由于缺乏專業(yè)分工，傳統(tǒng)戲曲音樂(lè)始終沒(méi)有能夠形成與表演分離的創(chuàng)造法則，更沒(méi)有構(gòu)成蘊(yùn)涵戲曲創(chuàng)造規(guī)律的作曲技法的完整體系。于是戲曲音樂(lè)的創(chuàng)作在歷史上從來(lái)就只能依靠有才識(shí)者憑借著靈氣來(lái)摸索和體悟，在低起點(diǎn)上操作實(shí)施，而很難具有專業(yè)音樂(lè)那種起點(diǎn)高、效能好、發(fā)展快等優(yōu)長(zhǎng)。同樣因?yàn)槿狈�專業(yè)分工，民間音樂(lè)在藝術(shù)發(fā)展上的那種經(jīng)驗(yàn)性積累狀態(tài)，也總是壟斷性強(qiáng)而可傳性差，常常還會(huì)導(dǎo)致成就的中斷和失傳。

　　新中國(guó)成立以來(lái)，我們加強(qiáng)、加快了戲曲音樂(lè)的職業(yè)教育，但是卻至今也遠(yuǎn)未能夠完全解決全國(guó)戲曲音樂(lè)創(chuàng)作的專業(yè)作曲問(wèn)題，也還沒(méi)有能夠完整地建設(shè)起高度專業(yè)化所必需的戲曲音樂(lè)基礎(chǔ)理論和技術(shù)理論，嚴(yán)密而全面的專業(yè)訓(xùn)練方式，知識(shí)傳承上完備的、循序漸進(jìn)的方法，及其在操作上獲得較強(qiáng)的可行性和應(yīng)有的高效率。

　　另外，在當(dāng)前多元文化共存的環(huán)境中，我們也總不時(shí)可以感受到傳統(tǒng)戲曲音樂(lè)與時(shí)代的某種脫節(jié)。至于當(dāng)代戲曲音樂(lè)在表現(xiàn)戲劇情感的深度與廣度、音樂(lè)技巧發(fā)展的高度、形式完善的程度上，雖然我們已經(jīng)獲得了極大的發(fā)展，甚至是突破性的發(fā)展，然而，發(fā)展空間也依然還是巨大的，我們沒(méi)有任何理由停止前行的步伐。

　　文化自覺(jué)，還要自明

　　第三還要自明，即明確地知道自己未來(lái)的發(fā)展方向與努力目標(biāo)。

　　在現(xiàn)代戲曲音樂(lè)發(fā)展的道路上，我們需要以開放的心態(tài)，來(lái)追求牢牢把握戲曲音樂(lè)的民族性與現(xiàn)代性這樣的“雙重視點(diǎn)”， 努力培養(yǎng)應(yīng)有的中外音樂(lè)文化的“雙重樂(lè)感”，積極建構(gòu)學(xué)貫中西的“雙重修養(yǎng)”，來(lái)更好地完成戲曲音樂(lè)傳承與發(fā)展的艱巨使命。

　　在戲曲音樂(lè)的現(xiàn)代發(fā)展中，同時(shí)關(guān)注并解決好民族性與現(xiàn)代性這兩方面的問(wèn)題，應(yīng)該是我們工作的核心。其實(shí)，它們也正是近百年來(lái)整個(gè)戲曲的發(fā)展乃至整個(gè)中國(guó)現(xiàn)代文化發(fā)展中兩個(gè)具有普遍意味的核心問(wèn)題。

　　作為戲曲音樂(lè)現(xiàn)代化進(jìn)程重要標(biāo)志的專業(yè)性建設(shè)，始終也就是緊密地聯(lián)系著東西方音樂(lè)文化交流而進(jìn)行的。這就使它在對(duì)自身傳統(tǒng)既繼承又發(fā)展，既要學(xué)習(xí)借鑒外來(lái)音樂(lè)文化也要恪守民族音樂(lè)特性這些問(wèn)題上始終緊密糾纏，體現(xiàn)了戲曲音樂(lè)發(fā)展中的古今關(guān)系與中西關(guān)系的某種一致性。長(zhǎng)期以來(lái)，貫穿于近百年來(lái)的戲曲音樂(lè)發(fā)展中，那種不間斷的沖突與探索的格局，莫不反映著我們?cè)诿褡逍耘c現(xiàn)代性這樣兩個(gè)最為核心的問(wèn)題上所歷經(jīng)的種種收獲，以及尚未自覺(jué)的那種困惑。

　　如何把握戲曲音樂(lè)的民族性，或許特別應(yīng)該從它與中國(guó)人民緊密的精神聯(lián)系上去認(rèn)識(shí)，要從它作為世界上一種獨(dú)特的音樂(lè)戲劇化的方式與技術(shù)的完整積累上去認(rèn)識(shí)。而要追求戲曲音樂(lè)的現(xiàn)代性，或許還應(yīng)從它在表現(xiàn)新的社會(huì)內(nèi)涵時(shí)，如何推動(dòng)形式發(fā)生創(chuàng)造性的變革，同時(shí)獲得新的精神與氣質(zhì)，尤其是在對(duì)現(xiàn)代音樂(lè)技術(shù)的吸納，以及自身的民間性向?qū)�業(yè)性的轉(zhuǎn)換中，如何獲得自然融通，并保留自身優(yōu)良傳統(tǒng)方面加以認(rèn)識(shí)。但是，這些都是一個(gè)從理論到實(shí)踐均需要長(zhǎng)期苦苦追索、反復(fù)探尋的重大課題，容不得輕率馬虎和簡(jiǎn)單粗放。

　　作為發(fā)展中的傳統(tǒng)音樂(lè)，戲曲音樂(lè)的創(chuàng)作、教育、研究也都應(yīng)該具有必要的開放性，應(yīng)該溝通古今中外。我們?cè)诖_立戲曲音樂(lè)自身發(fā)展的民族性和現(xiàn)代性的雙重視點(diǎn)同時(shí)，也要積極建立我們對(duì)民族音樂(lè)和西方音樂(lè)的雙重樂(lè)感，培植我們學(xué)貫中西的雙重學(xué)養(yǎng)。

　　因此，我們特別需要呼吁戲曲界與音樂(lè)界的聯(lián)合。兩界共同攜手，關(guān)注本應(yīng)一致列為自己重點(diǎn)研究對(duì)象的戲曲音樂(lè)文化，這將是獲得對(duì)中國(guó)戲曲音樂(lè)更是對(duì)整個(gè)民族音樂(lè)文化真正自覺(jué)的一個(gè)重要前提與基礎(chǔ)。雙方如果今后能在戲曲音樂(lè)的教學(xué)與科研方面開辟?gòu)慕滩摹�師資、科研項(xiàng)目到專業(yè)設(shè)置等諸多方面的合作與交流，以此切入整個(gè)民族音樂(lè)，必將打開一個(gè)中國(guó)戲曲音樂(lè)和中國(guó)民族音樂(lè)教育與研究的嶄新格局。