小提琴是由大約70多塊不同的木片組合而成的。 漩渦狀的琴頭是提琴獨有的特徵，四根弦 G 、 D 、 A 、 E 的錐形調音弦軸是由積久耐用的青龍木或黃楊木製成的。 漩渦狀的琴頭是提琴獨有的特征，四根弦 G 、 D 、 A 、 E 的錐形調音弦軸是由積久耐用的青龍木或黃楊木制成的。 弦軸箱的后傾斜面繃緊了跨過烏木弦枕的弦。 弦軸箱的后傾斜面繃緊了跨過烏木弦枕的弦。 弦枕上的四個勾槽，用于確定弦的位置，并把弦抬到指板的上方，讓左手手指能在紙板上壓弦控制音的高低。 弦枕上的四個勾槽，用于確定弦的位置，并把弦抬到指板的上方，讓左手手指能在紙板上壓弦控制音的高低。 指板固定在琴頸上，整個琴頸及漩渦狀的琴頭和弦軸箱是由一塊楓木所刻成的。 指板固定在琴頸上，整個琴頸及漩渦狀的琴頭和弦軸箱是由一塊楓木所刻成的。 指板成弧形從弦枕端開始增加寬度，使跨過琴橋的弦有漸漸增寬的間隔，以便運弓。 指板成弧形從弦枕端開始增加寬度，使跨過琴橋的弦有漸漸增寬的間隔，以便運弓。

　　琴身的框架是由側板構成的，由六塊薄楓木側板于加熱后彎曲定型而製成，接合處的內部用木塊加強。琴身的框架是由側板構成的，由六塊薄楓木側板于加熱后彎曲定型而制成，接合處的內部用木塊加強。 六塊側板構成小提琴主要的外廓，即上側板、向內彎的中側板(C 側板 ) 、以及較寬的下側板。六塊側板構成小提琴主要的外廓，即上側板、向內彎的中側板(C 側板 ) 、以及較寬的下側板。

　　琴身背部為小提琴的背板。 琴身背部為小提琴的背板。 背版是由一至兩塊相配的楓木製成，可分為一塊式及兩塊式的背板，一塊式的背板可由「板狀切割」或「沿徑切割」獲得，而兩塊式的背板則是由「沿徑切割」獲得，在二塊式背板製作過程中央接縫及水平面上的圖案對稱是很重要的。 背版是由一至兩塊相配的楓木制成，可分為一塊式及兩塊式的背板，一塊式的背板可由「板狀切割」或「沿徑切割」獲得，而兩塊式的背板則是由「沿徑切割」獲得，在二塊式背板制作過程中央接縫及水平面上的圖案對稱是很重要的。 在小提琴背板中間部分部分留下大約 5 公釐的精確厚度，邊上大約減至 2.5 公釐。 在小提琴背板中間部分部分留下大約 5 公厘的精確厚度，邊上大約減至 2.5 公厘。 拱形的高度和形狀以及精確的厚度是決定小提琴音質的基本因素。 拱形的高度和形狀以及精確的厚度是決定小提琴音質的基本因素。

　　琴面也是用同樣的方法製造的，但用的卻是云杉木(Picea Abies) ，精確的厚度為 3 公釐。琴面也是用同樣的方法制造的，但用的卻是云杉木(Picea Abies) ，精確的厚度為 3 公厘。 在前后邊緣有一狹窄的鑲條，又叫飾緣，鑲邊既能作為裝飾又能防止邊緣發(fā)生裂變。 在前后邊緣有一狹窄的鑲條，又叫飾緣，鑲邊既能作為裝飾又能防止邊緣發(fā)生裂變。 琴面上開了兩個音孔，以形狀命名為 f 孔。 琴面上開了兩個音孔，以形狀命名為 f 孔。 琴橋只靠弦的壓力架在琴面上，他的位置是影響音質的關鍵所在。 琴橋只靠弦的壓力架在琴面上，他的位置是影響音質的關鍵所在。

　　音柱是圓柱型的木頭，緊貼著琴身，對于音色很重要。音柱是圓柱型的木頭，緊貼著琴身，對于音色很重要。 一個很小的移動都可能改變提琴的音色，而且不能太長或太短，這樣都會影響提琴的音色。一個很小的移動都可能改變提琴的音色，而且不能太長或太短，這樣都會影響提琴的音色。 音柱太長很可能會使你的琴面產生裂縫，太短的話可能會在你弦鬆掉時音柱也一併鬆掉。音柱太長很可能會使你的琴面產生裂縫，太短的話可能會在你弦松掉時音柱也一并松掉。 如果你的提琴音質不好，可能需要調整一下音柱，或是換一個新的音柱。如果你的提琴音質不好，可能需要調整一下音柱，或是換一個新的音柱。

　　早期的小提琴譯名為〝梵啞鈴〞或是〝懷娥鈴〞，小提琴的聲音可與人的聲音相提并論，甚至不局限于〝唱〞的方面。 更可以擁有高超的技巧，在演奏中，人們不僅能聆聽悅耳的音樂，更可看出演奏者的技巧，使曲子更為生動。更可以擁有高超的技巧，在演奏中，人們不僅能聆聽悅耳的音樂，更可看出演奏者的技巧，使曲子更為生動。

　　雖然小提琴輕的出奇，但上緊弦后小提琴變成受很大的壓力及張力。雖然小提琴輕的出奇，但上緊弦后小提琴變成受很大的壓力及張力。 面板的承受壓力約有11 公斤。面板的承受壓力約有11 公斤。 E 弦定準了音后，張力可達到 9 公斤強;而 G 弦則有 6 公斤。 E 弦定淮了音后，張力可達到 9 公斤強;而 G 弦則有 6 公斤。 4 弦加起來后，就有 30 多公斤了! 4 弦加起來后，就有 30 多公斤了! 然而這渾然一體的琴身，由許多部件組成，部件的數(shù)目 70 件以上，其中顯然有力學的匠心。 然而這渾然一體的琴身，由許多部件組成，部件的數(shù)目 70 件以上，其中顯然有力學的匠心。

　　說到提琴便會想到300 年前有名的製琴師， 史特拉瓦底 、 阿瑪?shù)?、 瓜耐里 、 史坦納等，有這些頂級的製琴師，才能讓提琴演奏出美好的音樂，最值得一提的演奏家，如： 帕格尼尼 ，將提琴的演奏技巧升級，演變至今，有許多都可供后人學習呢!說到提琴便會想到300 年前有名的制琴師， 史特拉瓦底 、 阿瑪?shù)?、 瓜耐里 、 史坦納等，有這些頂級的制琴師，才能讓提琴演奏出美好的音樂，最值得一提的演奏家，如： 帕格尼尼 ，將提琴的演奏技巧升級，演變至今，有許多都可供后人學習呢!

　　小提琴是弦樂器家族中最重要的成員，音高、音色優(yōu)美而易表現(xiàn)，使得感情的表現(xiàn)出色，且由于具靈活性及音域相當寬闊，成為最理想的獨奏樂器，并獲得樂器之后的美稱，用高音譜表記譜。小提琴是弦樂器家族中最重要的成員，音高、音色優(yōu)美而易表現(xiàn)，使得感情的表現(xiàn)出色，且由于具靈活性及音域相當寬闊，成為最理想的獨奏樂器，并獲得樂器之后的美稱，用高音譜表記譜。

　　中提琴的結構和小提琴相仿，但是尺寸比例比小提琴來得大，共鳴音箱也比較大且深，由于共鳴箱加大，音色方面也會相對低沉些，略帶有鼻音。 整體的音域音色可說是雅靜而帶悶的感覺!整體的音域音色可說是雅靜而帶悶的感覺!

　　因為小提琴容易表現(xiàn)情感，所以學習的人比較多。因為小提琴容易表現(xiàn)情感，所以學習的人比較多。 而中提琴的演奏家也就相對的少了，通常拉奏小提琴的演奏家也會拉奏中提琴，所以中提琴家的介紹資料也是非常少的，在提琴的合奏、重奏方面，如：弦樂四重奏是由第一小提琴、第二小提琴、中提琴、大提琴各一隻組合而成，背景音樂可加入一架鋼琴!而中提琴的演奏家也就相對的少了，通常拉奏小提琴的演奏家也會拉奏中提琴，所以中提琴家的介紹資料也是非常少的，在提琴的合奏、重奏方面，如：弦樂四重奏是由第一小提琴、第二小提琴、中提琴、大提琴各一只組合而成，背景音樂可加入一架鋼琴!

　　現(xiàn)今的音樂壇上，有許多中提琴手為中提琴的歷史帶來新的改革及演奏方式，不但有獨奏的方式表現(xiàn)，在技巧上也有相當大的進步，不再讓小提琴專美于前�，F(xiàn)今的音樂壇上，有許多中提琴手為中提琴的歷史帶來新的改革及演奏方式，不但有獨奏的方式表現(xiàn)，在技巧上也有相當大的進步，不再讓小提琴專美于前。 一些中提琴演奏家，在演奏上非常注重旋律上的變化，加上對中提琴的技巧也非常鉆研，讓大眾對中提琴有了新的觀念及認知，也使中提琴在弦樂家族上留下重要的地位，常用中音譜表或高音譜表的譜。一些中提琴演奏家，在演奏上非常注重旋律上的變化，加上對中提琴的技巧也非常鉆研，讓大眾對中提琴有了新的觀念及認知，也使中提琴在弦樂家族上留下重要的地位，常用中音譜表或高音譜表的譜。