動作：大指向徽彈出曰“托”。將大指倒豎，虎口全開，大指指節(jié)伸直，指須靠絃，使絃從指面經(jīng)甲尖向岳而出。其運動在大指末節(jié)，并要用腕力配合。

　　手勢：肘張、臂平、腕曲、掌俯，大指倒豎，張開虎口。其手勢和興詞與“擘”相同

　　出音：“托”是半肉半甲音。則全和尚的指法中說：“須向岳，則聲雅壯”出音以雅、壯為美。

　　要領(lǐng)：“托”不能只用純甲，應(yīng)該是半肉半甲。大指不可仰天向上托弦，托出時應(yīng)向著岳山的方向托出。在唐代陳拙的指法中有這樣一段話：“凡‘擘’(古譜中“擘”、“托”方向于今相反)尤貴用肉，當(dāng)斜指、使弦自使指面上過‘擘’出向岳�！�

　　元代以前在古譜中的“擘”、“托”和現(xiàn)今的“擘”、“托”方向正好相反。《太音大全集·手勢圖》曰：“甲肉相半向外出絃曰‘擘’，向內(nèi)入絃曰‘托’�！憋@然古譜中的“擘”是現(xiàn)在“托”的手法;“托”是現(xiàn)在“擘”的手法。這個變化在元代吳澄的《琴言十則》指法里就已經(jīng)出現(xiàn)了。明代的諸家琴書譜集之中有用“古法”的，也有用“今法”的。近現(xiàn)代基本上已經(jīng)全部使用“今法”了。明白了古今“擘”、“托”相反對于我們今后演奏古譜或打譜都是很有幫助的。如果是宋、元以前的古譜，“擘”、“托”仍需按照古法彈，指法方可順從。

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