聽(tīng)理查·施特勞斯誕辰一百五十周年紀(jì)念音樂(lè)會(huì)

　　近日，中國(guó)愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)音樂(lè)季室內(nèi)樂(lè)第二場(chǎng)音樂(lè)會(huì)在北京中山音樂(lè)堂舉行，為紀(jì)念理查·施特勞斯誕辰150周年，中國(guó)愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)演奏了兩位德國(guó)作曲家三首作品，一展樂(lè)團(tuán)弦樂(lè)表演實(shí)力。

　　開(kāi)臺(tái)曲目《鋼琴弦樂(lè)三重奏》由勃拉姆斯作曲，鋼琴演奏魏小凡為中央音樂(lè)學(xué)院外邀專(zhuān)家，小提琴趙嬋、大提琴楊長(zhǎng)纓為本團(tuán)演奏家。 《B大調(diào)第一鋼琴三重奏》起首平靜，鋼琴主調(diào)和弦陳訴旋律，大提琴、小提琴?gòu)?fù)訴展開(kāi)，音樂(lè)此起彼伏，你追我趕，聲部交織、流暢奔騰;第二樂(lè)章大提琴跳弓領(lǐng)先，小提琴跳音跟進(jìn)，鋼琴隨后，歡快活潑;第三樂(lè)章柔板憂傷纏綿，第四樂(lè)章快板重返活潑歡快。趙嬋琴聲剛?cè)岵��?jì)、楊長(zhǎng)纓表演自如自信，與魏小凡鋼琴配合珠聯(lián)璧合，如魚(yú)水交換，演奏自始至終充滿(mǎn)活力、張力與動(dòng)力，有歡愉并非淺浮、有憂傷并無(wú)絕望，顯示出成熟表演對(duì)勃拉姆斯作品的準(zhǔn)確理解與詮釋。在此，浪漫氣質(zhì)與古典趣味融匯一起。

　　接下來(lái)的弦樂(lè)七重奏改編版《變形》是理查·施特勞斯晚期作品，風(fēng)格迥然不同。這是一首非常憂傷的作品，完成于1945年。曾誠(chéng)、程寶寶、張安祥、曹飛、趙云鵬、朱利安、瞿峰7人演奏。弦樂(lè)隊(duì)編配大、中、小提琴各兩把，加一把倍大提琴。作品開(kāi)始于中低音區(qū)。中提琴奏出的主題交替回應(yīng)于各個(gè)聲部，交織滾動(dòng)、綿延不斷，音樂(lè)沉重、壓抑，是作曲家對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)苦難的深刻反思，是德國(guó)人“二戰(zhàn)”后期欲哭無(wú)淚的心情。七件樂(lè)器自說(shuō)自話、撕心裂肺，沒(méi)有半點(diǎn)歡愉之意。這是一部復(fù)調(diào)、和聲復(fù)雜且寫(xiě)作精細(xì)的重奏作品。每件樂(lè)器獨(dú)立清晰、進(jìn)出有序。每個(gè)聲部演奏也情感投入、繪聲繪色。整體音響?yīng)q如蕓蕓眾生聲淚俱下、歌哭交織，弓弦痛苦地呻吟無(wú)休無(wú)止，展示了作曲家晚年悲痛的內(nèi)心世界，是德國(guó)知識(shí)分子發(fā)自?xún)?nèi)心的哭泣，是人類(lèi)悲劇情感的充分宣泄。

　　然而，接下來(lái)這位作曲家的《A大調(diào)弦樂(lè)四重奏》卻春風(fēng)得意、悅耳動(dòng)人，洋溢著理查·施特勞斯早期作品特有的青春氣息。四個(gè)樂(lè)章的第一樂(lè)章弓動(dòng)弦鳴、歡快抒情，二樂(lè)章跳弓輕盈、詼諧活潑，三樂(lè)章長(zhǎng)弓滿(mǎn)奏、旋律優(yōu)美，四樂(lè)章快板活潑、曲調(diào)流暢。作品是顯然的莫扎特器樂(lè)風(fēng)格繼續(xù)，樂(lè)句分明、段落清晰、結(jié)構(gòu)完整。只是分解和弦的曲調(diào)加有作曲家慣有的外音，顯示出旋律個(gè)性的不同。這首四重奏在變?yōu)橄覙?lè)改編版后，變?yōu)?0把小提琴、 8把中提琴、8把大提琴加4把低音提琴的大型弦樂(lè)隊(duì)結(jié)構(gòu)，聲部齊全豐滿(mǎn)，恰如莫扎特時(shí)期的宮廷樂(lè)隊(duì)。音響優(yōu)雅清澈、流暢舒坦。青年指揮夏小湯情感充沛，棒下的愛(ài)樂(lè)弦樂(lè)隊(duì)聲部清晰、層次分明，音響豐滿(mǎn)和諧，音樂(lè)收放自如、引人入勝，是少年得志的喜劇抒發(fā)。

　　作為紀(jì)念理查·施特勞斯誕辰150周年演出，本臺(tái)室內(nèi)樂(lè)音樂(lè)會(huì)選擇作曲家晚期和早期室內(nèi)樂(lè)兩部作品用心良苦。一悲一喜的風(fēng)格完全不同且時(shí)代不同，讓中國(guó)觀眾有機(jī)會(huì)欣賞與理解西作曲家豐富的內(nèi)心體驗(yàn)，其意義在于理解作曲家多重性格，更在于對(duì)西方作品文化價(jià)值的深刻認(rèn)識(shí)。即便音樂(lè)大師純粹的無(wú)標(biāo)題器樂(lè)作品，悲喜之情也無(wú)不打上歲月與時(shí)代的烙印。對(duì)比音樂(lè)會(huì)之首勃拉姆斯的鋼琴弦樂(lè)三重奏，一臺(tái)音樂(lè)會(huì)讓觀眾經(jīng)歷了古典、浪漫派到20世紀(jì)不同時(shí)代的音樂(lè)情感體驗(yàn)。毫無(wú)疑問(wèn)，音樂(lè)會(huì)曲目選擇與安排有對(duì)比、有難有易，演奏也十分出色。單聽(tīng)理查·施特勞斯的《變形》可能會(huì)很累，加上《A大調(diào)弦樂(lè)四重奏》正好合適。遺憾的是音樂(lè)會(huì)結(jié)束無(wú)返場(chǎng)曲目，觀眾鼓掌良久不見(jiàn)結(jié)果，只好怏怏離去。筆者心里在想，何不來(lái)一首《二泉映月》中國(guó)室內(nèi)樂(lè)壓陣，讓國(guó)內(nèi)觀眾領(lǐng)略一番東方作品室內(nèi)樂(lè)演奏的魅力。指揮與樂(lè)隊(duì)有何難處?在此需要提出的問(wèn)題是，當(dāng)代西方樂(lè)器弦樂(lè)合奏的中國(guó)作品的確不多，雅俗共賞的更是鳳毛麟角，需要中國(guó)作曲家多加努力。(刊載中國(guó)藝術(shù)報(bào)/作者傅顯舟)