柴可夫斯基除了六首有序號(hào)的交響曲外，還有一首無(wú)序號(hào)的b小調(diào)標(biāo)題交響曲《曼弗雷德》，作品58號(hào)。這是柴可夫斯基受“五人強(qiáng)力集團(tuán)”之一的巴拉基列夫委托，根據(jù)拜倫的同名詩(shī)劇的四個(gè)場(chǎng)面作于1885年，1886年3月23日首演。作品共分四個(gè)樂(lè)章：

　　1、悲哀的慢板。柴科夫斯基自己寫(xiě)作的說(shuō)明是，曼弗雷德在阿爾卑斯山中徘徊。由于為人生種種奧秘使他忘記所苦惱，為毫無(wú)指望的強(qiáng)烈痛苦和對(duì)罪惡的過(guò)去的回憶所折磨，他忍受著極大的精神痛苦。曼弗雷德完全陷入神秘的魔法控制之中，并與地獄的強(qiáng)大勢(shì)力交往。但是世上沒(méi)有任何人或任何東西能使他忘記徒然追求而留下的痛苦印記，而熱戀過(guò)又死去的愛(ài)絲塔蒂的回憶，又撕碎了他的心，曼弗雷德極度的絕望永無(wú)止境。這一樂(lè)章為序奏―奏鳴曲式呈示部―結(jié)尾的形態(tài)。序奏部為悲哀的緩板，b小調(diào)，表現(xiàn)曼弗雷德的徘徊;第二部分為速度漸快的行板;第三部分中板，形成曼弗雷德的心理描述;第四部分行板，裝弱音器的四聲部弦樂(lè)、單簧管、低音提琴表現(xiàn)對(duì)死去的愛(ài)絲塔蒂的回憶;第五部分為憂郁的行板，為有力的終結(jié)部。

　　2、諧謔曲。標(biāo)題為“阿爾卑斯山的精靈”，b小調(diào)，柴科夫斯基的解說(shuō)是：“阿爾卑斯山的魔女在瀑布急流上的彩虹中出現(xiàn)在曼弗雷德面前。”音樂(lè)體現(xiàn)了大自然的美和生機(jī)勃勃的景象。中段如歌的旋律(2'59"處)，充滿了田園詩(shī)意，優(yōu)美深情十分動(dòng)人，我一直認(rèn)為這是柴可夫斯基最迷人的旋律。進(jìn)入高潮時(shí)，出現(xiàn)曼弗雷德主題，仿佛是主人公在回味著人間的悲苦。

　　3、 “間奏曲”式的行板、活潑輕快的牧歌，標(biāo)題為“鄉(xiāng)村生活”，G大調(diào)，回旋曲式。柴科夫斯基解說(shuō)：“田園詩(shī)、山民的厚樸、清貧和自由自在的生活場(chǎng)景�！彪p簧管先以G大調(diào)表現(xiàn)遠(yuǎn)處傳來(lái)牧人歌聲的旋律，圓號(hào)持續(xù)后，英國(guó)管與單簧管反復(fù)牧歌情調(diào)。遠(yuǎn)處傳來(lái)鐘聲，長(zhǎng)笛與英國(guó)管、單簧管再反復(fù)牧歌部分。曲速轉(zhuǎn)快后，描寫(xiě)山民朝氣蓬勃的快樂(lè)生活，獨(dú)奏雙簧管、英國(guó)管、單簧管重復(fù)主題開(kāi)頭而結(jié)束。

　　4、熱情如火的快板。標(biāo)題為“地下的阿里曼宮殿”，b小調(diào)。柴科夫斯基解說(shuō)：“阿里曼的殿堂，地獄的宴飲。曼弗雷德在狂宴中出現(xiàn)，愛(ài)絲塔蒂的幽魂······ 而顯靈。曼弗雷德得到饒恕。曼弗雷德之死。”地獄的統(tǒng)治者阿里曼的王國(guó)，在拜倫詩(shī)中寓意為世界罪惡的代表。曼弗雷德之死，即尾聲，重現(xiàn)第一場(chǎng)結(jié)尾的葬禮進(jìn)行曲，是整部作品的高潮，最后出現(xiàn)一段莊嚴(yán)的《安魂曲》，曼弗雷德的新主題在中世紀(jì)歌調(diào)《憤怒的日子》的背景上，出現(xiàn)在管風(fēng)琴平靜而宏偉的圣詠中，他得到了寬恕。他的靈魂得到了凌空高飛。這一樂(lè)章分為4部分：先以快板狂暴地表現(xiàn)群魔在地下宮殿的亂舞;轉(zhuǎn)a小調(diào)后速度變?yōu)樾邪�，表現(xiàn)曼弗雷德出現(xiàn);豎琴呼喚出愛(ài)絲塔蒂，再以不很快的快板表現(xiàn)曼弗雷德與愛(ài)絲塔蒂相會(huì)，由于曼弗雷德的死亡，使其他靈魂無(wú)法獲救;最后轉(zhuǎn)G大調(diào)，最慢板，仿佛祭悼死亡。

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