從北京的工廠到世界歌劇殿堂的舞臺(tái),田浩江走過(guò)了一條艱難曲折、自強(qiáng)不息的傳奇道路。其中的不少經(jīng)歷,他都在《我歌我哥》中與觀眾進(jìn)行了分享。事實(shí)上,這部自傳體舞臺(tái)劇早在2009年夏天就在北京舉行了3場(chǎng)內(nèi)部實(shí)驗(yàn)演出。此番“卷土重來(lái)”,集結(jié)了來(lái)自中國(guó)北京、香港、臺(tái)灣,美國(guó)紐約以及德國(guó)柏林、慕尼黑等地的知名藝術(shù)家為創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)。在成功打動(dòng)了北京和上海觀眾后,還計(jì)劃到歐洲和美國(guó)巡回演出。
《我歌我哥》來(lái)源于田浩江記憶深處的掙扎和感觸。當(dāng)年,田浩江正在紐約大都會(huì)歌劇院演出意大利歌劇,忽然接到兄長(zhǎng)病危的電話。他在兩場(chǎng)演出的3天間隔中趕回北京看望生命垂危的哥哥,然后又回去繼續(xù)演出。一個(gè)是在中國(guó)上世紀(jì)80年代初徑直去了美國(guó),憑借掙扎奮斗一路進(jìn)入紐約大都會(huì)歌劇院,逐漸在西方歌劇舞臺(tái)上成就斐然的歌唱家;一個(gè)曾是意氣風(fēng)發(fā)的青年海軍士官,在“文革”期間飽經(jīng)挫折也沒(méi)有削減純真和熱情的北京普通職工,相差8歲的兄弟倆,在北京某醫(yī)院的病房里度過(guò)了無(wú)人打擾的3個(gè)小時(shí)。在這次短暫的相聚中,田浩江和哥哥說(shuō)了很多話,唱了很多青少年時(shí)代的歌,回憶了很多過(guò)去的事。后來(lái),他萌生了向觀眾講述這段經(jīng)歷的想法,這一想法受到大導(dǎo)演林兆華的肯定和鼓勵(lì),是有《我歌我哥》之誕生。
筆者還記得,在排練場(chǎng),林兆華導(dǎo)演突然向田浩江鞠了一躬:“大歌唱家能放下架子走下來(lái)表演舞臺(tái)劇,而且還是自編、自導(dǎo)、自演,真是很不容易。你現(xiàn)在的表演已經(jīng)可以稱得上自然。”的確,在《我歌我哥》中,田浩江用戲劇的方式還原了最真實(shí)的自己,“帶大家一起靜靜地品味平淡和真實(shí)”。在簡(jiǎn)易的木質(zhì)舞臺(tái)上,田浩江微笑著講哥哥退伍剛回來(lái)的樣子,講哥哥最愛(ài)看的雜志和充滿“軍事語(yǔ)言”的日記,唱他們年輕時(shí)最愛(ài)唱的歌,“讓我們蕩起雙槳”“我們坐在高高的谷堆旁邊”……純真的童年在熟悉的歌聲中再現(xiàn);伴隨著貝多芬交響曲的旋律,田浩江揮舞胳膊,模仿起父親當(dāng)年為他們解析這首樂(lè)曲的場(chǎng)景,音樂(lè)的感染力和音樂(lè)愛(ài)好者的激情令人動(dòng)容;人在國(guó)外,他跟著帕瓦羅蒂走向化妝間,內(nèi)心充滿矛盾和緊張,而當(dāng)帕瓦羅蒂得知田浩江為熱愛(ài)歌劇已苦苦奮斗10年時(shí),每場(chǎng)謝幕都拉著他的手返場(chǎng),并示意觀眾將熱烈的掌聲送給這位來(lái)自中國(guó)的年輕人;在德國(guó)小城伯恩迷路時(shí),田浩江在惡劣的天氣中茫然無(wú)措,靠一路高唱“紅歌”給自己打氣,最后在“大海航行靠舵手”的旋律中找到了旅館;一個(gè)漂泊在外的游子給彈鋼琴的他遞了張條子點(diǎn)歌,當(dāng)他依照這位游子的愿望彈唱起《我的祖國(guó)》時(shí),噴薄而出的思鄉(xiāng)之情濕潤(rùn)了觀眾眼睛……
舞臺(tái)上,田浩江演奏著鋼琴、手風(fēng)琴、吉他,唱著一首首懷舊的歌,為觀眾講述哥哥的故事和自己的人生旅程,一位旅居海外的藝術(shù)家對(duì)親人、對(duì)青春、對(duì)祖國(guó)的深情眷戀躍然臺(tái)上。《紅河谷》、《軍港之夜》、《山楂樹》、《三大紀(jì)律八項(xiàng)注意》等朗朗上口的老歌引起臺(tái)下觀眾的共鳴和合唱,也折射了幾十年來(lái)中國(guó)發(fā)生的巨大變遷,展示了中國(guó)變革過(guò)程中一代人的心歷路程,呼喚了當(dāng)今世界有所迷失的追求和真情。
美國(guó)《紐約時(shí)報(bào)》在報(bào)道田浩江的文章中曾說(shuō):“他成功的原因在于他的經(jīng)歷,而他的經(jīng)歷本身就是歌劇!比松鐒∪绺,每次《我歌我哥》演出結(jié)束后,那些久久不愿離場(chǎng)的觀眾和經(jīng)久不息的掌聲說(shuō)明了一切。這是對(duì)藝術(shù)家藝術(shù)作品的肯定,也是對(duì)他所分享人生的肯定。(來(lái)源:中國(guó)文化報(bào)/記者 靜水)