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全國(guó)兩會(huì)代表委員建言地方戲劇保護(hù):留住老觀眾 吸引新觀眾
錄入時(shí)間:2012/3/15 17:57:00 來(lái) 源:中音在線(xiàn)     [音樂(lè)教程]    

　　中國(guó)文化報(bào)記者劉修兵 王連文 王立元報(bào)道：地方戲劇發(fā)展空間越來(lái)越窄、生存環(huán)境日益嚴(yán)峻、傳承危機(jī)日益凸顯等狀況，引起參加全國(guó)兩會(huì)代表委員的廣泛關(guān)注，他們紛紛提出建議，呼吁加大地方戲保護(hù)的力度。

　　劇種同化引關(guān)注

　　“在全國(guó)政協(xié)十屆四次會(huì)議上，由羅豪才等18位全國(guó)政協(xié)委員聯(lián)名提出的《關(guān)于搶救、保護(hù)、扶持徽劇藝術(shù)》提案曾引起社會(huì)各界的廣泛關(guān)注。然而，6年時(shí)間過(guò)去，徽劇狀況并沒(méi)有好轉(zhuǎn)，劇團(tuán)建制還從‘天下一團(tuán)’通過(guò)徽京合并，變成了‘半個(gè)團(tuán)’!”全國(guó)政協(xié)委員、安徽省劇協(xié)副主席侯露說(shuō)，目前，徽劇存在被京劇同化的危險(xiǎn)。據(jù)介紹，在劇目、聲腔、曲調(diào)、念白以及行當(dāng)角色、表演程式等方面，徽京表面差異不大，徽京合并后，劇種界限被打破、表演特色被融合，徽京劇院的演員們?cè)趯W(xué)習(xí)徽劇時(shí)的課程設(shè)置是一年基礎(chǔ)知識(shí)、兩年徽劇加兩年京劇，演員長(zhǎng)期同班、同臺(tái)、同戲、同演，使徽劇藝術(shù)特質(zhì)逐漸消解，與京劇同化合流。“這種條件下徽劇很可能變成‘徽不徽，京不京’，這對(duì)徽京兩個(gè)劇種的藝術(shù)發(fā)展來(lái)說(shuō)，都是悲劇�！焙盥墩f(shuō)。

　　“隨著文化體制、機(jī)制的變化和事業(yè)單位改制不斷深化，以及戲劇演出市場(chǎng)的萎縮，地方戲劇專(zhuān)業(yè)團(tuán)體在不斷減少�！比珖�(guó)政協(xié)委員、云南省政協(xié)副主席陳勛儒告訴記者，以云南省為例，目前全省專(zhuān)業(yè)滇劇表演藝術(shù)團(tuán)體從原來(lái)的33個(gè)減至4個(gè)，其中僅2個(gè)有完整建制;專(zhuān)業(yè)花燈表演藝術(shù)團(tuán)體，有完整建制的從原有的42個(gè)減至7個(gè)。僅存的幾個(gè)劇團(tuán)現(xiàn)有藝術(shù)生產(chǎn)場(chǎng)地和辦公場(chǎng)所多為上世紀(jì)50年代所建，設(shè)備老化、設(shè)施不配套，有的劇團(tuán)甚至沒(méi)有固定演出場(chǎng)所。加之劇團(tuán)日常創(chuàng)作演出業(yè)務(wù)經(jīng)費(fèi)欠缺，劇團(tuán)運(yùn)營(yíng)和發(fā)展受到嚴(yán)重制約。

　　在傳承中創(chuàng)新

　　地方戲發(fā)展后繼無(wú)人的問(wèn)題愈加凸顯。2011年5月，侯露隨全國(guó)政協(xié)京昆室在安徽調(diào)研，看到徽劇藝術(shù)的現(xiàn)狀，專(zhuān)家們都很擔(dān)憂(yōu)。據(jù)侯露介紹，目前，故宮博物院中存有大量清廷“升平署”徽劇材料，這些當(dāng)年用徽州話(huà)記錄下來(lái)的珍貴資料，記錄了數(shù)百年前徽班進(jìn)京時(shí)留下的劇本、演出實(shí)錄、舞臺(tái)動(dòng)作程式等。這些只能依靠老藝人的記憶才能勉強(qiáng)得到整理的史料，隨著老藝人年紀(jì)的增長(zhǎng)，拯救的機(jī)會(huì)已經(jīng)所剩不多，老藝人的相繼離世將會(huì)使這批文物成為幾乎無(wú)法詳細(xì)解讀的“天書(shū)”�！拔蚁Ｍ�成立專(zhuān)門(mén)的攻關(guān)小組，組織老藝人根據(jù)記憶將這些史料轉(zhuǎn)換成普通話(huà)，并將史料中記載的場(chǎng)景進(jìn)行重現(xiàn)，錄制成影像資料進(jìn)行保存�！焙盥墩f(shuō)。

　　面對(duì)后繼乏人的局面，陳勛儒建議，國(guó)家應(yīng)把地方戲劇藝術(shù)傳承振興納入深化文化體制改革和繁榮發(fā)展文化事業(yè)的“大盤(pán)子”，在政策方面給予支持。制定地方戲劇藝術(shù)傳承與發(fā)展規(guī)劃，明確傳承、管理、投入、保護(hù)主體的權(quán)利和義務(wù)，使傳承發(fā)展有法可依，建立制度保障體系，加強(qiáng)現(xiàn)有地方戲劇專(zhuān)業(yè)院團(tuán)建設(shè)，加大硬件和軟件建設(shè)投入，為傳承振興地方戲提供堅(jiān)實(shí)的組織基礎(chǔ)。在地方戲劇目創(chuàng)作上要與時(shí)俱進(jìn)，充分借鑒和融合聲、光、電等多媒體現(xiàn)代藝術(shù)表現(xiàn)形式和手法，創(chuàng)作新題材、新故事、新劇目，豐富表演內(nèi)容，推動(dòng)戲劇創(chuàng)作與現(xiàn)代生活接軌，創(chuàng)作出更加貼近群眾生活、反映群眾心聲、能吸引群眾眼球的優(yōu)秀劇目，讓觀眾回到劇場(chǎng);同時(shí)要挖掘整理一批經(jīng)典傳統(tǒng)劇目，重新包裝后推向演出市場(chǎng)，留住老觀眾，吸引新觀眾。

　　加強(qiáng)引導(dǎo) 培育市場(chǎng)

　　在很多城市劇場(chǎng)和農(nóng)村廣場(chǎng)式舞臺(tái)演出中，地方劇種觀眾群體呈數(shù)量減少、年齡老化的趨勢(shì)，據(jù)統(tǒng)計(jì)，超過(guò)80%的觀眾是中老年人。由于劇目?jī)?nèi)容與形式創(chuàng)新少，難以吸引年輕觀眾，加之長(zhǎng)期以來(lái)形成的送戲下鄉(xiāng)及免費(fèi)看戲習(xí)慣，使戲劇演出有觀眾無(wú)市場(chǎng)，戲劇演藝市場(chǎng)發(fā)育遲緩。

　　“其實(shí)，院團(tuán)也想走市場(chǎng)，但市場(chǎng)在哪里?”全國(guó)人大代表、廣東省戲劇家協(xié)會(huì)主席倪惠英認(rèn)為，觀眾的消費(fèi)能力也是制約地方戲發(fā)展的因素�！皯蚯�作為中國(guó)傳統(tǒng)文化，依舊有著最廣大的觀眾群，還是老百姓最喜歡的藝術(shù)形式之一。但隨著多元化的娛樂(lè)方式與多樣化消費(fèi)選擇的出現(xiàn)，戲劇觀眾減少的現(xiàn)象比較普遍，特別是年輕觀眾群體數(shù)量銳減。這一現(xiàn)象在大城市尤為突出，在農(nóng)村卻有著較好的觀眾基礎(chǔ)。城市演出劇場(chǎng)設(shè)備完備，不乏買(mǎi)得起票有能力看戲的人，但鮮有人看;農(nóng)村想看戲的人卻沒(méi)條件、沒(méi)有消費(fèi)能力去看。”她說(shuō)。

　　“粵劇在鄉(xiāng)下特別受歡迎，在平時(shí)也是火得不得了，有戲看就像過(guò)節(jié)�！蹦呋萦⒄J(rèn)為，培養(yǎng)觀眾基礎(chǔ)，教育引導(dǎo)是關(guān)鍵。2003年以來(lái)，廣東省粵劇團(tuán)連續(xù)組織“大學(xué)生走進(jìn)劇場(chǎng)”活動(dòng)，讓大學(xué)生接觸到高水平、完整的粵劇藝術(shù)。針對(duì)大學(xué)生青年群體特別創(chuàng)排的粵劇《花月影》，唯美時(shí)尚、極具現(xiàn)代感，很多學(xué)生看后紛紛表示，原來(lái)戲曲藝術(shù)不是“老古董”，而是如此精美�！八�以，不是學(xué)生不懂、不想看，而是一直沒(méi)有引導(dǎo)他們?nèi)バ蕾p、去領(lǐng)悟�！�

　　倪惠英建議，政府應(yīng)采取公共文化服務(wù)采購(gòu)形式，深入廣泛和持續(xù)性地送戲下鄉(xiāng)，培育和帶動(dòng)整個(gè)演出市場(chǎng)�！皩�(shí)際上，公益性演出可以發(fā)揮傳承保護(hù)藝術(shù)、培育市場(chǎng)的巨大作用，特別是初期的公益性演出可以對(duì)后續(xù)經(jīng)營(yíng)性演出起到帶動(dòng)效應(yīng)�！蓖瑫r(shí)，院團(tuán)的理念和觀念也要更新，即創(chuàng)作要實(shí)現(xiàn)由單一創(chuàng)作到“經(jīng)營(yíng)藝術(shù)”的轉(zhuǎn)變，研究市場(chǎng)在哪里、觀眾在哪里的問(wèn)題，創(chuàng)排具有時(shí)代特征、符合觀眾口味的新劇目，讓傳統(tǒng)藝術(shù)在經(jīng)營(yíng)性演出和市場(chǎng)化道路中發(fā)展。