第三節(jié) 惡鄭聲之亂雅樂也——春秋戰(zhàn)國(guó)之際的“禮壞樂崩”;

　　第四節(jié) 雅頌各得其所——《詩(shī)經(jīng)》和《楚辭》中的音樂探索;

　　第五節(jié) 禮樂何為——百家爭(zhēng)鳴中的音樂美學(xué)思想;

　　第六節(jié) 八音克諧——周代的樂器與樂器分類法。

　　第三章 秦漢魏晉南北朝時(shí)期音樂文化的變革

　　第一節(jié) 樂家有制氏——秦漢時(shí)期的宮廷音樂建設(shè);

　　第二節(jié) 乃立樂府，采詩(shī)夜誦——樂府的創(chuàng)立與秦漢民間音樂的進(jìn)步;

　　第三節(jié) 修身理性，反其天真——漢代古琴音樂的演進(jìn);

　　第四節(jié) 慷慨吐清音，明轉(zhuǎn)出天然——魏晉南北朝時(shí)期文人音樂的新變與清商樂的倚靡;

　　第五節(jié) 古雅莫高，胡樂薦臻——西域音樂的輸入與傳播;

　　第六節(jié) 儒道兼美，雙論合璧——《樂記》與《聲無(wú)哀樂論》。

　　第四章 隋唐時(shí)期音樂文化的全面繁榮

　　第一節(jié) 發(fā)揚(yáng)蹈厲，聲韻慷慨——唐代宮廷禮樂建設(shè)與《破陣樂》源流;

　　第二節(jié) 堂上坐部笙歌清，堂下立部鼓笛鳴——唐代的燕樂與大曲;

　　第三節(jié) 席上爭(zhēng)飛使君酒，歌中多唱舍人詩(shī)——唐代歌詩(shī)藝術(shù);

　　第四節(jié) 工師愚賤安足云，太常三卿爾何人——唐代宮廷音樂機(jī)構(gòu);

　　第五節(jié) 百花齊放，斗艷爭(zhēng)奇——唐代民間音樂與文人音樂(含敦煌曲譜、俗講、變文等);

　　第六節(jié) 取來(lái)歌里唱，勝向笛中吹——唐代音樂表演藝術(shù)家及其音樂理論。

　　第五章 宋元時(shí)期音樂文化的雅俗分流與市民音樂的興起

　　第一節(jié) 聲詩(shī)間為長(zhǎng)短句——宋代詞樂的體制;

　　第二節(jié) 自作新詞韻最嬌——宋代詞樂的發(fā)展歷程;

　　第三節(jié) 何不與君指上聽——宋元時(shí)期的器樂創(chuàng)作;

　　第四節(jié) 風(fēng)暖繁弦脆管，萬(wàn)家競(jìng)奏新聲——宋代的市民音樂;

　　第五節(jié) 搜煉古今，博采沉奧——宋元時(shí)期的音樂思想與音樂理論著作。

　　第六章 明清時(shí)期中西音樂的交匯與融合

　　第一節(jié) 師夷長(zhǎng)技——明清間的中西音樂交流;

　　第二節(jié) 風(fēng)虎云龍，萬(wàn)國(guó)來(lái)同——學(xué)堂樂歌的興起與發(fā)展(沈心工、曾志忞、李叔同);

　　第三節(jié) 愈趨愈卑，新奇疊出——花雅之爭(zhēng)與京劇的興起;

　　第四節(jié) 死水微瀾——明清時(shí)期的宮廷音樂與文人音樂;

　　第五節(jié) 綠洲明珠——新疆維吾爾族木卡姆音樂。

　　第七章 中國(guó)古代戲曲音樂文化

　　第一節(jié) 宋人詞益以里巷歌謠——宋元時(shí)期南戲的興起與發(fā)展;

　　第二節(jié) 傳奇猶宋戲曲之變——群星璀璨的元雜劇;

　　第三節(jié) 流麗悠遠(yuǎn)，出乎三腔之上——明清傳奇與四大聲腔。

　　第八章 中國(guó)傳統(tǒng)樂理與樂律學(xué)

　　第一節(jié) 登堂入室，拾級(jí)而上——中國(guó)傳統(tǒng)樂理的相關(guān)術(shù)語(yǔ)與概念;

　　第二節(jié) 為樂必先定黃鐘——中國(guó)樂律學(xué)理論及其發(fā)展歷史。

　　第九章 中國(guó)音樂文化的現(xiàn)代轉(zhuǎn)型

　　第一節(jié) 借點(diǎn)西洋科學(xué)去，回家整理舊琴囊——學(xué)院派的音樂理論、音樂創(chuàng)作及其歷史影響(蕭友梅、王光祈、黃自、青主、劉雪庵、吳伯超、譚小麟、江文也、江定仙、馬思聰?shù)?;

　　第二節(jié) 毛毛雨下個(gè)不停——民國(guó)時(shí)期流行音樂文化(黎錦暉、黎錦光、陳歌辛等);

　　第三節(jié) 我們是開路的先鋒——左翼音樂與無(wú)產(chǎn)階級(jí)音樂文化的興起與發(fā)展(賀綠汀、呂驥、任光、麥新、鄭律成、李劫夫、安波、馬可、舒模等);

　　第四節(jié) 雙峰并峙——聶耳與冼星海的音樂創(chuàng)作及其影響;

　　第五節(jié) 從小白菜到北風(fēng)吹——中國(guó)新歌劇的興起與《白毛女》的創(chuàng)作成就。

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