我讀《影梅庵憶語》 ，仿佛讀董小宛的愛情征服史。興許今天的女權(quán)主義者認(rèn)為，冒辟疆與董小宛的婚姻不過是次一等的夫妻，董小宛的身份只是“妾”而非“妻” ，所以冒辟疆在《影梅庵憶語》里一直稱董小宛為“姬” 。因?yàn)椤凹А迸c“妻”的不平等，因而董小宛的順從只能是自知卑賤。可是我們只要試想一下，在那個一夫一妻多妾制的年代，出身于秦淮舊院的董小宛，敢于把自己的未來系于“世代仕宦” 、“名震文壇”的時代精英冒辟疆身上，已是顯露了何等非凡的勇氣與自信。對于一個社會地位卑下只能被動接受玩弄接受施舍的歌妓來說，董小宛只能以符合自己身份的方式方法竭盡所能地去追求幸福，贏得尊重，哪怕為此付出青春和生命的代價也在所不惜。這昂貴的愛情之花和尊嚴(yán)之花，用冒辟疆的話說，乃是“萬斛心血所灌注而成也” 。董小宛對冒辟疆的順從，源于對愛情的尊重和對自身人格的維護(hù)，她對愛情平等與人格平等的追求不是通過兩性交易、青春索取而博取上位，乃是通過付出——自覺自愿地默默持久地付出，這種付出是感情的積累，真善美的積累，也是征服，真善美的征服，董小宛最終收獲了在那個年代里如她這般的女性所最不可能得到的人格尊重與愛情尊嚴(yán)。

　　在戲曲舞臺上塑造這樣一位女性并不簡單。我們習(xí)慣了表現(xiàn)女性角色的據(jù)理力爭，當(dāng)庭抗辯，相信“我要，我可以” ，不相信順從與付出的本身也隱含著一種積極爭取的正能量。因而我們今天便很難看到如《西廂記》 《牡丹亭》 《長生殿》那樣的愛情戲劇了。愛情是一件很麻煩的事，怕麻煩的愛情恐怕不是愛情。張生與鶯鶯、杜麗娘與柳夢梅、李隆基與楊玉環(huán)，乃至梁山伯與祝英臺、賈寶玉與林黛玉，他們的愛情都很麻煩，但是他們的愛情都是愛情。正因如此，《影梅庵憶語》劇本在終于完成之后始終找不到理想的托付，甚至連劇種都難以確定。用戲曲的表演塑造這樣一位貌似與世無爭逆來順受的女性需要表演者有足夠的舞臺定力和心理自信。外表的順從，內(nèi)心的敏感，菩薩一般的容忍與慈悲，既柔弱無骨，又百折不撓，看得見的是她的溫柔，看不見的是她的剛毅，由滾滾紅塵污泥濁水中超拔出來的一種高遠(yuǎn)、一份淡定，若無深刻領(lǐng)悟，焉能唾手可得。

　　所幸， 《影梅庵憶語——董小宛》在劇本完成擱置兩年之后，由冒辟疆的家鄉(xiāng)江蘇南通市劇團(tuán)演出了我與青年編劇沈杏蓮合作的越劇本，南通越劇團(tuán)的精心排練精美演出，令我感覺到了一份對于地方先賢的誠意緬懷，也在一定程度上提升了南通越劇團(tuán)的藝術(shù)表現(xiàn)力和演出影響力。承蒙北方昆曲劇院楊鳳一院長的大力支持，我在越劇的基礎(chǔ)上又作了修改調(diào)適，改編為昆劇版本。北方昆曲劇院經(jīng)過一年的精心準(zhǔn)備和創(chuàng)作排練，于2014年元宵節(jié)前夕在北京梅蘭芳大劇院舉行了首輪公演。主演邵天帥(飾董小宛) 、施夏明(飾冒辟疆)均為二十幾歲的新人，兩位優(yōu)秀青年演員天賦之好、嗓音之佳、扮相之美，均為一時之選，端的是一對在舞臺上星光閃耀的新才子佳人。曹其敬導(dǎo)演統(tǒng)帥的二度創(chuàng)作團(tuán)隊更是在昆劇舞臺上呈現(xiàn)了一種別樣的古典美與現(xiàn)代美相生相諧的詩境品格。所謂“低調(diào)的奢華” ，“低調(diào)”的是形式，是節(jié)律，也是主人翁的人生姿態(tài);“奢華”的是內(nèi)涵，是情感，更是導(dǎo)演與視覺聽覺形象創(chuàng)作所隱含的獨(dú)到匠心和智慧含量。對此，我深表感激。(中國藝術(shù)報/羅懷臻)