恒擔(dān)任特邀首席�！案蹣贰比ツ暝�經(jīng)做客國家大劇院，對馬勒第七交響曲進行了成功的演繹，他的到來無疑會增加“芭蕉”在演奏方面的經(jīng)驗。

　　感受馬勒的“光影魔術(shù)”

　　馬勒在《第七交響曲》中進行了大膽的實驗和炫技，而他最不同尋常的創(chuàng)舉是將“光影”變遷寫入了作品，并且與視覺藝術(shù)中的明暗、影調(diào)、色彩等素質(zhì)形成了強烈的關(guān)聯(lián)，這些都另馬勒第七交響曲成為了一部具有視覺性的交響曲。馬勒的手法在當(dāng)時看來相當(dāng)超前，就連作曲家在1908年該曲首演時都說“希望在自己死后50年再首演這部作品”

　　這部艱深晦澀的作品挑戰(zhàn)著大型管弦樂團的演奏極限，被稱為“走在鋼絲上演奏的音樂”，事實上直到今天人們也很少能在現(xiàn)場聽到這部難度極大的交響曲。指揮大師捷杰耶夫也感嘆馬勒七是個“鬼門關(guān)”，其難度對于中國樂團來說可想而知，但中國國家芭蕾舞團交響樂團卻在今年年初國家大劇院規(guī)劃馬勒年演出時，勇敢地挑選了這部作品。張藝說：“雖然對我們來說吃下這樣的作品難度很大，但我們肯定會全力以赴，為觀眾奉獻精彩的演出。”

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