4日下午,2013上海之春首屆國際合唱藝術論壇“合唱藝術與現(xiàn)代都市生活”在上海音樂學院小廳舉行。本屆合唱藝術節(jié)的音樂總監(jiān)王燕與參加合唱周的各國合唱指揮在論壇上就如何訓練合唱技巧、提升城市合唱素質交流經(jīng)驗。據(jù)悉,本次活動還與市民文化節(jié)聯(lián)手,邀請了30多位社區(qū)基層合唱工作者來到現(xiàn)場,與專業(yè)指揮家“親密接觸”,本次合唱周的兩支重量級樂團今天將參與市民文化節(jié)的活動,走近普通市民。
百年中國合唱呼喚新高度
一百多年前,合唱從歐洲傳入中國。上海作為首選的登陸口岸,成了中國合唱的發(fā)源之地,合唱歷史上的很多“第一”都在此開辟。1913年,李叔同創(chuàng)作合唱三部曲《春游》,這標志著中國合唱歷史開啟了新紀元,到今年正好是一百年。
上海作為一座熱愛合唱并擁有悠久合唱歷史的城市,在改革開放初期,僅剩下來不到30個合唱團體,到今日,有160個注冊合唱團,基層的合唱組織數(shù)以千計,不定期的合唱活動數(shù)以萬計,合唱藝術的繁榮有目共睹。然而,正如王燕在現(xiàn)場所說,“中國是個合唱大國,但不是一個合唱強國”。作曲家、指揮家蕭白認為,伴隨著城市發(fā)展蒸蒸日上,城市合唱也呼喚著新的高度。世界上很多偉大的城市都有自己拿得出手的合唱團,如舊金山的Chanticleer合唱團、東京的Vox Gaudiosa室內(nèi)合唱團,“合唱的建設應與上海城市建設同步規(guī)劃,同步發(fā)展”。
本屆合唱藝術節(jié)同樣是市民文化節(jié)的重頭戲,論壇當天,除了各國合唱“名指”齊聚一堂分享經(jīng)驗外,來自全市各區(qū)縣社區(qū)從事基層文化工作的30多位合唱指揮老師也參加論壇“取經(jīng)”。上海市群眾藝術館館長蕭燁纓告訴早報記者,以往群眾文化中的合唱往往內(nèi)容重復,形式單調(diào),給人“排排站”的印象,演唱方式也以高聲齊唱為主,對于藝術性和專業(yè)性的要求不高,分聲部訓練、和聲技巧在群眾合唱中是薄弱環(huán)節(jié),基層工作者的水平首先有待提高。“雖然這個論壇上的合唱與指揮技術對于群眾合唱太過專業(yè),但我們也希望借此打開基層工作者的視野,讓他們今后更有興趣去鉆研這門藝術!
市民文化節(jié)此次積極參與合唱周的各項活動,并邀請到合唱周中的國際名團走進社區(qū)與市民互動。今天下午,芬蘭維普里男聲合唱團將聯(lián)合浦東新區(qū)機關合唱團在浦東新區(qū)青少年活動中心劇場舉行“芬芳浦江——芬蘭維普里與中國上海浦東合唱團交流演出”;俄羅斯莫斯科“春天”少女合唱團將赴普陀少年城為學生及居民演出。
指揮以專業(yè)知識樹權威
在蓬勃發(fā)展的中國合唱事業(yè)中,專業(yè)指揮的缺席是合唱專業(yè)性難以提升的重要原因。論壇上,王燕與來自各國的指揮縱論合唱的藝術,交流在歐洲客人不太流暢的英語和音樂中進行。
來自德國非凡美聲合唱團的指揮克萊門斯·伯格曼主要與大家分享了指揮在排練中的魅力及來源。人們通常認為,指揮與團員之間關系越和諧親密,演出的藝術效果越好。克萊門斯卻認為,一個合唱團的藝術質量越高,一個指揮能否讓人喜愛就越不重要,更重要的是他的權威性和領導合唱團的能力。據(jù)此,伯格曼把指揮的權力基礎分成了四類:專家或辨別的權力、認定的權力、信息的權力和經(jīng)典的權力。其中最重要的是專家和辨別的權力,即指揮從音樂家的視角展現(xiàn)出藝術創(chuàng)造和技藝的能力,因為“一個指揮主要是通過他的專業(yè)知識建立其權威的”。另外,在具體的排練技巧上,伯格曼主張大膽運用無伴奏的方式,放棄鋼琴,多進行人聲訓練。
指揮阿涅·薩魯威爾在現(xiàn)場與他的愛沙尼亞TV女聲合唱團,演示了他們平日的聲音訓練,美麗的東歐少女們一開嗓,滿座皆驚。阿涅介紹道,他的團員一半是大學生,一半是高中生,其中很多人是他從四五歲帶起的。在他的合唱訓練中,單獨輔導占了很大一塊。他認為,在小孩年幼的時候,沒有必要對他們進行很專業(yè)的聲樂訓練,最重要的是教導他們熱愛音樂。
同為現(xiàn)場演示,團員們目測平均年齡超過60歲的芬蘭維普里男聲合唱團現(xiàn)場演唱的《芬蘭頌》給聽眾帶來的卻是截然不同的感受。他們的指揮烏普·勞哈拉將自己比喻成“變色龍”,“變化”是他的“求生之道”。他說,在地理上,芬蘭是個強鄰圍繞的國家,如何從德國、俄羅斯等強大的文化影響中突破,尋找芬蘭自己的文化認同,歷來是個很復雜的問題。幸運的是,在這個過程中,芬蘭誕生了幾位卓越的作曲家,如西貝柳斯,他們譜寫了一批優(yōu)秀的合唱作品,芬蘭人通過作品的演繹來一步步實踐自己的文化傳統(tǒng)。(東方早報/ 陳晨 實習生 曾嘉慧)