2013年秋，北京戲曲藝術(shù)職業(yè)學(xué)院在長安大戲院舉辦了著名京劇“程派”教授李文敏女士“教學(xué)生活五十年紀(jì)念”成果匯演。李文敏的弟子孫明玉、劉蓓、張茜、郭瑋等紛紛上臺(tái)，演出自己的拿手劇目，一唱一吟間，既展現(xiàn)了“程派”的韻味，又表達(dá)了自己對李文敏恩師的感謝與敬意。

　　弟子中，最年輕的要數(shù)方才20歲的孫明玉。她2003年考入北京戲曲藝術(shù)職業(yè)學(xué)院后便師從李文敏，畢業(yè)留校后，依舊跟著李老師學(xué)戲。眾所周知，京劇在當(dāng)代處于式微狀態(tài)，而“程派”又是京劇青衣行當(dāng)里最難學(xué)的一個(gè)門派，“曉天白菊”之美，不是一朝一夕可以學(xué)得會(huì)的。在這浮躁的年代里，小孫沉下心，認(rèn)認(rèn)真真學(xué)戲，難能可貴。

　　生活中，我見過小孫，小姑娘白白凈凈，“雙眸剪秋水” ，穩(wěn)重、端莊，臉上總帶著淡淡的微笑。扮上《武昭關(guān)》 “馬昭儀”妝后，小孫盡管穿著黑色的衣裙，但擋不住臉上撲鼻的青春氣息。我想，程先生11歲登臺(tái)演出時(shí)，大約也是寬袍大袖內(nèi)閃著一個(gè)小孩兒的靈氣吧! 《武昭關(guān)》展現(xiàn)了馬昭儀“孤兒寡母”逃亡時(shí)悲愴的心情，小孫拿捏得恰恰到位，雖然火候仍欠，但也可見一棵“程派”新苗在茁壯成長。

　　早已轉(zhuǎn)戰(zhàn)影視圈的“程派”青衣劉蓓此次為報(bào)答恩師重返舞臺(tái)，演出《鎖麟囊》 “春秋亭”一折。“春秋亭外風(fēng)雨暴，何處悲聲破寂寥……”那醇厚的程派“幽咽”腔一出，臺(tái)下立馬一片掌聲�；ㄞI簾下的劉蓓扮上的“薛湘靈”美艷驚人，我不得不感嘆，如果劉蓓沒有放棄京劇“程派”藝術(shù)，也許，今天她就是“程派”的“扛旗”人物了。當(dāng)然，劉蓓作為一名影視演員，亦十分成功，能夠當(dāng)上“百花獎(jiǎng)”影后，其中也應(yīng)該有“程派”藝術(shù)熏陶的結(jié)果。

　　“90后”張茜是我不大熟悉的一名“程派”新秀，可她演出的《三娘教子》卻讓人領(lǐng)教到什么叫做“長江后浪推前浪” 、“雛鳳清于老鳳聲” 。張茜扮演的“王春娥”從扮相到唱腔，都具備了一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)“程派”青衣的范兒。張茜一出場，“小奴才他一言問住了我……” ，我旁邊的觀眾便言道： “這下‘70后’郭瑋有壓力了! ” ……盡管年輕，張茜卻有著超乎同齡人的成熟，雙頰帶著溫馨的“母愛”色彩，好好教育了一番“劣兒” ，唱、做、念俱佳。

　　近年在舞臺(tái)上非�；钴S、表演天賦頗高的“程派”青衣郭瑋已然是青年“程派”傳人中的佼佼者。我看過她的“程派”戲《別窯》《春閨夢》 ，也看過她的非“程派”戲《呂布與貂蟬》 《蝶海情》 ，感覺到她是一個(gè)特別有靈氣的好演員，具有相當(dāng)?shù)目伤苄�。這一次匯演上，郭瑋演出的是《玉堂春》 “三堂會(huì)審”一折，楚楚可憐的小臉，飽含著蘇三這個(gè)苦命女子的種種辛酸……

　　坦誠地說，孫明玉、張茜、郭瑋距離遲小秋、張火丁都尚有一定的距離。遲小秋最為接近“程派”的本真，張火丁將“程派”進(jìn)行了“女性化”審美的提升，眼下，孫明玉、張茜、郭瑋如何拓展程派藝術(shù)，便看各人的造化了。在李文敏這位名師的指導(dǎo)下，相信三位女弟子都會(huì)有自己的不俗前程。(中國藝術(shù)報(bào)/喬宗玉)