圓號(hào)(或稱法國號(hào))的名字乃是起源于18世紀(jì)的英國，而其發(fā)展更是起源于德國，和法國并沒有很深的淵源，因此正確地說來，法國號(hào)應(yīng)該改稱德國號(hào)才是。一般說來，現(xiàn)在較常用的法國號(hào)依調(diào)性來分可分為F調(diào)，降B調(diào)及雙調(diào)三種。

　　圓號(hào)整體構(gòu)造相對(duì)嚴(yán)謹(jǐn)、精密，其整體外觀造型為圓型，號(hào)身主體管為中心盤旋式并連接許多長短不同的彎曲音管，通過吹奏氣息沖力使之震動(dòng)發(fā)聲，并以此形成間距不同的多級(jí)自然泛音。圓號(hào)音域十分寬廣，它可以吹奏出的音域有五個(gè)八度，但樂手實(shí)際使用的音域也就在三個(gè)八度至四個(gè)八度之間，當(dāng)然優(yōu)美的音色并非一日之功，它需要扎實(shí)的基礎(chǔ)以及正確的練習(xí)方法。現(xiàn)在讓我們來學(xué)習(xí)下圓號(hào)的初級(jí)吹奏法和技巧。

　　一、正確的演奏方式

　　演奏者吹奏姿勢(shì)有三種可以選擇：坐式、站式及坐站式。坐式：樂器喇叭口放在右腿上，左手握變音鍵，右手自然松開，放入號(hào)口內(nèi)，站式：以站立姿勢(shì)演奏，左右手持號(hào)，握鍵方法及要求與坐式相同，(獨(dú)奏者選擇站式)坐站式：樂器喇叭口不放在腿上，而以右手(伸入號(hào)口內(nèi))為主托力，以坐姿持號(hào)演奏你(樂隊(duì)演奏員常選擇的吹奏姿勢(shì))，吹奏圓號(hào)無論采用坐式或站式，都要特別注意在演奏中應(yīng)使樂器之進(jìn)氣直管(嘴子管)部位與吹奏者頭部成45度角，它是上、下唇與號(hào)嘴接觸的最利于震動(dòng)發(fā)音的合理角度。吹奏中應(yīng)十分重視右手，因?yàn)橛沂謱?duì)聲音、音色變化有至關(guān)重要的作用。號(hào)口方向力求朝演奏者的右后方為宜。(避免正后方的持號(hào)姿態(tài))持號(hào)演奏中注意肩、頸放松，這十分重要，腰部直立、不彎曲，吹奏時(shí)坐椅高低適中。確定并掌握正確的吹奏口型是順利地進(jìn)行吹奏練習(xí)的重要前提，將號(hào)嘴放在上下唇中央部位，(或上、偏下1/3)圓號(hào)的吹奏口型應(yīng)接近“烏”形狀，(注意左右嘴角不可以向左右用力)，下巴呈扁平狀，不應(yīng)呈鼓凸?fàn)睢?/P>

　　二、聲音的平穩(wěn)

　　在交響樂作品中，圓號(hào)在大多情況下表現(xiàn)旋律的優(yōu)美性，帶有濃郁的厚重感和圓潤感，因此需要演奏員以極為扎實(shí)的長音基本功作為鋪墊，學(xué)習(xí)圓號(hào)的正確發(fā)音，應(yīng)在專業(yè)老師指導(dǎo)下進(jìn)行。首先學(xué)會(huì)只用雙唇吹氣震動(dòng)(不用號(hào)嘴)，使之發(fā)出震動(dòng)聲，這是學(xué)習(xí)吹奏圓號(hào)入門最初的發(fā)音過程。(大致只需一、二周)第二部則應(yīng)學(xué)會(huì)將號(hào)嘴放在雙唇上，(注意號(hào)嘴扣壓力適中)吹氣使之震動(dòng)并發(fā)出高低不同的“嘟”聲，這個(gè)學(xué)習(xí)過程可長可短，大致需要一、二周。氣流是吹奏圓號(hào)得動(dòng)力，從人體呼吸器官呼出來的氣流，有大小不同的流量和快慢不同的流速。流量和流速對(duì)于園號(hào)的發(fā)音有著很密切的關(guān)系。一般的說，吹奏強(qiáng)音時(shí)流量大，流速也快，在練習(xí)過程中應(yīng)以控制聲音的平穩(wěn)性、并且根據(jù)演奏員的能力情況把強(qiáng)弱變化結(jié)合到長音練習(xí)中，專業(yè)團(tuán)體的演奏員應(yīng)每天堅(jiān)持練長音，通常是以30秒為一個(gè)單位長音訓(xùn)練，前10秒為弱奏，中段10秒為漸強(qiáng)，后段10秒為漸弱。此訓(xùn)練在作品的強(qiáng)弱控制上極為重要，很多演奏員忽視此項(xiàng)練習(xí)，因此對(duì)旋律的風(fēng)格表現(xiàn)達(dá)不到實(shí)際演奏效果需要，這是圓號(hào)演奏員必須高度重視的基礎(chǔ)問題。

　　三、高音、低音、吐音

　　要想把圓號(hào)的聲音演奏出高、低、強(qiáng)、弱不同的聲音來，離不開運(yùn)用矛盾的原理，適當(dāng)收縮吹奏風(fēng)口，保持固定吹奏風(fēng)口。(唇肌力量)號(hào)嘴扣壓力使用少許。(后備力量)應(yīng)多用氣息力量，它是高音吹奏關(guān)鍵力量和主要依靠力量。在圓號(hào)演奏技術(shù)中掌握正確吐音方法是十分重要的，例如舌尖在什么位置上應(yīng)在教師指導(dǎo)下確定好。正確的吐音發(fā)音為“tu”，練習(xí)時(shí)要求先慢后快，聲音出來要干凈，有彈性，舌頭在口腔內(nèi)正常運(yùn)動(dòng)。因此在不同的作品中，按照標(biāo)記的強(qiáng)弱變化與作品風(fēng)格來調(diào)整需要的發(fā)音方式。比如：園舞曲《《藍(lán)色多瑙河》》的引子就需要軟吐音發(fā)聲，不能有音頭的存在。嘴唇唇尖風(fēng)口“大”與“小”是唇部肌肉用力控制所決定的，也是吹奏高、低、強(qiáng)、弱音不可缺的部分。一方面是氣流流量、流速的輸出;另一方面是唇部肌肉用力控制的唇尖風(fēng)口。一個(gè)是吹出氣流，一個(gè)是控制唇尖風(fēng)口，這二者的作用力，是保證吹奏高、低、強(qiáng)、弱音的重要組成部分，是矛盾原理的充分體現(xiàn)。正確的吐音方法應(yīng)該是舌頭輕輕的放在上唇的牙床處，然后把氣準(zhǔn)備好，輕輕的往回一收，這樣氣一沖擊唇尖產(chǎn)生震動(dòng)，并通過號(hào)嘴和號(hào)管就可以發(fā)出吐音來。在吐音時(shí)，舌頭動(dòng)作要小，往回收的動(dòng)作要快，舌根不要有動(dòng)作。

　　四、音色的變化

　　圓號(hào)在不同的音樂作品中表現(xiàn)的音色概念也是在不斷變化的，因此對(duì)于演奏者來說，樂器的音色變化也就需要不斷的摸索與更新。在中國的近代作品中，電視連續(xù)劇《激情燃燒的歲月》作品中，圓號(hào)的多樣化音色被表現(xiàn)的淋漓盡致，作品從主體開始就大跨度的音域、大幅度的張力、從低音區(qū)域緩進(jìn)到高音去域，并且在音量由中強(qiáng)進(jìn)入強(qiáng)音演奏、最后推到高音區(qū)域的開放式演奏，這是非常需要基本功的訓(xùn)練，這些優(yōu)美的旋律呈現(xiàn)又靠平時(shí)大量演奏練習(xí)的積累。所以學(xué)習(xí)園號(hào)千萬不能忽視長音的特性訓(xùn)練。前蘇聯(lián)鋼琴家斯羅伯得亞尼克說: “練習(xí)時(shí)重要的不只有技巧,還有聲音.好的聲音是從內(nèi)心、大腦，也是從手中發(fā)出來的。對(duì)于專業(yè)團(tuán)體的演奏員來講，在努力提高個(gè)人的專業(yè)能力前提下，更多的還需要音樂理論的學(xué)習(xí)以及大量音樂作品的分析與積累，能否在演奏中發(fā)揮圓號(hào)的各種特性，很大方面取決于演奏員的專業(yè)修養(yǎng)和素質(zhì)的積淀。