記者日前獲悉，已經(jīng)多年沒(méi)有在編戲曲服裝制作技師的上海越劇院計(jì)劃啟動(dòng)一個(gè)越劇服裝制作培訓(xùn)項(xiàng)目，培養(yǎng)本院團(tuán)自己的服裝制作人才。在采訪中記者發(fā)現(xiàn)，戲裝制作技師短缺現(xiàn)象在上海的戲曲院團(tuán)普遍存在，排一出新戲所需的新戲裝幾乎都要依靠院團(tuán)外的制作力量來(lái)完成，不僅質(zhì)量不一定能有保障，時(shí)間也受制于人。而另一方面，梨園行原有“寧穿破不穿錯(cuò)”之說(shuō)，但現(xiàn)在舞臺(tái)上穿錯(cuò)衣卻時(shí)有發(fā)生，年輕一代演員對(duì)傳統(tǒng)戲曲服裝的種種規(guī)范知之甚少，而在不規(guī)范背后透出的是戲曲服裝文化傳承的困境。

　　缺人才

　　戲曲服裝是傳統(tǒng)戲曲一個(gè)標(biāo)志性的元素。從款式、顏色、花紋到制作工藝，有各種講究和規(guī)范，可以說(shuō)戲裝本身也是一門(mén)藝術(shù)。不過(guò)近年來(lái)這方面的人才卻越來(lái)越稀缺。

　　服裝設(shè)計(jì)出身的上海越劇院副書(shū)記張?jiān)ッ栏嬖V記者，上越?jīng)]有在編的服裝制作技師已經(jīng)有很多年了，幫助越劇院打理戲裝制作工場(chǎng)的是幾位沒(méi)有編制的老師傅，而現(xiàn)在這些師傅大都已年邁，只有一位還在為劇院制作戲裝，院團(tuán)在這方面面臨后繼乏人的境地。

　　而上海京劇院這方面的力量要相對(duì)強(qiáng)一些，不過(guò)雖然有一支在編的服裝制作隊(duì)伍，但上海京劇院副院長(zhǎng)曾祖德告訴記者，因?yàn)閯≡旱募紟熑藬?shù)有限，如果排一出新戲的話(huà)還是要到外面的工場(chǎng)制作服裝，僅僅依靠自己的技師在時(shí)間上實(shí)在來(lái)不及。曾祖德還告訴記者，縱然有自己的制作人員，戲裝上所需的刺繡還要依靠蘇州的繡娘來(lái)完成，院里的制作人員只是負(fù)責(zé)前期的裁剪、出刺繡的花樣，以及衣片繡成后的“拼裝”等工序。

　　少保障

　　而上海昆劇團(tuán)與上�；磩�團(tuán)則完全沒(méi)有自己的服裝制作部門(mén)。沒(méi)有自己的服裝制作團(tuán)隊(duì)結(jié)果就是排一出新戲得到處“求爺爺告奶奶”。上海昆劇團(tuán)副團(tuán)長(zhǎng)谷好好說(shuō)劇團(tuán)正在排的新戲《煙鎖宮樓》由臺(tái)灣設(shè)計(jì)師設(shè)計(jì)戲裝，好不容易在蘇州找到了肯以較合理的價(jià)格接下這一單的制作工場(chǎng)，但全部戲裝要到1月份才能交齊，而到那時(shí)劇團(tuán)去臺(tái)灣演出的道具已經(jīng)托運(yùn)掉，這些服裝只能大家隨身帶上飛機(jī)。

　　沒(méi)有自己的制作團(tuán)隊(duì)，不僅時(shí)間上難以保證，質(zhì)量有時(shí)也是一個(gè)問(wèn)題�；磩∶�角梁偉平就對(duì)記者“抱怨”說(shuō)，現(xiàn)在連一雙好的厚底靴都不容易買(mǎi)到，他說(shuō)現(xiàn)在能做出質(zhì)量上乘厚底靴的技師越來(lái)越少了，很擔(dān)心長(zhǎng)此以往這門(mén)手藝會(huì)瀕臨失傳。不過(guò)對(duì)于院團(tuán)來(lái)講要養(yǎng)一支能完全獨(dú)立完成新戲裝制作的隊(duì)伍又不太現(xiàn)實(shí)。在采訪中，谷好好、梁偉平都表示，如果上海戲曲藝術(shù)中心屬下能建立起這樣一個(gè)制作團(tuán)隊(duì)，可能會(huì)在一定程度上改變現(xiàn)在的這種局面。

　　臨困境

　　保護(hù)和傳承戲裝的制作工藝也是上海越劇院計(jì)劃啟動(dòng)越劇服裝制作培訓(xùn)的一個(gè)重要原因。不過(guò)急需保護(hù)和傳承的不僅是工藝，戲曲服裝文化的傳承也面臨困境，不少年輕的業(yè)內(nèi)人士對(duì)戲曲服裝的規(guī)范知之甚少。愛(ài)好收藏戲曲服裝的天津名票程濱告訴記者，傳統(tǒng)戲曲服裝是按照級(jí)別、身份嚴(yán)格劃分的，無(wú)論款式、顏色、花紋都有講究，穿錯(cuò)了等于身份認(rèn)證出現(xiàn)了偏差。不過(guò)現(xiàn)在戲曲舞臺(tái)上卻時(shí)有穿錯(cuò)衣的現(xiàn)象，程濱說(shuō)：“現(xiàn)在有的演員在《造白袍》里飾演張飛時(shí)戴夫子巾，但戲曲里的夫子巾只有關(guān)羽和項(xiàng)羽這種半神似的人物才能戴，張飛無(wú)論如何戴不得。總不成當(dāng)時(shí)張飛心想：‘我二哥可算死了，總算輪到我戴夫子巾了……’”此外黃忠穿帝王才穿的杏黃色蟒是錯(cuò)了顏色，富貴衣上用回金紋則是錯(cuò)了花紋。

　　這些舞臺(tái)上的穿錯(cuò)衣現(xiàn)在已少有人提出，不僅僅是對(duì)規(guī)范不重視，也因?yàn)檎嬲�懂行的已�?jīng)不多了。程濱直言：“其實(shí)過(guò)去除了干這個(gè)的，業(yè)余愛(ài)好者很少研究這個(gè)，唱戲的人自己都門(mén)清。現(xiàn)在有些愛(ài)好者倒喜歡研究研究，好多唱戲的自己卻不懂了�！�(新民網(wǎng)報(bào)/王劍虹)