根據(jù)敦煌壁畫(huà)制作的五弦葫蘆琴

　　已走過(guò)12年的上海國(guó)際樂(lè)器展覽會(huì)不僅是當(dāng)今世界規(guī)模第二的專業(yè)器樂(lè)廠商展銷平臺(tái)，同樣也成為滬上音樂(lè)愛(ài)好者心目中的一塊招牌，每年10月的浦東新國(guó)際博覽中心，專業(yè)人士與愛(ài)樂(lè)者都會(huì)齊集于此。近年來(lái)，主辦方在展銷平臺(tái)的基礎(chǔ)上更加注重文化平臺(tái)的構(gòu)建，戶外不間斷的演出和名家名師講座及工作坊拓寬了樂(lè)器展的內(nèi)涵。

　　本屆展會(huì)已經(jīng)匯聚了來(lái)自29個(gè)國(guó)家和地區(qū)的1688家知名廠商，展出面積達(dá)92000平方米。其中價(jià)值600萬(wàn)美元的1694年斯特拉迪瓦古琴、施坦威公司160周年特別推出的限量版紀(jì)念鋼琴“Arabesque”等樂(lè)器“貴族”十分搶眼;上海民族樂(lè)器一廠制作的仿敦煌壁畫(huà)樂(lè)器同樣吸引了不少觀眾前來(lái)一睹風(fēng)采。

　　敦煌飛天樂(lè)器展現(xiàn)異域之美

　　民族樂(lè)器制作今年被評(píng)為國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，上海民族樂(lè)器一廠則以久負(fù)盛名的世界文化遺產(chǎn)——敦煌莫高窟為展示主題，根據(jù)莫高窟壁畫(huà)中樂(lè)器形象打造的仿敦煌壁畫(huà)樂(lè)器，獨(dú)居匠心。

　　上海民族樂(lè)器一廠的技師們復(fù)原制作敦煌樂(lè)器，外觀造型在敦煌壁畫(huà)上均有出處，而制作理念和審美理念則以“現(xiàn)在時(shí)”為主導(dǎo)。這樣的“合成”方式從樂(lè)器的聲學(xué)品質(zhì)來(lái)講，總體應(yīng)該是靠近現(xiàn)代審美的。所以增添幾分“古韻”的探索成為了制作師自始至終的課題。例如：面對(duì)著體長(zhǎng)、五根弦、共鳴體“收腰”而偏小的葫蘆琴圖片，制作師開(kāi)始有點(diǎn)不知所措，但綜合了琵琶、阮、柳琴等樂(lè)器形制結(jié)構(gòu)及音色特點(diǎn)，定位了敦煌地域色彩的努力方向，通過(guò)材料、規(guī)格、結(jié)構(gòu)、琴弦的調(diào)整，終于得以定型。當(dāng)裝配完成試奏時(shí)，它發(fā)出了“神奇”的西域風(fēng)格聲響，令人生發(fā)黃沙古道的聯(lián)想。而不久之后完成的雷公鼓也令人欣喜，比之現(xiàn)代民族定音鼓，雖然在音色上少了一份“樂(lè)音”的“滋潤(rùn)”，但多了一份遠(yuǎn)古的粗獷和暴烈。

　　上海民族樂(lè)器一廠的工作人員告訴記者，為了保證樂(lè)器的高度仿真，他們邀請(qǐng)了專門(mén)的敦煌研究專家作為藝術(shù)顧問(wèn)，并邀請(qǐng)中央民族樂(lè)團(tuán)的音樂(lè)家反復(fù)試奏，樂(lè)器制造師傅不斷修改。而此次作為巨型樂(lè)器占據(jù)“門(mén)面”位置的葫蘆琴，樂(lè)器廠也制作了相應(yīng)的用于演奏的尺寸。但古今所有文獻(xiàn)中對(duì)于這種樂(lè)器從未有過(guò)記載，現(xiàn)在該樂(lè)器發(fā)出的聲響近似琵琶。

　　低音拉弦樂(lè)器論壇助力民族管弦樂(lè)隊(duì)發(fā)展

　　此次樂(lè)器展上還有不少專業(yè)論壇吸引了專業(yè)的學(xué)者、技術(shù)人員參與。昨天下午舉行的“中國(guó)民族低音拉弦樂(lè)器改良與發(fā)展論壇”即是一場(chǎng)專業(yè)領(lǐng)域內(nèi)重要命題的頭腦風(fēng)暴。

　　民樂(lè)管弦樂(lè)隊(duì)日益發(fā)展完善的今天，低音民族拉弦樂(lè)器的領(lǐng)域始終呈現(xiàn)著令人遺憾的空白——全國(guó)各大民樂(lè)團(tuán)中低音和倍低音聲部仍由大提琴和低音大提琴作為主奏樂(lè)器。去年，低音拉弦樂(lè)器由文化部立項(xiàng)為重點(diǎn)科研課題，來(lái)自全國(guó)各大音樂(lè)學(xué)院、民族樂(lè)器廠、民樂(lè)團(tuán)的專業(yè)人士都投入研究。昨天在樂(lè)器展上的論壇正是一次業(yè)內(nèi)研究成果的展示與切磋。

　　從現(xiàn)場(chǎng)展示的中央民族樂(lè)團(tuán)已投入使用的“雪平一號(hào)”大胡琴、四川音樂(lè)學(xué)院歷時(shí)十年研發(fā)的“拉忽雷”、中國(guó)最大提琴制造商制作的“直立音板雙音箱弦鳴民族低音拉弦樂(lè)器”等研究成果來(lái)看，基本都植根于大提琴，無(wú)論音色或者演奏方法也都接近于大提琴，在一定程度上改變了琴身形狀，并加入琵琶、二胡琴的傳統(tǒng)民間樂(lè)器元素。各方面專家達(dá)成“基于大提琴”共識(shí)，這樣能夠保證當(dāng)前民樂(lè)團(tuán)中低音聲部的樂(lè)手直接上手。(東方早報(bào)/陳晨)