動(dòng)作：食指向身彈入曰“抹”。食指屈曲根節(jié)，伸直中、末二節(jié)，指頭肉面箕斗中著絃，入弦稍稍深下。先肉后甲，由指面經(jīng)甲尖中鋒正直彈入，不可斜掃。其運(yùn)動(dòng)在臂、腕暗助食指中、末二節(jié)之力。

　　手勢：中、名二指都自然平直，使中高于食，名又高于中，禁指更較高而直，各指指縫稍開，高下參差，有鳴鶴展翅之態(tài)。大指中末二節(jié)微彎，側(cè)待於旁，伏于食指下。每抹入，必使食指箕斗落在大指上，用甲尖抵住。《太古遺音·手勢圖》中“抹”的指法叫做“鳴鶴在陰勢”興詞曰：“鶴鳴九皋，聲聞?dòng)谝?清音落落，自合韶雅;惟飛指以取象，覺曲高而和寡。”

　　出音：用力不可太重，太重則出音濁，下指宜輕而勁，用甲不宜太多，須半肉半甲，才能得音清健 。

　　要領(lǐng)：首先“抹”是一個(gè)半肉半甲音。凡半肉半甲音切不可用純甲來彈�！叭缂冇眉祝瑒t聲多浮暴。法以箕斗上，指頭肉處抵弦，先肉后甲……”(《程寓山左右手指法闡微》)。食指著弦后中鋒平直彈入，在用力上也要做到不輕不重。“食指屈曲根節(jié)，伸直中、末二節(jié)�！痹谶@里，伸直中、末二節(jié)是關(guān)鍵，因?yàn)楫?dāng)中末二節(jié)平直時(shí)則入弦的角度不大。這也是它和“勾”在手勢上的最大差別(“勾”是末節(jié)豎直)而這樣的手勢就自然而然的限定了“抹”這個(gè)指法出音相對于“勾”是清健的，也正好和興詞中“清音落落，自合韶雅�！笔窍嘁恢碌�。還有一點(diǎn)也希望能引起注意，那就是手腕的配合，《琴學(xué)備要》中講的很明白“其運(yùn)動(dòng)在臂、腕暗助食指中、末二節(jié)之力�！币簿褪钦f，在出指時(shí)要有一個(gè)臂腕微抬的動(dòng)作在里面，這樣才便于用力，出音和諧。

　　另外，大指和食指的配合也十分重要。大指中、末二節(jié)要微微彎曲，側(cè)伏在食指的下面。為什么要這樣做呢?因?yàn)楫?dāng)食指“抹”完以后便可以很方便的用大指的甲尖抵住食指的箕斗。這樣就為“挑”的指法做好了正確的準(zhǔn)備。使抹、挑更具有連貫性，指法與指法之間的過渡也就更自然了。

　　在彭祉卿的《桐心閣指法析微》中還提到了一點(diǎn)非常關(guān)鍵的注意事項(xiàng)“……或以腕掌平覆。食指翹起。向下?lián)糁�。指出無力。音必不清�！边@也是初學(xué)者需要加以避免的。

精品視頻課程推薦

• 指路弦歌視頻課程