因?yàn)檠莩龊蛯W(xué)習(xí)的關(guān)系，著名男中音歌唱家、中央音樂(lè)學(xué)院教授袁晨野曾到訪過(guò)很多世界頂級(jí)劇院，像肯尼迪藝術(shù)中心、林肯中心等，當(dāng)時(shí)曾有一種遙遙無(wú)期的感覺(jué)：中國(guó)歌劇什么時(shí)候才能躋身一流?但他并沒(méi)有覺(jué)得很苦，反倒帶來(lái)了動(dòng)力，要努力改變自己的生存現(xiàn)狀。1994年，袁晨野獲得了柴可夫斯基國(guó)際聲樂(lè)比賽的金獎(jiǎng)。1996年，他獲得了赴美深造的機(jī)會(huì)。袁晨野說(shuō)：“得了獎(jiǎng)了，出國(guó)一看，才發(fā)現(xiàn)得獎(jiǎng)其實(shí)只是一個(gè)年齡段應(yīng)該做的一件事，才知道做歌劇演員，原來(lái)是一輩子的事。 ”去年5月，袁晨野在國(guó)家大劇院演出《納布科》 (中國(guó)組) ，另外一組的主角是世界著名男高音歌唱家多明戈，他們站在了同一個(gè)舞臺(tái)。

　　3月14日至17日，由世界頂級(jí)歌劇院馬林斯基劇院首度與國(guó)家大劇院聯(lián)合推出的《葉甫蓋尼·奧涅金》將登上國(guó)家大劇院的舞臺(tái)。此次，中俄聯(lián)合制作的這部歌劇也是馬林斯基劇院230年以來(lái)首次與亞洲的頂級(jí)劇院聯(lián)手，并為2014年國(guó)家大劇院歌劇節(jié)揭開(kāi)大幕。作為《葉甫蓋尼·奧涅金》中國(guó)組主演，袁晨野正在進(jìn)行緊張地帶裝聯(lián)排，同時(shí)作為全國(guó)政協(xié)會(huì)議青聯(lián)組的委員，在兩會(huì)召開(kāi)期間袁晨野也積極地建言獻(xiàn)策，并與同組委員一起聯(lián)名提交關(guān)于保護(hù)“留守兒童”的相關(guān)提案。

　　最關(guān)心農(nóng)村“留守兒童”只因擁有相似的童年

　　去年年底和今年年初，作為這一屆政協(xié)的新委員，袁晨野于繁忙的工作外，專門抽出時(shí)間和同組從事不同行業(yè)的委員們奔赴農(nóng)村實(shí)地走訪并調(diào)研“留守兒童”的實(shí)際情況，并聯(lián)名提交相關(guān)提案，呼吁關(guān)心和保護(hù)農(nóng)村“留守兒童”生活情況和相關(guān)權(quán)益。袁晨野說(shuō)，“我國(guó)約有6300萬(wàn)左右的未成年人留守在家，這是相當(dāng)龐大的群體，由于父母不在身邊，家里基本都是隔代的長(zhǎng)輩負(fù)責(zé)監(jiān)護(hù)，作為被寄養(yǎng)的一代，怎樣使得他們能夠身心健康地成長(zhǎng)。據(jù)我們調(diào)研，其中還有200多萬(wàn)是爺爺奶奶這樣的長(zhǎng)輩也不在身邊，完全是一個(gè)人獨(dú)自生活的未成年人，那么在這樣的社會(huì)環(huán)境下人身安全問(wèn)題其實(shí)是非常迫切要解決的。 ”袁晨野說(shuō)，在調(diào)研基礎(chǔ)上，同組的委員也在小組會(huì)議上進(jìn)行了一些討論，比如有的委員認(rèn)為不要給一些兒童刻意貼上“留守”標(biāo)簽，使其被歸納到特殊群體里，從而引發(fā)心理問(wèn)題等。

　　袁晨野說(shuō)到為什么對(duì)這個(gè)族群的兒童會(huì)非常關(guān)心，是因?yàn)槿绻�按照現(xiàn)在的標(biāo)準(zhǔn)來(lái)說(shuō)自己也算是“留守兒童” 。袁晨野的父母在兩地工作，媽媽在大連市歌舞團(tuán)經(jīng)常要到外面演出，爸爸在另一個(gè)城市，父母沒(méi)法照顧小袁晨野，就把他放到了大連農(nóng)村的姥姥家，是姥姥、舅舅、小姨給帶大的，直到8歲以后回到大連上學(xué)，袁晨野依然十分懷念幼時(shí)在農(nóng)村的生活，一到學(xué)校放寒暑假，他連一天都等不了，馬上坐火車回農(nóng)村的姥姥家�？鞓�(lè)的童年依然危機(jī)暗伏，袁晨野清楚地記得曾有兩次差點(diǎn)溺在家門口的河塘里，還有把糖衣藥片當(dāng)做糖豆吃下一瓶的危險(xiǎn)經(jīng)歷。在袁晨野看來(lái)，對(duì)于“留守兒童”不要貼標(biāo)簽，但家庭以及學(xué)校一定要進(jìn)行非常系統(tǒng)且認(rèn)真的人身安全教育，引導(dǎo)孩子們懂得自我保護(hù)，這種教育應(yīng)該像愛(ài)國(guó)主義教育和“學(xué)雷鋒、做好事”這樣深入到孩子們的心里。

　　國(guó)內(nèi)首唱“奧涅金”紀(jì)念“老柴大賽”奪金20年

　　值得一提的是，今年是袁晨野獲得“柴可夫斯基國(guó)際聲樂(lè)比賽”大獎(jiǎng)的第20年。作為中國(guó)首位柴可夫斯基大賽金獎(jiǎng)得主，袁晨野剛好要在這個(gè)對(duì)他來(lái)說(shuō)有紀(jì)念意義的年份里出演柴可夫斯基的歌劇《葉甫蓋尼·奧涅金》 。袁晨野說(shuō)“老柴”一直對(duì)他的音樂(lè)生涯有著極重要的影響。因?yàn)閺男≡诖筮B長(zhǎng)大，那里的俄羅斯風(fēng)格建筑和俄羅斯歌曲給他留下的是極為深刻的記憶。談到20年前的比賽，袁晨野說(shuō)：“比賽的時(shí)候準(zhǔn)備的是柴可夫斯基歌劇《黑桃皇后》及兩首藝術(shù)歌曲。這項(xiàng)賽事不只是演唱‘老柴’作品，但每一輪都必須有柴可夫斯基的作品。我準(zhǔn)備比賽的時(shí)候?qū)Α�老柴’的音�?lè)就挺有感覺(jué)的。后來(lái)我請(qǐng)了莫斯科大劇院的聲樂(lè)指導(dǎo)尼娜來(lái)指點(diǎn)我，她是郭淑珍老師在上世紀(jì)50年代留學(xué)莫斯科時(shí)的鋼琴伴奏。她當(dāng)時(shí)對(duì)我說(shuō)，你不是俄羅斯人，但你的音樂(lè)感覺(jué)和領(lǐng)悟就和俄羅斯人一樣，甚至還更多。 ”

　　“老柴大賽”獲大獎(jiǎng)后，袁晨野赴美國(guó)發(fā)展歌唱事業(yè)，在休斯敦大劇院準(zhǔn)備俄語(yǔ)歌劇《伊戈?duì)柾酢窌r(shí)，當(dāng)時(shí)的導(dǎo)演正是國(guó)家大劇院版《卡門》的導(dǎo)演贊貝羅。袁晨野告訴記者：“贊貝羅和很多音樂(lè)同行、老師都說(shuō)我非常適合演奧涅金。同時(shí)，此次我對(duì)與指揮大師捷杰耶夫的合作也非常期待。 ”歌劇唱意大利文相對(duì)容易些，俄語(yǔ)歌劇其實(shí)更難唱，但是導(dǎo)演斯捷潘紐克對(duì)中國(guó)組演員的表現(xiàn)相當(dāng)滿意，并對(duì)中國(guó)演員的俄文發(fā)音大為贊賞。袁晨野談到，“俄語(yǔ)歌劇對(duì)于我并不陌生，但比起意大利語(yǔ)、英語(yǔ)還是要有難度一些，因?yàn)樗�的字母和發(fā)言好多是元音，是英文、中文、意大利文都沒(méi)有的。其實(shí)比起發(fā)音更難的還在于對(duì)于奧涅金這樣文學(xué)作品里‘多余人’的內(nèi)心理解，對(duì)于沒(méi)落俄羅斯貴族的心態(tài)把握起來(lái)需要相當(dāng)?shù)墓α�。就像�?dǎo)演所說(shuō)，如今很多俄羅斯年輕的觀眾都不太知道和了解這部作品了，他希望現(xiàn)在的人去了解普希金的時(shí)候，讀懂每一個(gè)唱段的用詞和深意。 ”(中國(guó)藝術(shù)報(bào)/張悅)