席強(qiáng)

　　上世紀(jì)20年代，民族音樂家劉天華在新文化運(yùn)動(dòng)影響下提出中國(guó)民族音樂“要與世界音樂并駕齊驅(qū)”的理想，今天，我們處在一個(gè)文化繁榮發(fā)展的時(shí)期，隨著國(guó)門打開，文化發(fā)展的機(jī)遇多了，但是挑戰(zhàn)和壓力也多了。作為最具代表性的民族音樂，文藝工作者如何在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上構(gòu)建當(dāng)代音樂文化，以人為本，立足現(xiàn)實(shí)，滿足現(xiàn)代人的審美需求，使民族音樂成為新時(shí)期承擔(dān)起傳承中國(guó)文化精神力量、凝聚人們思想情感的一個(gè)重要藝術(shù)形式，這是擺在我們面前的主要任務(wù)。

　　今年8月15日，第九十一屆薩爾茨堡音樂節(jié)上，中央民族樂團(tuán)首次以音樂家的身份組團(tuán)參演，讓這個(gè)老牌藝術(shù)節(jié)第一次見識(shí)了中國(guó)民族音樂的魅力。這也是中國(guó)民族音樂“走出去”的一個(gè)重要時(shí)刻。

　　9月18日，在北京天橋劇場(chǎng)參加中直院團(tuán)展演的大型民族音樂會(huì)《中國(guó)音色》，是中央民族樂團(tuán)在短短一年時(shí)間內(nèi)推出的第八臺(tái)新創(chuàng)劇目。這也是近年來(lái)中央民族樂團(tuán)在深化內(nèi)部機(jī)制轉(zhuǎn)換，調(diào)整藝術(shù)生產(chǎn)結(jié)構(gòu)方面而產(chǎn)生的重大變化。

　　改革開放以來(lái)，中國(guó)文化注定要以新的面貌在國(guó)際文藝舞臺(tái)上展示偉大的傳統(tǒng)。早在1998年，中央民族樂團(tuán)在奧地利維也納金色大廳的演出就引發(fā)了海內(nèi)外對(duì)中國(guó)音樂的熱情與關(guān)注，民族音樂這個(gè)凝重的中華文化符號(hào)在國(guó)際社會(huì)產(chǎn)生積極的反響。前聯(lián)合國(guó)秘書長(zhǎng)瓦爾德海姆在觀看演出后激動(dòng)地說(shuō)：“我們被中國(guó)優(yōu)美的音樂所感動(dòng)，中國(guó)人民的思想感情寓意深刻而和諧，我為中國(guó)能有這樣優(yōu)秀的樂團(tuán)而感到驕傲�！睘榇耍�在紐約卡內(nèi)基音樂廳、林肯藝術(shù)中心、柏林愛樂大廳、荷蘭阿姆斯特丹音樂廳、日本札幌音樂廳、希臘雅典希洛德古劇場(chǎng)、巴黎香榭麗舍劇院都留下了中央民族樂團(tuán)的優(yōu)美樂聲。2010年，在中央民族樂團(tuán)建團(tuán)50周年的團(tuán)慶活動(dòng)中，國(guó)務(wù)委員劉延?xùn)|同志來(lái)團(tuán)觀看演出并給予高度評(píng)價(jià)，她指出：“中央民族樂團(tuán)應(yīng)該承擔(dān)起我國(guó)文化走出去的重任，將中國(guó)民族音樂傳遍五大洲�！�

　　新中國(guó)成立以來(lái)，尤其是改革開放以來(lái)，中國(guó)音樂在民族音樂創(chuàng)作、表演等方面取得了很多經(jīng)驗(yàn)。但是，近年來(lái)，缺乏優(yōu)秀的經(jīng)典作品，不能滿足當(dāng)前繁榮的文藝舞臺(tái)的需要，一直是困擾民族音樂發(fā)展的主要問題。事實(shí)上，民樂表演團(tuán)體的大部分演出還是以過去的一些經(jīng)典作品如《二泉映月》、《春江花月夜》、《喜洋洋》、《步步高》等為主打曲目，這些中國(guó)人耳熟能詳?shù)拇�表作品已成為中華音樂文化的聲音符號(hào)。然而，當(dāng)代民樂這一承載著歷史與未來(lái)的藝術(shù)形式，不能只有“老三篇”，一個(gè)色彩豐富、生動(dòng)、富有生命激情的音樂體系，才能被當(dāng)代觀眾真正接受和喜愛。只有不斷探索，推陳出新，以民族文化的高雅藝術(shù)品格為標(biāo)準(zhǔn)，凝聚海內(nèi)外民族音樂力量，創(chuàng)作出更多深受廣大人民群眾喜愛的優(yōu)秀音樂作品，民族音樂才能在歷史的長(zhǎng)河中生生不息，迸發(fā)出更大的藝術(shù)生命力。

　　在文化部直屬的國(guó)家藝術(shù)院團(tuán)中，真正具有民族傳統(tǒng)代表性的文藝院團(tuán)，只有中央民族樂團(tuán)和國(guó)家京劇院。因此，在傳承與弘揚(yáng)優(yōu)秀民族音樂文化、提升民族音樂作品品質(zhì)、探索民族音樂現(xiàn)代化新路方面，中央民族樂團(tuán)肩負(fù)重任。

　　近年來(lái)，中央民族樂團(tuán)通過市場(chǎng)這個(gè)環(huán)節(jié)，適時(shí)地調(diào)整創(chuàng)作方式，不僅在藝術(shù)創(chuàng)作上積累了一大批優(yōu)秀新作品，而且還在經(jīng)濟(jì)創(chuàng)收上給全國(guó)的同行業(yè)樹立了榜樣。

　　音樂作品是樂團(tuán)建設(shè)發(fā)展的基礎(chǔ)，好的作品能使人奮進(jìn)、向上，同樣也能給樂團(tuán)帶來(lái)機(jī)遇。作為一個(gè)國(guó)家藝術(shù)院團(tuán)，我們不能一味地追求經(jīng)濟(jì)利益的最大化，相反，在藝術(shù)規(guī)律和市場(chǎng)規(guī)律這兩個(gè)同等重要的發(fā)展原則下，文化的向心力，藝術(shù)的責(zé)任感，使得樂團(tuán)以創(chuàng)作為先導(dǎo)，以藝術(shù)品質(zhì)為核心，以市場(chǎng)經(jīng)營(yíng)為基礎(chǔ)，在藝術(shù)生產(chǎn)結(jié)構(gòu)上帶動(dòng)樂團(tuán)全面發(fā)展。

　　民樂應(yīng)立足當(dāng)代，力求讓更多的大眾能親切地感受到傳統(tǒng)戲曲、民族器樂等的魅力，用我們的音樂“母語(yǔ)” 去講述我們身邊的故事，民樂才有旺盛的生命力。二胡、管子與樂隊(duì)《鄉(xiāng)土之戀》是以作曲家徐沛東為電視劇《籬笆·女人和狗》創(chuàng)作的主題音樂《籬笆墻的影子》為素材改編而成的，低沉而蒼涼的管子聲，與二胡那悠揚(yáng)、鄉(xiāng)土氣濃厚的音色相結(jié)合，使作品意境綿長(zhǎng)深遠(yuǎn)。這里，民樂的情與韻不僅反映了千百年來(lái)耕耘了這片土地的辛酸與歡樂，更加唱出了農(nóng)民兄弟改革開放30多年來(lái)，在黨的農(nóng)村改革政策指引下，人民當(dāng)家作主，農(nóng)村改革所煥發(fā)出的新面貌。

　　在樂團(tuán)今天的創(chuàng)作上，我們采取的是委約制，用符合當(dāng)代人的審美思想去創(chuàng)作，而不是以圈內(nèi)人自?shī)首詷�、大眾既聽不懂又不理解的民樂�?chuàng)作觀念為主體。通過這種機(jī)制轉(zhuǎn)變，樂團(tuán)以一種新的風(fēng)格、新的形式、新的思想來(lái)展示古老的民族音樂，不僅贏得了市場(chǎng)，而且還從根本上扭轉(zhuǎn)了當(dāng)前民樂在藝術(shù)發(fā)展道路上的被動(dòng)局面。正是有了這樣的生產(chǎn)理念，中央民族樂團(tuán)2011年相繼推出了一系列富有時(shí)代創(chuàng)新精神的大型民族音樂會(huì)《美麗新疆》、《艱難輝煌》、《中國(guó)音色》、《聲詩(shī)潤(rùn)珠弦》、《光明行》等系列音樂會(huì)。人們?cè)u(píng)價(jià)道，今天的民樂成熟了，音樂又回到了歷史的優(yōu)美長(zhǎng)河中去了，青年藝術(shù)家們的表演更加光鮮奪目了，民樂與世界的對(duì)話更加緊密了。這些具有代表性的音樂作品一經(jīng)上演，在全國(guó)民族音樂界產(chǎn)生了非常好的反響，為中國(guó)民樂藝術(shù)創(chuàng)新發(fā)展樹立了榜樣。同樣，由于有了一系列的優(yōu)秀新作品，在演出市場(chǎng)的經(jīng)營(yíng)與創(chuàng)收方面也起到了良好的示范帶頭作用。可以說(shuō)，藝術(shù)院團(tuán)的創(chuàng)作上去了，演出市場(chǎng)搞活了，演員的收入就提高了，樂團(tuán)的品牌樹立起來(lái)了，過去久違了的市場(chǎng)又回來(lái)了。

　　民族音樂發(fā)展，是一個(gè)集藝術(shù)創(chuàng)作與市場(chǎng)經(jīng)營(yíng)綜合發(fā)展的問題，我們不能因民樂的悠久傳統(tǒng)性而忽視當(dāng)代傳承的文化需求，在繼承的道路上，民樂要與時(shí)俱進(jìn)，要與人民大眾同呼吸共命運(yùn)，這個(gè)事業(yè)才會(huì)有社會(huì)基礎(chǔ)，才能源遠(yuǎn)流長(zhǎng)。

　　(作者為中央民族樂團(tuán)團(tuán)長(zhǎng))