在今年的全國(guó)優(yōu)秀劇目展演中，天津有6臺(tái)劇目參演，涵蓋了4個(gè)劇種。6臺(tái)劇目中，既有久演不衰的歌劇《白毛女》，也有以戲曲舞臺(tái)演繹反腐倡廉主題的評(píng)劇《寄印傳奇》、京劇《無(wú)旨?xì)J差》和昭示人間大愛(ài)、呼喚人間真情的河北梆子劇《晚雪》、評(píng)劇《非常媽媽》，還有體現(xiàn)“刪繁就簡(jiǎn)三秋樹(shù)，領(lǐng)異標(biāo)新二月花”創(chuàng)新思維的京劇《香蓮案》�？梢哉f(shuō)，每臺(tái)劇目都堪稱精品佳作。

　　對(duì)于一個(gè)直轄市來(lái)說(shuō)，無(wú)論是人口、資源還是表演團(tuán)體、演藝人才，其數(shù)量和優(yōu)勢(shì)都比不上許多文化大省，所以，天津在劇目創(chuàng)作演出上的這種“勝景”就有些出人意料。眾所周知，在社會(huì)生活日益豐富、文化選擇越來(lái)越多元化的今天，戲劇舞臺(tái)藝術(shù)的出頭要面臨諸多挑戰(zhàn)，想要打造一部戲劇舞臺(tái)藝術(shù)精品都殊為不易，何況一下子推出6部?而這6臺(tái)精品劇目，如同雄偉壯觀的冰山峰巒一樣，只是露出水面的一角而已，水面以下強(qiáng)大的支撐力量我們未曾直觀看到，卻應(yīng)該進(jìn)行深入探尋。

　　首先，厚積薄發(fā)，優(yōu)中選優(yōu)。天津近些年沉下心來(lái)編創(chuàng)了一批劇目佳作，正是這批扎實(shí)精良的作品將6臺(tái)代表劇目托出了水面。通過(guò)抓作品來(lái)推人才，通過(guò)演出來(lái)打磨精品，通過(guò)精品來(lái)帶動(dòng)創(chuàng)作，這一條出作品出人才的“經(jīng)營(yíng)之道”使得天津戲劇界呈現(xiàn)蓬勃發(fā)展的勢(shì)頭。在近年來(lái)“國(guó)家舞臺(tái)藝術(shù)精品工程”、“五個(gè)一工程”、“文華獎(jiǎng)”及“京劇節(jié)”、“評(píng)劇節(jié)”或者“梅花獎(jiǎng)”、“白玉蘭獎(jiǎng)”等各類劇目、人才的評(píng)獎(jiǎng)中，天津斬獲獎(jiǎng)項(xiàng)甚多，贏得的稱贊也不少�！敖蛭蹲髌贰钡募�群式出現(xiàn)為優(yōu)秀劇目選拔提供了厚實(shí)的基礎(chǔ)，這6臺(tái)劇目正是其中的佼佼者。

　　其次，在觀念和方法上準(zhǔn)確把握創(chuàng)新的尺度，不唯新而新，把創(chuàng)新落實(shí)在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上。創(chuàng)新是衡量和評(píng)價(jià)作品的一個(gè)重要的指標(biāo)，在這6臺(tái)劇目中，創(chuàng)新思想無(wú)處不在，無(wú)論創(chuàng)作觀念、表現(xiàn)手段還是舞臺(tái)設(shè)計(jì)上都不乏出彩之處。比如京劇《香蓮案》，完全沿用了傳統(tǒng)戲的故事架構(gòu)、人物性格基調(diào)和簡(jiǎn)約質(zhì)樸的風(fēng)格，卻是一出地道的“新戲”。產(chǎn)生這種效果的原因，在于創(chuàng)作者在內(nèi)容上對(duì)人物性格的內(nèi)涵邏輯進(jìn)一步深化使之更為合理，在形式上則把多年的張派經(jīng)典改成了程派新腔。這種做法無(wú)疑是向有著深厚傳統(tǒng)積淀、特別是以流派論劇目的京劇藝術(shù)發(fā)起了較為強(qiáng)勁的挑戰(zhàn)，不斷出現(xiàn)的質(zhì)疑也是對(duì)創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)的巨大考驗(yàn)。而該劇最后受到新老觀眾的一致歡迎，表明它已成功地應(yīng)對(duì)了挑戰(zhàn)，賦予了一部新劇以堅(jiān)實(shí)的生命力和蓬勃的生機(jī)。用他們自己的話說(shuō)，是“讓一個(gè)古老的故事多了一種解說(shuō)，讓程派藝術(shù)多了一出新戲，讓京劇舞臺(tái)多了一種呈現(xiàn)”。由此看來(lái)，創(chuàng)新并不僅僅表現(xiàn)為創(chuàng)造發(fā)明或是突破常規(guī)，用現(xiàn)代觀念去尊重傳統(tǒng)、以嶄新的面貌脫胎于傳統(tǒng)，這種做法本身也是一種創(chuàng)新性的思維。天津近些年劇目的創(chuàng)作生產(chǎn)，正得益于這種創(chuàng)新觀念。

　　再次，在尊重戲劇創(chuàng)作規(guī)律的基礎(chǔ)上，科學(xué)組織，合理調(diào)度，打造精品出大戲。天津幾乎是以“十年磨一劍”的恒心在反復(fù)打磨自己的作品，這6臺(tái)劇目從開(kāi)始創(chuàng)作至今，除《白毛女》外，幾乎每個(gè)創(chuàng)作環(huán)節(jié)都幾經(jīng)修改和加工，總體時(shí)間都在三年以上。這需要非同一般的勇氣和耐力：因?yàn)楝F(xiàn)在人們對(duì)于演出或評(píng)獎(jiǎng)大都注重時(shí)效性，多采取短平快的制作方式，縮短周期，提高速度。而天津的院團(tuán)卻迎難而上，摒棄浮躁情緒，擺脫各種功利的誘惑，潛心打造精品。只有精品，才不因時(shí)代久遠(yuǎn)而產(chǎn)生觀念的隔膜，也不因階層不同而出現(xiàn)接受的障礙。經(jīng)得住檢驗(yàn)，故能贏得尊重。這樣拉長(zhǎng)戰(zhàn)線、反復(fù)加工、精益求精的過(guò)程所需要付出的物質(zhì)成本和精神支撐可想而知。天津出戲的另一個(gè)組織特點(diǎn)是調(diào)動(dòng)各方面優(yōu)勢(shì)資源，強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)合，確保最高質(zhì)量的呈現(xiàn)。當(dāng)劇目創(chuàng)作成為天津文化界的一項(xiàng)重大工程時(shí)，從全局的決策領(lǐng)導(dǎo)到中間的職能部門直至各表演團(tuán)體都呈現(xiàn)出一片繁忙景象，而優(yōu)勢(shì)互補(bǔ)、人才流動(dòng)、資源共享的舉措，也充分調(diào)動(dòng)了大家的積極性。

　　有了水面之下的強(qiáng)大支撐，才能有浮出水面的冰山的巍峨;同樣，有了群策群力、精益求精的創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)和創(chuàng)作理念，才有今天的津門好戲次第開(kāi)，在舞臺(tái)上綻放光彩。天津的經(jīng)驗(yàn)應(yīng)該還有很多，今后在實(shí)踐中當(dāng)繼續(xù)挖掘，戲是邊演邊改，院團(tuán)的發(fā)展也理應(yīng)是在開(kāi)拓中總結(jié)，在繼承中創(chuàng)新。(人民日?qǐng)?bào)/萬(wàn)鏡明)