作者:龍 鑫
年近八旬的著名詞曲作家蕭作如,至今已耕耘了五十余載,可貴的是他始終不輟,且屢有創(chuàng)新。
上世紀五十年代,這位風華正茂的蕭作如,他雖然是一位專業(yè)的音樂工作者,但還是一位古典詩詞、曲藝和國畫的愛好者。1958年“大躍進”時期,他在“天津廣播樂團”工作時,因為要迅速地配合廣播工作,等不及詩人們提供歌詞,于是他便自己寫詞、自己譜曲。這便是他進行詞曲創(chuàng)作的開端。
一、 在學習和繼承的基礎上創(chuàng)新
蕭作如早年學習了很多民歌和民族器樂曲;此外,他還從理論方面較深入地鉆研過京劇、評劇和鼓曲音樂等等。目的是想通過吸收姊妹藝術(shù)的營養(yǎng)來豐富他的作曲。
功夫不負有心人,在向國慶十周年獻禮時,他想了一個新點子:用曲藝的京韻大鼓與四部混聲合唱相結(jié)合,并配以民族管弦樂,把三者“嫁接”在一起,形成一種交響性較強的嶄新的藝術(shù)形式——交響鼓曲。這首作品就是京韻大鼓合唱《豐收之歌》。
蕭作如同志對藝術(shù)創(chuàng)新的執(zhí)著追求,對文藝方針的學習和掌握,是一貫認真的。即使在“干部下放當工人”的1971年,他還創(chuàng)作了一首由曹元珠和董湘昆兩位名家領唱的河南墜子合唱《軍民一家親》!拔母铩敝衅,天津總工會每年都搞一次紀念《在延安文藝座談會上的講話》的文藝調(diào)演。
為此,1976年蕭作如又創(chuàng)作演出了京東大鼓合唱《戰(zhàn)井噴》,柳琴合唱《奪油戰(zhàn)歌》,單弦合唱《千萬個鐵人在成長》、梅花大鼓合唱《勞模進京會群英》等,演出效果都很好,尤其《戰(zhàn)井噴》,已成了名牌節(jié)目。
二、 創(chuàng)新難,保新更難
大家都能認識到這樣一個事實:體育界的各位運動員們要創(chuàng)造一個新紀錄是很不容易的,那要付出很大艱辛的刻苦勞動;但是若要保持住了這個新紀錄要比創(chuàng)這個記錄更難。文藝界也不例外,作如同志開創(chuàng)的交響鼓曲沒有“曇花一現(xiàn)”,改革開放后,屢有新的交響鼓曲問世。例如:1985年他調(diào)到天津市曲藝團搞曲藝音樂改革工作時,他創(chuàng)作了一首加入電聲樂器的大型民樂隊多聲伴奏的天津時調(diào)《雪花在哪里》,曾得到了文化局長著名作曲家曹火星的首肯,國慶36周年時在體育館演出中又得到了勞動模范、戰(zhàn)斗英雄和老干部們的稱贊。此后,又為老藝術(shù)家花五寶、及其弟子安穎共同演唱的梅花大鼓《紅豆情》譜寫成民族管弦樂伴奏的曲譜,除在天津演出之外,花五寶老師還將此作品的錄音帶捎到了臺灣,又得到了當?shù)貍廣播臺的復錄和廣播。最近,該作品又灌制成了DVD光盤出版。
2002年為迎接黨的“十六大”,作如同志為此創(chuàng)作了一部四個樂章的交響鼓曲《山河頌》,受到了觀眾的歡迎和各報紙的稱贊。
2004年是天津設衛(wèi)建城600周年,作如同志為此創(chuàng)作了一部四個樂章的交響鼓曲《天津無處不飛花》,來贊美自己家鄉(xiāng)的巨變。
2009年是建國60周年的大慶,他又創(chuàng)作了一部五個樂章的交響鼓曲《盛世頌》,作為獻給祖國的禮物。
通過以上事實說明了他在藝術(shù)方面不但開創(chuàng)了一個新品種,而且還能堅持多年,實在不易。
三、 頭腦冷靜,勝不驕
蕭作如開創(chuàng)的交響鼓曲,至今已整整半個世紀了,可稱是“貴在創(chuàng)新,貴在堅持”,實在難得。為什么呢?因為內(nèi)容好、思想性強、藝術(shù)形式新。這種藝術(shù)形式多年來一直是很少見的,所以每次演出觀眾總有新鮮感。
更可貴的是他在成績面前,頭腦冷靜,從不驕傲。他說:“交響鼓曲”是一種“陽春白雪”式的藝術(shù)形式,它好比是一桌酒席,不同于家常便飯,不能“天天吃、頓頓吃,只能是在重大的節(jié)日或重要的場合演一演,因為它需要的人力多、場地大、成本高,巡回演出困難,所以不適宜常演”。
作如同志多年來不是只搞“交響鼓曲”的創(chuàng)作。他對傳統(tǒng)演出形式的作品也非常重視,例如,他曾寫過一臺七段連本的河南墜子《梅妃恨》就是一人演唱一人伴奏的,效果也很好。至于其他單段的鼓曲作品,那就不需例舉了。他還說:“不管是陽春白雪,還是下里巴人,各有各好、各有各用!彼J為:提高是在普及的基礎上進行的:普及是在提高指導下進行的,二者不能只搞其一。由于他對文藝方針政策的正確理解因此,在藝術(shù)創(chuàng)作上方向端正,所以作如同志搞起創(chuàng)新來,路子總是正的,又因為他多年來積累的生活底蘊厚實,再加上藝術(shù)技巧的嫻熟,故而“常寫常響,常演;稹。
以上是我對蕭作如同志創(chuàng)作“交響鼓曲”的粗淺看法,謬誤難免,懇請專家和廣大讀者匡正。