運 弓

　　樂器如同我們的嗓子，但不同的是.嗓子的好壞是天生的，而我們的樂器卻是用不同的材料由不同的人做的。但即使是同樣的好嗓子，要想獲得好的音色，也存在著一個會不會用嗓子的問題。從物理學(xué)的角度來看，共鳴越好的聲音聽起來越是悅耳。從音樂表現(xiàn)的角度來看，最有利于表達(dá)音樂的思想感情的聲音越能打動人。而音樂是處在不斷變化之中的，所以音色也應(yīng)隨著音樂的變化而不斷變化著。

　　具有良好的發(fā)音是每一位弦樂演奏者的理想，當(dāng)然，每一個人對音色有不同的審美喜好。通常，演奏者是在心中先聽見他想要的那種聲音，然后才演奏出來。這種由于審美習(xí)慣的不同而產(chǎn)生的極具個人特色的聲音種類就不在這里討論了。我想討論的是，要想有一個共鳴良好的聲音，從技術(shù)上有哪些規(guī)律可循。

　　右手各關(guān)節(jié)的松弛與協(xié)調(diào)對于獲得一個松弛的、力量通透的發(fā)音以及運弓的流暢性非常重要.任何一個環(huán)節(jié)的僵硬都會引起不協(xié)調(diào)及妨礙自然的重量從手臂各環(huán)節(jié)最終到達(dá)弓子的傳導(dǎo)。當(dāng)然，手臂的沉穩(wěn)也是運弓的關(guān)鍵，這就如同要把路走穩(wěn)，人的重心的穩(wěn)定是關(guān)健一樣。

　　音色的好壞取決于是否具有良好的發(fā)音。要想獲得好的發(fā)音掌握好弓子與琴弦摩擦的角度是一個關(guān)鍵。一個好的角度才有可能使琴弦最大限度地有規(guī)律地振動起來，使發(fā)音有良好的共鳴，這個好的角度便是弓于要平、要直。那么，是不是有了好的角度，一定就能有一個充分振動的聲音了呢?這還取決于弓毛與琴弦是否“貼”得好，貼好了，也就是說有了足夠的摩擦力才會有充分振動的聲音。那么.怎么才能保證弓子貼好弦呢?注意弓子的重心位置很重要，拉外弦的時候應(yīng)往外，內(nèi)弦則相反。在換弦的時候應(yīng)作到及時地轉(zhuǎn)移弓子的重心。我認(rèn)為，要獲得良好的發(fā)音，弓子的重心準(zhǔn)確與否與弓子和琴弦摩擦角度和適當(dāng)?shù)哪Σ亮τ兄�同樣重要的作用，同樣的摩擦角度會由于弓子重心位置的不同而獲得很不一樣的摩擦力而最終影響發(fā)音。

　　發(fā)音的另一關(guān)健是正確的弓速與壓力之間的關(guān)系。壓力大于弓速，往往使聲音發(fā)死，并且過于粗糙;壓力小于弓速，則使聲音發(fā)虛、不結(jié)實。那么，怎樣的弓速與壓力之間的關(guān)系才能使琴弦充分地振動起來呢?通常的規(guī)律是運弓速度越快，運弓的壓力就越大，反之，則壓力越小。那么這個壓力大到多少.小到多少，是完全憑著演奏者的耳朵來指導(dǎo)的。而且由于在演奏過程中弓速是處在不斷的變化之中，由此就要求壓力也得隨著弓速的變化而不斷變化。我們需要在耳朵的指導(dǎo)下，不斷地對這種關(guān)系做出調(diào)整，從而獲得更好的共鳴。并且最終通過練習(xí)，從有意識的控制上升到下意識的流露。那就是：當(dāng)我們的心中聽見了這個聲音，手便能自動地以最好的弓速與弓壓關(guān)系將此音奏出。

　　音樂藝術(shù)表現(xiàn)的是人的思想感情，而人的思想感情的變化突出地體現(xiàn)在人的氣息的變化上，所以，抓住這種氣息的運動是音樂表達(dá)的關(guān)鍵。那么在音樂進(jìn)行中與這種在表達(dá)思想感情時自然流露的氣息運動相關(guān)的因素是什么呢?我認(rèn)為是音色變化和音的不同的運動方式，是旋律、和聲、復(fù)調(diào)、配器、曲式、力度、音色、節(jié)奏等等因索。事實上，所有的因素都體現(xiàn)著一種氣息的運動。那么，在演奏弦樂器時，使音樂更富于氣息感的主要因素是什么呢?我認(rèn)為是通過旋律運動中音色與力度的變化來揭示音與音之間不同的運動方式而產(chǎn)生的不同的氣息運動。它是使音樂生動的關(guān)健，它們是音樂的靈魂所在，而這種氣息的變化對弦樂器來說很大程度是依靠運弓和揉弦的變化來體現(xiàn)的。透過聲音的背后，可以感受到有一種氣息的存在。所以除了有良好的發(fā)音，只有找到了此音在音樂進(jìn)行中正確的氣息感覺，才能決定用怎樣的音色來演奏，用怎樣的弓段、怎樣的弓速、怎樣的壓力便有了依據(jù)，從而使這個音真正成為所謂”活生生”的音樂的組成部分，才能使這個音有生命。

　　不問的情緒，會有很不相同的呼吸.可能很深.很淺或者快，慢，而樂曲表現(xiàn)內(nèi)容的不同，樂曲的氣息感覺勢必會很不相同。另外，也應(yīng)看到，音樂的內(nèi)容是需要依賴一定的形式來表達(dá)的，那就是曲式結(jié)構(gòu)。由于每一個音在結(jié)構(gòu)中不同的地位，它便因此有了不同的意義，也由此獲得了不同的氣息感。那么，無論是從曲式還是內(nèi)容.每一個音由于有了不同的氣息感，音色的要求也會除了“純美”以外更有一種服從于音樂表現(xiàn)中氣息運動變化的要求。體現(xiàn)在運弓上，我們需要體會到弓于的虛實變化、弓子的長短變化，弓段的不同，弓法的不同所造成的豐富多彩的氣息運動。只有這樣，才能真正使技術(shù)矗終為音樂服務(wù)，并使我們更好地表達(dá)心中的意圖。

　　總之.氣息運動有害豐富，弓子的表現(xiàn)力就應(yīng)該有多豐富。運弓如同歌唱，對于氣息的良好控制應(yīng)是演奏者畢生追求的目標(biāo)。而運弓的表現(xiàn)力在音樂表現(xiàn)中的獨特魅力也正在于此。