十藝節(jié)剛開(kāi)幕幾天,山東已有12臺(tái)文華獎(jiǎng)參評(píng)劇目亮相。其中,除了話劇《泉城人家》、《向前,向前》外,戲曲現(xiàn)代戲竟然有驚人的7臺(tái)。不知不覺(jué)中,借助十藝節(jié)舉辦的契機(jī),山東戲曲現(xiàn)代戲的創(chuàng)作達(dá)到了一個(gè)新高度。

　　現(xiàn)代戲創(chuàng)作難,這是業(yè)界的共識(shí),因此也成為文華獎(jiǎng)大力倡導(dǎo)的重點(diǎn)。文化部統(tǒng)計(jì)數(shù)據(jù)顯示,十藝節(jié)文華獎(jiǎng)的參評(píng)劇目里,傳統(tǒng)戲、新編歷史劇、現(xiàn)代戲并舉。其中,戲曲現(xiàn)代戲有19臺(tái),占到全部戲曲作品的43.1%,而山東戲曲現(xiàn)代戲就接近了一半。

　　近些年,山東戲曲現(xiàn)代戲的創(chuàng)作也遇到過(guò)不少困難,出類(lèi)拔萃的作品不是很多。因此,這么多現(xiàn)代戲在十藝節(jié)舞臺(tái)上的集中出現(xiàn),更加使人振奮。應(yīng)該說(shuō),這么多戲取得的突破不是偶然的,與我們?cè)谒囆g(shù)創(chuàng)作上破解“畏難”情緒是分不開(kāi)的。

　　戲曲現(xiàn)代戲?yàn)槭裁磩?chuàng)作難?長(zhǎng)期以來(lái),近代題材和革命歷史題材的劇作占據(jù)了戲曲現(xiàn)代戲的主流,以英模人物為主角的現(xiàn)代戲也有不少,但這些大多數(shù)是帶有行政命令式的命題作文,真正關(guān)注基層、關(guān)注小人物生活的作品少。這也讓劇團(tuán)和劇作家苦惱不已。

　　在籌辦十藝節(jié)中,山東面向全國(guó)征集戲曲現(xiàn)代戲劇本,有《秀芹嫂》等7部反映現(xiàn)實(shí)生活的作品入選。就是這樣一個(gè)簡(jiǎn)單的舉措,極大地激發(fā)了全省文藝工作者的積極性,也誕生了呂劇《過(guò)年》、《李二嫂的新故事》等一批關(guān)注小人物的現(xiàn)代戲。

　　此外,以前也有不少劇作家不想創(chuàng)作現(xiàn)代戲,因?yàn)檫@些人常年坐在書(shū)齋里,生活積累不足。要破解這個(gè)難題,關(guān)鍵還是引導(dǎo)劇作家深入生活,讓他們從生活中尋找靈感。

　　柳琴戲《沂蒙情》創(chuàng)作時(shí),編劇王新生曾一度婉拒,“我不愿意創(chuàng)作,一是因?yàn)檫^(guò)去類(lèi)似的題材很多,很難寫(xiě)出新意;二是觀眾會(huì)認(rèn)為這種題材是‘說(shuō)教戲’,很難在演出市場(chǎng)走遠(yuǎn)。”

　　但是,有一次到沂南縣紅嫂紀(jì)念館采風(fēng),王新生和導(dǎo)演梅曉艱難地抬起一塊門(mén)板,這是當(dāng)年沂蒙女人架起的“火線橋”門(mén)板,“我們兩個(gè)大男人抬起來(lái)都很費(fèi)勁,但是沂蒙女人不僅踮著小腳抬起來(lái)了,還在厚厚的門(mén)板站著人�！本瓦@樣,王新生完成了劇本創(chuàng)作。

　　不可否認(rèn),戲曲現(xiàn)代戲也存在著嚴(yán)重的誤區(qū),搞不好容易變成“話劇+唱”,對(duì)戲曲藝術(shù)的舞臺(tái)觀念和藝術(shù)手段運(yùn)用不夠。在十藝節(jié)開(kāi)幕式演出《百姓書(shū)記》創(chuàng)排過(guò)程中,這樣的問(wèn)題就出現(xiàn)過(guò),但是在無(wú)數(shù)次的打磨提升中,這個(gè)問(wèn)題自然而然“迎刃而解”。

　　“現(xiàn)在戲曲結(jié)構(gòu)變了,現(xiàn)代戲作品幾乎找不到傳統(tǒng)的編劇方法,從創(chuàng)作開(kāi)始,編劇就按照話劇的方式來(lái)創(chuàng)作劇本,導(dǎo)演制也是借鑒了話劇創(chuàng)作�！庇袘蚯�評(píng)論家認(rèn)為,話劇對(duì)戲曲創(chuàng)作的影響幾乎不可避免,但既然是戲曲現(xiàn)代戲,也應(yīng)盡量體現(xiàn)中國(guó)戲曲藝術(shù)本體。

　　誠(chéng)然,我們創(chuàng)作的這些現(xiàn)代戲還不能說(shuō)盡善盡美,但令人欣喜的是,我們的戲曲現(xiàn)代戲逐步回歸,更加注重體現(xiàn)地域和劇種特色,我們也有理由期待更好的現(xiàn)代戲發(fā)出自己的聲音。(山東日?qǐng)?bào)/王紅軍)