前不久，作為2013年國(guó)家藝術(shù)院團(tuán)演出季的參演劇目，中國(guó)兒童藝術(shù)劇院音樂(lè)劇《岳云》、現(xiàn)實(shí)題材兒童劇《心愿》、神話舞臺(tái)連續(xù)劇《西游記》在北京中國(guó)兒童劇場(chǎng)陸續(xù)上演。三大劇目中，兩部是今年新創(chuàng)劇目，其中大型兒童劇《心愿》是專(zhuān)為此次演出季全新創(chuàng)作的，由中國(guó)兒藝的資深編劇郭馨陽(yáng)創(chuàng)作。此前，郭馨陽(yáng)創(chuàng)作的諸多兒童戲劇作品《太陽(yáng)鳥(niǎo)》、《小王子》等深受觀眾喜愛(ài)。而音樂(lè)劇《岳云》則大膽起用了中國(guó)兒藝青年演員趙宇同時(shí)擔(dān)任導(dǎo)演、主演和聯(lián)合編劇。

　　為確保劇院的藝術(shù)質(zhì)量，中國(guó)兒藝近來(lái)在編劇人才隊(duì)伍建設(shè)方面不斷做出新的嘗試。眾所周知，“劇本劇本，一劇之本”，編劇的作用可見(jiàn)一斑。中直院團(tuán)的劇本創(chuàng)作處于怎樣的發(fā)展水平?眾多編劇的生存狀態(tài)如何?是一支什么樣的編劇隊(duì)伍支撐著中直院團(tuán)發(fā)展的基礎(chǔ)?帶著這些疑問(wèn)，近日，記者采訪了幾家中直院團(tuán)的編劇及相關(guān)負(fù)責(zé)人。

　　專(zhuān)業(yè)編�。汗陋�(dú)堅(jiān)守

　　成立于1956年的中國(guó)兒童藝術(shù)劇院目前有200多名演職人員，每年平均生產(chǎn)劇目3部至5部，劇院下設(shè)創(chuàng)作部，現(xiàn)有在職專(zhuān)業(yè)編劇5人，年齡在30歲至50歲之間�！皩�(zhuān)門(mén)成立創(chuàng)作部，設(shè)有5名專(zhuān)業(yè)編劇，與其他一些兒童藝術(shù)院團(tuán)相比，這算是多的了，大部分省級(jí)以下的院團(tuán)都沒(méi)有自己的編劇�！敝袊�(guó)兒童藝術(shù)劇院黨委書(shū)記雷喜寧告訴記者。

　　作為中國(guó)兒藝創(chuàng)作部主任，國(guó)家一級(jí)編劇陳傳敏這些年來(lái)一直沒(méi)有停下手中的筆。由他創(chuàng)作的舞臺(tái)連續(xù)劇《西游記》第一部獲文化部國(guó)家藝術(shù)院團(tuán)2010年優(yōu)秀劇目展演優(yōu)秀劇目獎(jiǎng)第一名，個(gè)人獲優(yōu)秀編劇獎(jiǎng)，《西游記》第一部、第二部、第三部獲中國(guó)話劇最高獎(jiǎng)金獅獎(jiǎng)等�！八囆g(shù)院團(tuán)應(yīng)當(dāng)有自己專(zhuān)職的編劇隊(duì)伍，尤其是針對(duì)兒童這一特殊欣賞群體的兒童劇，它需要編劇的才思、技術(shù)以及對(duì)兒童世界的深刻洞察力�！标悅髅舯硎荆�“相對(duì)來(lái)說(shuō)，專(zhuān)業(yè)編劇寫(xiě)的劇本成活率更高，也更適合劇院的藝術(shù)風(fēng)格。”

　　成立于1955年的國(guó)家京劇院(原名“中國(guó)京劇院”)多年來(lái)繼承、創(chuàng)編、上演了500多部不同題材、體裁的優(yōu)秀傳統(tǒng)劇、新編歷史劇和現(xiàn)代京劇，代表劇目包括《野豬林》、《三打祝家莊》、《三岔口》等。在國(guó)家京劇院，目前在職的專(zhuān)業(yè)編劇僅有兩位，今年剛滿26歲的高明便是其中之一。學(xué)習(xí)導(dǎo)演專(zhuān)業(yè)的她自2011年畢業(yè)后就來(lái)到國(guó)家京劇院從事編劇工作�！艾F(xiàn)在從事戲曲編劇行當(dāng)?shù)哪贻p人越來(lái)越少，但就我而言，能夠從事自己喜歡的編劇工作卻感到既幸運(yùn)又開(kāi)心。我經(jīng)常向劇院的另一位編劇老師呂慧軍學(xué)習(xí)，我們?nèi)ツ赀�一起創(chuàng)作了新編京劇《詩(shī)杰王勃》、《劉伯溫軼事》�！毖哉Z(yǔ)間，高明流露出對(duì)京劇的熱愛(ài)。“不同于話劇、音樂(lè)劇等，京劇有大量傳統(tǒng)戲，而很多傳統(tǒng)戲在今天來(lái)演的話，無(wú)論是節(jié)奏還是結(jié)構(gòu)包括文詞，都需要重新調(diào)整，因而院里也給了我們很多這樣的機(jī)會(huì)�！�

　　集多種藝術(shù)門(mén)類(lèi)于一身的中國(guó)歌劇舞劇院，目前擁有歌劇團(tuán)、舞劇團(tuán)、民族樂(lè)團(tuán)、管弦樂(lè)團(tuán)、創(chuàng)作室及一個(gè)完整的舞臺(tái)美術(shù)制作部。其中，在職專(zhuān)業(yè)編劇僅1人�！皩�(zhuān)業(yè)編劇越來(lái)越難找到合適的人選�！敝袊�(guó)歌劇舞劇院藝術(shù)總監(jiān)李小祥表示，“受一些因素制約，很多創(chuàng)作人員的思路和理念未必能和劇院風(fēng)格相統(tǒng)一，因此我們也在積極尋找補(bǔ)充力量�！�

　　而這種藝術(shù)院團(tuán)專(zhuān)業(yè)編劇人數(shù)相對(duì)較少的情況也同樣困擾著國(guó)家話劇院、中央歌劇院、中央芭蕾舞團(tuán)等其他幾家中直院團(tuán)。而據(jù)記者多方了解，中國(guó)國(guó)家交響樂(lè)團(tuán)、中國(guó)東方演藝集團(tuán)、中央民族樂(lè)團(tuán)由于業(yè)務(wù)的特殊性等因素，未設(shè)編劇一職。

　　“外援”撐起半邊天

　　專(zhuān)業(yè)在職編劇人數(shù)少，怎么辦?為提高藝術(shù)創(chuàng)作質(zhì)量和水平，很多藝術(shù)院團(tuán)開(kāi)始嘗試著“借外腦”——面向全國(guó)乃至世界知名編劇約稿。在中直院團(tuán)編劇隊(duì)伍中，“外援”編劇正如涓涓細(xì)流，以一種不可忽視的力量匯入藝術(shù)這片海洋。