揉弦是二胡演奏的基本功之一，也是最常用的一種技法。揉弦的好壞直接關系到音色的美感和二胡的表現力。對自學的人來說，揉弦又是一個較難掌握的技巧。二胡的教材，以及視頻教程對揉弦的講解又過于簡單。揉弦又是一種既有章法又無定法的技巧，還有些說不透的內涵。我雖然苦苦思考、笨笨地練習，至今也未吃透揉弦的奧妙。在這里，僅把自己的思考與些許體會整理出來，與朋友們共同討論。

　　討論以使用最普遍、最廣泛的滾揉作為重點，大致歸納出以下幾條操作方面的問題，供作參考。

　　1， 名家提示：

　　趙寒陽教授說：“揉弦是演奏者內心樂感的一種自然流露，在演奏時，揉弦都是下意識的動作，沒有人想著動作去揉弦的，而是要想著聲音去揉弦�！�

　　嚴潔敏教授說：“演奏者是在心中先聽見他想要的那種聲音，然后才演奏出來�！�

　　2， 揉弦與放松。

　　左手的放松是揉弦的關鍵。手腕、手掌、手指的任何一點僵硬，都會影響揉弦的效果。把左手練軟、練活，是練習揉弦的重頭課。而放松又是沒有上限的要求，只有自身的感悟。因此找到放松的感覺，才是入門的一課。

　　3， 揉弦的支點。

　　手腕是支撐手掌活動的力點，也是將手臂的力傳導到手指的中轉站。但它不能作為揉弦時手掌擺動的支點。如果以手腕作支點，揉弦的頻率會很慢，速度一快就無能為力了。揉弦的支點應在虎口的左側、拇指的根部(有時要用到其下的大魚際)。根據我的摸索，只有這樣，才能保持所有手指伸曲、和按內弦時的高度靈活。

　　4， 揉弦的手型。

　　手型決定揉弦的效果。正確的手型是，在第一把位時小臂自然與琴桿保持45度左右的夾角，隨著把位的下移，這個角度逐漸增大。手掌握空拳，若含雞蛋。手腕與小臂、手掌外測平面基本成一直線，只有在3、4指按弦時，手腕才向內彎曲。觀察名家的揉弦動作，當手掌作上下擺動時，手腕的動作很小。揉弦時，手指第一關節(jié)的伸曲，帶動整個手掌的上提與下落。

　　5， 手掌的重力。

　　手掌作上下運動時，要重視手掌下落的重力作用。這是體現放松程度的一個硬指標。這與運弓中借用弓子的自然重力的道理是一樣的。臺灣的隆中隠先生在他自創(chuàng)的“自然揉弦法”中，特別強調手掌的重力作用。如果不會借用手掌的重力揉弦，就體會不到自然放松的感覺，揉出的聲音也不會好聽。

　　6， 揉弦的指型。

　　之所以提出指型，是為了便于討論手指在揉弦時的形態(tài)。由于各個手指按弦的自然位置不同，決定了各手指操作方法的差異。其中，中指的位置最為有利，便于揉弦時的自然伸曲。食指靠上，不得不將第一關節(jié)彎曲，不利于自然伸展。補救的辦法一是將其他手指都一起收攏彎曲(請注意趙寒陽的一指揉弦動作);二是手掌位置略為下降，使拇指根部下的大魚際靠在琴桿上，作為手掌輔助的活動支點。無名指的位置偏下，第一關節(jié)處于只直不彎的狀況，手掌的活動幅度受限，操作起來極不靈活。補救方法是手掌略向內彎，并將食指伸直，增加揉弦的靈活性。小指無法用滾揉，只能壓揉。其輔助動作是用3指或2、3指同時按弦，增加小指按弦力度;把1指伸直，增加小指壓揉的靈活性。根據每個人的情況不同，可以自行摸索適合自己揉弦的指型。