有一首《掐箏詩》形象地概括了河南箏派獨(dú)特的演奏技法：

　　《掐箏詩》

　　名指扎樁四指懸 ，勾搖剔套輕弄弦 。

　　須知左手無別法 ，按顫推揉自悠然 。

　　右手技巧：“拇指靠彈重托”、“短搖”、“倒剔正打”

　　拇指靠彈重托：即，右手大指彈奏后要靠近相臨的弦。這種演奏方法力度強(qiáng)，音質(zhì)淳厚。河南箏派與其他流派相比，右手大指的使用頻率最高。

　　短搖：河南箏派多用快速托劈的短搖表現(xiàn)其特色，音樂效果強(qiáng)烈緊張。

　　倒剔正打：河南箏樂大師曹東扶先生首創(chuàng)中指帶義甲向外剔指，演奏方便，聲音鏗鏘有力。

　　左手技巧：以韻補(bǔ)聲

　　以韻補(bǔ)聲：即，左手利用按、揉、吟、顫等技法，奏出大、小顫音和上、下滑音，使旋律獲得裝飾效果，以增強(qiáng)音樂的藝術(shù)表現(xiàn)力和地方特色�！耙皂嵮a(bǔ)聲”是河南箏派的最大特點(diǎn)，主要表現(xiàn)在獨(dú)特的延音處理和顫音、滑音運(yùn)用上。左手按至音位，彈弦時略退少許，迎音迅速滑上，快無痕跡。

　　河南箏曲旋律中的延長音，多以各種變奏、變音手法加以裝飾，單純的長音和同音反復(fù)，在河南箏曲中很少見�！耙皂嵮a(bǔ)聲”現(xiàn)已經(jīng)被各家箏派在箏曲創(chuàng)作中廣泛運(yùn)用。河南箏曲的顫音技巧分為：小顫音、滑顫音和大顫音。

　　小顫音：左手在發(fā)聲弦上反復(fù)吟弦，造成震顫效果，用以表現(xiàn)肝腸寸斷的凄苦悲愁情緒，有很強(qiáng)的感染力。如：傳統(tǒng)箏曲《陳杏元和番》。

　　滑顫音：邊滑邊顫。

　　大顫音：是一種左手大幅度揉弦的技巧，顫弦幅度大，動宕有情，形成大、小三度的音色變化。在演奏風(fēng)格上，不管是慢板還是快板;不論曲情的歡快與悲傷，都不刻意追求清麗。大顫音，是河南箏派最富特色的表現(xiàn)技巧。

　　另外，河南箏曲歌唱性較強(qiáng)，旋律中四五六度的大跳很多。頻繁使用大二、小三度的上、下滑音，使箏曲具有樸實(shí)純正的中州韻味，雄渾豪放。常用游搖(即：右手從靠近琴碼的地方開始，游動地彈奏到靠近岳山的地方;同時，左手作大幅度的揉顫，使音樂表現(xiàn)富有戲劇性的效果。在河南箏派中，這一技巧稱為“游搖”。三國時期的才子曹植詩曰“彈箏奮逸響，新聲妙入神”。“奮逸響”就是指“游搖”)和慢滑急顫相結(jié)合，奏出悠長連綿的脫腔樂句。這種長句在一首箏曲中還往往以移位、問答形式反復(fù)出現(xiàn)。激昂處如引吭長嘯，聲振林木;悲哀處似嗚咽微吟，哀轉(zhuǎn)不絕。

　　河南箏曲代表曲目：《陳杏元和番》、《陳興元落院》、《打雁》、《嘆顏回》、《高山流水》、《哭周瑜》、《蘇武思鄉(xiāng)》、《山坡羊》、《剪靛花》、《銀紐絲》、《漢江韻》等。河南箏派代表人物：曹東扶等。

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