歌劇《洛神賦》劇照

　　《洛神賦》是三國(guó)時(shí)期魏國(guó)詩(shī)人曹植的浪漫主義名篇，也是中國(guó)人耳熟能詳?shù)墓适�。日前，新歌劇《洛神賦》在北京保利劇院首演。 《洛神賦》是編劇王海平創(chuàng)作于2011年的作品。在王海平眼里，曹植是個(gè)追求純真愛(ài)情的浪漫才子，他在《洛神賦》中寫意地描繪出洛神這個(gè)完美的女性形象�！皯蚶镂易尣苤苍诔�現(xiàn)實(shí)世界中與洛神相會(huì)，其實(shí)也是一種靈魂的交會(huì)” 。在創(chuàng)作中，將曹植與洛神超現(xiàn)實(shí)的愛(ài)情，與現(xiàn)實(shí)中曹氏兄弟的繼位之爭(zhēng)相結(jié)合，以愛(ài)情的悲歡離合與官場(chǎng)的得失沉浮為兩條線索來(lái)編織劇情。音樂(lè)形式上， 《洛神賦》被冠以“新歌劇”之名，王海平解釋說(shuō)這是因?yàn)槲鞣礁鑴〔煌耆�符合我們的發(fā)聲習(xí)慣，《洛神賦》則力圖成為一部適合本民族欣賞習(xí)慣的民族歌劇。麥金托什、馮雙白等出任這部劇的藝術(shù)顧問(wèn)。而著名青年歌唱家李暉擔(dān)綱主角宓妃一角，扎實(shí)的唱功加上全情的投入，也使得宓妃這個(gè)為了愛(ài)情甘愿犧牲的經(jīng)典角色深入人心。

　　李暉現(xiàn)在是北京軍區(qū)政治部戰(zhàn)友文工團(tuán)的青年歌唱家，雖然有著多年的舞臺(tái)經(jīng)驗(yàn)，但她還是對(duì)角色進(jìn)行了細(xì)致地揣摩，從研究古詩(shī)句到請(qǐng)教國(guó)學(xué)老師，從現(xiàn)場(chǎng)與導(dǎo)演溝通身法步到與主創(chuàng)探討咬字發(fā)音。李暉說(shuō)：“從對(duì)曹植的一見(jiàn)鐘情，到曹植遭受權(quán)謀陷害，最后宓妃犧牲自我保留了愛(ài)情的尊嚴(yán)。整部歌劇的脈絡(luò)十分清晰，加之民族、通俗、美聲三大唱法的綜合運(yùn)用，讓我們這些歌唱演員有了很好的展示和發(fā)揮所長(zhǎng)的機(jī)會(huì)。 ”也正是對(duì)細(xì)節(jié)的精準(zhǔn)把握，讓李暉飾演的宓妃一角受到了不少好評(píng)。有現(xiàn)場(chǎng)觀眾認(rèn)為，宓妃的端莊善良、為愛(ài)敢于犧牲一切的精神在演出中能明顯感覺(jué)到，感覺(jué)李暉一出場(chǎng)，她就是那個(gè)時(shí)代的宓妃。

　　談到這部歌劇的創(chuàng)新，李暉認(rèn)為，“傳統(tǒng)歌劇以聲樂(lè)敘事為主，而新歌劇綜合敘事，以唱段和音樂(lè)情景敘事為特征;傳統(tǒng)歌劇一般強(qiáng)調(diào)夢(mèng)境和虛幻來(lái)實(shí)現(xiàn)跨時(shí)空溝通，而《洛神賦》則是借鑒電影手法，具象地表現(xiàn)人物內(nèi)心。 ”同時(shí)李暉也表示，宓妃的角色從16歲時(shí)那種清澈萌動(dòng)的音色逐漸變?yōu)榻?jīng)歷繁復(fù)滄桑的成熟，對(duì)她而言其實(shí)是個(gè)不小的挑戰(zhàn)。作為著名聲樂(lè)教授金鐵霖的高徒，恩師曾告誡李暉，“隨著年齡及閱歷的增長(zhǎng)，體驗(yàn)作品的角度和深度會(huì)有所不同，應(yīng)該趁著大好條件，多在舞臺(tái)上摸爬滾打，把更好的狀態(tài)奉獻(xiàn)給觀眾” 。

　　從2011年的音樂(lè)劇《延安保育院》到如今的《洛神賦》 ，李暉所飾演的兩個(gè)不同時(shí)代、不同背景的主角，這也讓她自稱像“活了兩次，做了兩次不同的女人” �！氨Ｓ�院院長(zhǎng)身上的那種大無(wú)畏犧牲的精神與宓妃有點(diǎn)類似，但不同的歷史背景，一個(gè)是為了別人犧牲自我，一個(gè)是為了愛(ài)情犧牲自我，本質(zhì)上有相同點(diǎn)。但我覺(jué)得宓妃對(duì)愛(ài)情的執(zhí)著更接近現(xiàn)代人，如今畢竟不是戰(zhàn)爭(zhēng)年代了，劇中的宓妃更加現(xiàn)代化。 ”對(duì)于如此大的角色跨度，李暉坦言，只是把握人物心理需要采取不同的方式和方法。(中國(guó)藝術(shù)報(bào)/張悅)