在鋼琴演奏中，手指踏板(Finger-Pedal)是一種沒有客觀機械實體的踏板使用形式， 它通過手指按住鍵盤來延長某個音或某些音的物理音值，是一種通過手指肌能，對音樂中旋律及和聲進行合理銜接的連奏技巧。 它存在于人體的觸覺系統(tǒng)和聽覺系統(tǒng)中， 并且大多數(shù)不會被作曲家、出版者或演奏家標(biāo)記于樂譜間，正是由于這種主觀特殊性， 手指踏板在鋼琴演奏的幾個重要環(huán)節(jié)中的有效運用被忽視了。我根據(jù)鋼琴教學(xué)及演奏經(jīng)驗，通過對三個環(huán)節(jié)的分析闡述了手指踏板的運用技巧。

　　一、旋律性手指踏板

　　在不能使用延音踏板的情況下， 手指踏板能起到增強旋律性的作用。那么什么時候不適合使用延音踏板呢?延音踏板一旦被使用，所有的音都會被延長，在和聲性強的樂段能起到很好的和聲加強補充作用， 但是一旦當(dāng)某個樂段中的旋律為主角時，或是演奏巴洛克、古典主義時期的音樂時，由于對不協(xié)和音程及演奏風(fēng)格的具體要求，通常就只能放棄對延音踏板的依賴， 轉(zhuǎn)而通過手指踏板使旋律的線條銜接得天衣無縫。 在以下幾種具體情況下運用手指踏板凸顯旋律的表現(xiàn)性效果很好。

　　1.在音階性強的旋律中(手指踏板控制一個聲部)

　　“連奏”，是每一位鋼琴演奏者都熟悉的專用觸鍵技巧術(shù)語，可是如何真正理解這種彈法呢? “‘連奏’———Lega-to，意大利語，原意為：連接或銜接，表示不間斷地演奏(唱)一組或多組音。概括的講，就是通過手肘來表示。具體在多個層面(比如在演唱中，管樂、弦樂及鋼琴演奏中)得到不同的體現(xiàn)”。在鋼琴演奏中，可以把“連奏”具體化，理解為音的物理連奏。 其原理解釋為：音都是通過音波的震動來體現(xiàn)的;兩個音或者更多音之間的完全銜接，則可以通過各個音波的相互重疊來實現(xiàn);音波重疊需要通過連奏這個觸鍵技巧來完成。 用最簡單的語言概括“連奏”的定義：前一個音在后一個音彈完后再完全放掉，依此類推。 兩個音的連奏并不困難， 困難的是連續(xù)完成旋律中所有音的連奏，而旋律連奏的唯一途徑就是使用手指踏板。

　　根據(jù)旋律的特征：相連接的大多是二度音程關(guān)系，無論是大二度還是小二度都是不協(xié)和音程， 這就加大了連奏的難度。手指間的配合是一個艱巨的練習(xí)過程：如果在二度音程之間出現(xiàn)三個音或以上的聲波重疊，則會導(dǎo)致旋律音產(chǎn)生大片粘連現(xiàn)象，從而降低旋律的律動邏輯效果;沒有聲波重疊根本談不上是連奏;只有在精確的兩個聲波重疊時，才能得到最佳的連奏效果。

　　而通常能做到連奏的學(xué)生并不多，由于練習(xí)的疏忽，不習(xí)慣用耳朵聆聽的學(xué)生就出現(xiàn)不會使用手指踏板的狀況，直接表現(xiàn)為：使彈奏時使用延音踏板幫忙，從而引發(fā)作品的整體風(fēng)格性錯誤;或是彈奏時沒有使音波重疊，而導(dǎo)致產(chǎn)生旋律的樂句線條性缺失。

　　2.在出現(xiàn)隱藏聲部的情況下(一只手同時控制兩個聲部)

　　首先要了解什么是“隱藏聲部”。Kurth和Ernst在Grundlagen des linearen kontrapunkts(《線條對位的基礎(chǔ)》)中寫道：“在單聲部中隱藏的多聲部關(guān)系， 決定著旋律運動的邏輯。 ”

　　我簡稱“在單聲部中隱藏的多聲部”為“隱藏聲部”，并認(rèn)為：“隱藏聲部”就是在譜子上看起來是一個聲部的音， 通過手指踏板彈奏使其視覺上的單聲部旋律在聽覺上產(chǎn)生分層現(xiàn)象，聽起來有兩個甚至多個聲部的音。所以，“隱藏聲部”通過手指踏板的合理運用才能“決定旋律運動的邏輯”。那么手指踏板到底是如何對聲部進行分層的呢? 鋼琴演奏中有一個不變的原理： 在相同的音量下，音值較長的音聽起來相對突出。 本著這個原理，我們就可以開始尋找隱藏聲部了。

　　比如說在J.S.Bach的第三號英國組曲BWV808中第一首Prélude的第45小節(jié)開始， 右手的十六分音符看似一個聲部，但如果延長在每小節(jié)六個十六分音符中的第一、三、五個音符時，會發(fā)現(xiàn)聽起來就產(chǎn)生了雙聲部感。 被延長的音符獨自組合成一個主要聲部，而那些相對沒有被延長的音符就成了次要聲部。 為了使主要聲部更富有歌唱性，使這些音得以連奏，復(fù)調(diào)的特征必須得到加強。這種手指踏板的運用非常難， 完全靠一只手五個手指來完成兩個聲部的拼接， 需要演奏者通過長期精確的練習(xí)才能獲得效果。

　　3.在復(fù)調(diào)音樂中

　　聲部之獨立，節(jié)奏之復(fù)雜，對位之精確，在巴洛克時期被J.S.Bach發(fā)展到令人嘆為觀止的境界。 而當(dāng)時的樂器僅僅是羽管鍵琴。 為了突出復(fù)調(diào)音樂特征，手指踏板的技巧不容忽視。 由于一只手要同時彈奏兩個完全獨立的聲部，在彈奏時更要特別注意音符的音值，音值到位直接影響到聲部的獨立與完整性。而手指踏板完成的質(zhì)量關(guān)鍵還在于聲部的語句線條，能體現(xiàn)語句線條的唯一途徑是連奏時相關(guān)音之間的強弱處理。

　　二、和聲性手指踏板

　　顧名思義， 和聲性的手指踏板是用來強調(diào)和聲的完整與音響效果的飽滿性的，并且在各個不同風(fēng)格、不同時期的鋼琴作品中都起到至關(guān)重要的作用。 但是它一般具有潛在性、隱藏性，只有當(dāng)演奏者的音樂素養(yǎng)到達(dá)一定境界時，才能被挖掘覺出來。