小提琴：安東尼奧·努內(nèi)茲;勞倫提斯·波尼茲

　　中提琴：沃恩·阿里斯塔克斯雅

　　大提琴：洛斯·康拉德

　　貝多芬弦樂四重奏定期在日本、西班牙、瑞典、盧森堡、德國(guó)等國(guó)家進(jìn)行巡回演出。與此同時(shí)還在萊茵高音樂節(jié)、摩澤爾音樂節(jié)等地演出，并與許多卓越的音樂家一起演出室內(nèi)樂。

　　《新蘇黎世報(bào)》稱贊貝多芬弦樂四重奏2008年在蘇黎世的首次登臺(tái)演出是“具有劃時(shí)代意義的”。貝多芬弦樂四重奏詮釋的門德爾松《弦樂四重奏作品.13》“展示出與貝多芬《弦樂四重奏作品.132》同樣的熱烈感情。并再一次高水準(zhǔn)的表現(xiàn)出弦樂四重奏塑造的力度和分句。”

　　貝多芬弦樂四重奏的成員在錄制的唱片中(各種風(fēng)格的作品均有涉獵)強(qiáng)有力地證明了早已確定的發(fā)展方向——用過去最杰出的弦樂四重奏組合作為標(biāo)準(zhǔn)，成為最杰出的弦樂四重奏組。因此他們給自己命名為貝多芬弦樂四重奏。他們要把貝多芬所具有的精神和勇氣注入到演奏中去。

　　貝多芬弦樂四重奏錄制的多聲道SACD又被制作成為DVD，其中包括了與音樂學(xué)者彼得·居爾克和作家兼導(dǎo)演喬治·阿爾貝希特·�？藸栮P(guān)于弦樂四重奏非常規(guī)作品概念的專題研討會(huì)。他們的深入見解旨在讓聽眾能夠更好地欣賞作品并更了解作品與歷史的關(guān)系。

　　2008年貝多芬弦樂四重奏發(fā)行了他們的第一張唱片，這張獨(dú)特的唱片包含了三位不同的作曲家根據(jù)巴赫名字的字母B-A-C-H串聯(lián)起來(lái)的動(dòng)機(jī)所寫的作品。約翰·塞巴斯蒂安·巴赫自己根據(jù)這個(gè)動(dòng)機(jī)創(chuàng)作的18段對(duì)位曲《賦格的藝術(shù)》;路德維�！し病へ惗喾覄�(chuàng)作的《弦樂四重奏作品.131》也將這個(gè)動(dòng)機(jī)暗示進(jìn)了作品中;作曲家恩斯特·克熱內(nèi)克創(chuàng)作的《第一弦樂四重奏》同樣用到了這個(gè)動(dòng)機(jī)。

　　2009年，為了紀(jì)念德國(guó)著名作曲家門德爾松誕辰200周年，貝多芬弦樂四重奏在同一張唱片中演奏了貝多芬的《弦樂四重奏作品.132》和門德爾松的《弦樂四重奏 作品.13》。其中門德爾松的《弦樂四重奏作品.13》創(chuàng)作于貝多芬去世的那一年，這部作品不僅充滿了對(duì)貝多芬《弦樂四重奏作品.132》曲式結(jié)構(gòu)的模仿，而且在作品結(jié)尾處的柔板樂段用貝多芬的《圣徒感恩》來(lái)表示對(duì)貝多芬特殊的紀(jì)念。以貝多芬晚期作品為樣板，門德爾松的《弦樂四重奏.13》是一部神來(lái)之筆的作品，雖然個(gè)別樂段的引用貝多芬《弦樂四重奏作品.132》的動(dòng)機(jī)，但是作品創(chuàng)造出的浪漫主義的情感彌漫和充斥著整部作品。

　　2010年，作為紀(jì)念舒曼誕辰200周年，貝多芬弦樂四重奏的第三張CD唱片錄制了罕見的舒曼《弦樂四重奏作品.41》原始版本和貝多芬《弦樂四重奏作品.135》。

對(duì)話貝多芬—貝多芬弦樂團(tuán)四重奏音樂會(huì)