1953年時馬生采還只有24歲，但在藝術創(chuàng)作方面的想法卻很大膽，也敢于向傳統(tǒng)挑戰(zhàn)，他與秦腔音樂家薛增祿等人一起合作，為《羅漢錢》《志愿軍的未婚妻》《迎春花開》等曲目譜寫音樂。當時，創(chuàng)作組的作曲家們經過商量，決定對眉戶曲調進行改革嘗試，第一次將西洋的管弦樂隊伴奏加入到眉戶戲中，使音樂的表現力更為豐富�；叵氚雮�世紀前的往事，馬老依然很自豪：“當時這種改革在全國也很少見呢。我還因此受到了陜西省文教廳的獎勵，給我發(fā)了20萬的獎金，相當于后來的20塊錢人民幣，也是一筆不小的收入呢。”

　　搞藝術創(chuàng)新不怕爭議

　　但是，改革畢竟需要承擔巨大的風險。馬老說，當年自己雖然年輕，但畢竟系統(tǒng)地學習過西方的音樂理論，他骨子里覺得即便是非常古老的戲曲音樂，也應當放眼世界，不能故步自封，也需要接受、吸收西方音樂的一些優(yōu)勢�？蛇@場音樂改革卻引來了諸多的爭議……

　　1955年馬老調入陜西省戲曲劇院之后，迅速和同事們寫出了一部新眉戶戲《糧食》，在傳統(tǒng)秦腔音樂中大膽融入西洋樂伴奏，該劇還參加了1956年陜西省第一屆文藝會演。評委中對眉戶劇能不能加入西洋音樂的爭論相當激烈，一部分評委堅決要給這個戲發(fā)獎，一部分評委認為絕對不能給獎項，最后因為對這個戲看法不同，那一屆竟取消了音樂創(chuàng)作獎。

　　后來，這支在戲曲隊伍中的西洋樂隊被解散了，樂器也分給了歌舞劇院，馬生采因為是作曲家沒被調出去�！爱斈晡覀冞@一批人為改革確實付出了代價，但在今天看來，全國各類劇種幾乎都會加入西洋音樂，而且比我們當時的樂隊要完整得多了�！�

　　談到當下戲曲音樂的發(fā)展，馬老覺得，如今戲曲音樂陷入了兩大誤區(qū)。一條是程式化的戲曲音樂不能動，改一個音符也不行。他認為，戲曲音樂雖然已有千百年的歷史，但在流傳過程中無數后人根據時代變化進行過修改潤色，因此戲曲音樂的創(chuàng)作不能因循守舊，死守老曲調，只有找到屬于自己的時代感，同時也接納吸收世界各地音樂的精華，才能有所發(fā)展。另一條是隨意亂改，改掉了戲的味道和精髓，從音樂角度看喪失了本劇種特有的旋律。馬老說：“那樣隨意丟棄本土特色，重起爐灶的東西確實有些離譜，比如當下有些劇目，觀眾看了幾場沒聽明白是什么劇種，我想這條路子肯定行不通的�！�

　　戲迷難忘經典旋律

　　如今提起馬生采，恐怕戲迷們甚少有人知道他是誰，但提到經典戲曲《糧食》《愛與恨》《杏花村》《屠夫狀元》，相信但凡是鐵桿戲迷，都能哼上幾句曲調。在馬老看來，作曲家似乎就要耐得住寂寞，他說“演員們的工作就是在臺前播灑汗水，在幕后默默無聞、甘為綠葉才是作曲家的風格�！�

　　眉戶以其曲調委婉動聽而深受觀眾喜愛，早在2007年就被列入國家級非物質文化遺產名錄。將這些古老而豐富的調式進行大膽革新，需要的就是巨大的勇氣和非凡的才氣。眉戶戲《梁秋燕》紅遍大江南北后，馬生采擔任作曲的眉戶劇《糧食》也在觀眾中影響很大。雖然數十年過去了，很多老戲迷記不全《糧食》的完整劇情，但都還記得名角雷開元演唱的“他姨夫悄悄地溜走了”那段經典唱詞，許多戲迷雖然不知道《糧食》的作曲是誰，但劇中的唱段膾炙人口，馬老說這就是他最大的欣慰。因為《糧食》的音樂設計非常好，唱腔根據角色復雜的情緒而跌宕起伏，將主人公的心理活動表達得非常細膩，堪稱經典。

　　上世紀70年代，馬生采參與《愛與恨》《杏花村》《屠夫狀元》等經典劇目的音樂創(chuàng)作，根據商洛花鼓戲移植改編成的眉戶戲《屠夫狀元》，還被西安電影制片廠拍成戲曲藝術片發(fā)行全國，許多精彩的唱段至今被人們廣為傳唱。而《杏花村》中的唱段更是朗朗上口。馬老透露，這部戲促成了自己和趙季平的第一次合作。提起這位與自己共事20多年的忘年交，馬老說：“當時剛畢業(yè)的趙季平特別年輕，但很有想法，他為《杏花村》做配器一下子就展露了非凡的音樂才華，樂隊成員們都喜歡演奏他配器的音樂呢。” (來源：西安晚報/記者 職茵)