鋼琴家盛原

　　1月31日晚七點(diǎn)半，鋼琴家盛原將再登中山音樂(lè)堂的舞臺(tái)，為聽(tīng)眾們獻(xiàn)上“永遠(yuǎn)的哥德堡—羽管鍵琴版巴赫《哥德堡變奏曲》音樂(lè)會(huì)”。盛原曾多次舉辦巴赫專場(chǎng)音樂(lè)會(huì)，對(duì)巴赫作品的研究與演奏也頗受?chē)?guó)際樂(lè)壇的矚目，更被英國(guó)《國(guó)際鋼琴雜志》盛贊為“中國(guó)詮釋巴赫的領(lǐng)軍人物”。本次音樂(lè)會(huì)，盛原將首次以羽管鍵琴的形式，演奏巴赫西方經(jīng)典鍵盤(pán)作品中最宏偉的一部《哥德堡變奏曲》。

　　聽(tīng)盛原談巴赫

　　盛原身上有很多標(biāo)簽，“巴赫”則是他眾多標(biāo)簽之一。談到巴赫，盛原有著特殊的感情。“我覺(jué)得巴赫的音樂(lè)是超時(shí)空的。 雖然他生活在三百年前的德國(guó),沒(méi)有離開(kāi)過(guò),但卻并沒(méi)有被生活時(shí)空和當(dāng)時(shí)的音樂(lè)文化所局限。他的音樂(lè)代表了他豐富的想象力和對(duì)世界、宇宙的理解。巴赫借助了當(dāng)時(shí)及之前的文化語(yǔ)言，表達(dá)了他對(duì)整個(gè)宇宙的深刻理解�！�

　　“巴赫的音樂(lè)是人類(lèi)感性和理性的高度結(jié)合�！笔�年磨一劍，多年來(lái)他潛心研究巴赫的作品，全方位的去表達(dá)自己對(duì)于巴赫的理解。他覺(jué)得“巴赫的音樂(lè)就像建筑，有不同的建筑元素和材料。每一種元素和材料都有自己獨(dú)特的性格、色彩，而每個(gè)獨(dú)特的個(gè)性都飽含著獨(dú)特的情感色彩。巴赫他用理性的結(jié)構(gòu)把不同的元素，也是把人不同的感情用理性的方式巧妙的組合在一起�！�

　　要想把理性的結(jié)構(gòu)邏輯和構(gòu)思最生動(dòng)、清晰的表現(xiàn)出來(lái)，就要把每一個(gè)音樂(lè)元素賦予生動(dòng)的色彩。巴赫用這種方法把感性和理性結(jié)合起來(lái)。所以說(shuō)任何拋棄情感只表現(xiàn)理性，或者忽視理性只偏向表現(xiàn)情感的詮釋都偏離了巴赫的本意，是失敗的詮釋。

　　“這是我羽管鍵琴版《哥德堡變奏曲》的首演”

　　提到羽管鍵琴，很多人可能對(duì)這種樂(lè)器并不熟悉。羽管鍵琴是16世紀(jì)至18世紀(jì)盛行于歐洲的鍵盤(pán)樂(lè)器，它的鼻祖應(yīng)該算是中東的烏德琴�！盀醯虑俳�(jīng)過(guò)絲綢之路和上千年的變遷傳到中國(guó)逐漸發(fā)展成琵琶。向西流傳，經(jīng)過(guò)多年時(shí)間和空間的旅途，到了歐洲，逐漸演變成琉特琴也被稱為魯特琴，是一種彈撥樂(lè)器，是吉他的前身。而羽管鍵琴是琉特琴和管風(fēng)琴的結(jié)合。羽管鍵琴的制作起源于15世紀(jì)末的意大利，后來(lái)傳播到歐洲各國(guó)。所以說(shuō)羽管鍵琴的傳統(tǒng)演奏風(fēng)格、音樂(lè)風(fēng)格和音樂(lè)語(yǔ)匯很多都受到了琉特琴和管風(fēng)琴的影響。但由于羽管鍵琴不能自由的進(jìn)行音量大小的變化和轉(zhuǎn)換，意大利人克里斯托弗利對(duì)其進(jìn)行了改造，發(fā)明了擊弦的羽管鍵琴，也被稱為擊弦古鋼琴，是鋼琴的祖先�！�

　　《哥德堡變奏曲》(BWV988)是巴赫晚期的一部鍵盤(pán)作品，也是音樂(lè)史上規(guī)模最大，結(jié)構(gòu)最恢宏，最偉大的變奏曲。本次音樂(lè)會(huì)盛原將演奏全曲32段，長(zhǎng)達(dá)80余分鐘。在談到為什么會(huì)選擇這部偉大的作品時(shí)，盛原說(shuō)“巴赫畢生創(chuàng)作了很多鍵盤(pán)樂(lè)器的作品，但為羽管鍵琴寫(xiě)的作品卻少之又少。著名的只有《意大利協(xié)奏曲》(BWV 971)、《法國(guó)風(fēng)格序曲》(BWV831)和《哥德堡變奏曲》(BWV988)。《哥德堡變奏曲》(BWV988)是巴赫西方經(jīng)典鍵盤(pán)作品中最宏偉的一部，也是我羽管鍵琴的首次公演�！� 盛原特別為本次音樂(lè)會(huì)購(gòu)置了羽管鍵琴，屆時(shí)現(xiàn)場(chǎng)的聽(tīng)眾們將有幸一睹羽管鍵琴的風(fēng)采。

　　“彈奏《哥德堡變奏曲》對(duì)我來(lái)說(shuō)是一個(gè)挑戰(zhàn)”

　　彈奏巴赫的作品是挑戰(zhàn)，“因?yàn)樗�的作曲并非鋼琴化的作曲，你需要思考很多東西”。盛原坦言，彈奏巴赫的《哥德堡變奏曲》對(duì)自己是一個(gè)挑戰(zhàn)。 “演奏《哥德堡變奏曲》(BWV988)的難度并不在于演奏每一個(gè)變奏。巴赫的《平均律鍵盤(pán)曲集》(BWV 846-893)中的賦格、前奏曲，《賦格的藝術(shù)》(BWV 1080)等作品的難度都在《哥德堡變奏曲》(BWV 988)中每一個(gè)單獨(dú)的變奏之上。這部作品最大的難度在于對(duì)宏偉架構(gòu)和整體結(jié)構(gòu)的宏觀把握�！�

　　“這部作品的每一個(gè)段落、每一個(gè)細(xì)節(jié)都是一個(gè)整體，都不是無(wú)序獨(dú)立的存在，同時(shí)他們又都是整體中不可分割的一部分。每一個(gè)部分為整體服務(wù)，有獨(dú)特的作用、位置和情緒。執(zhí)行部分的任務(wù)時(shí)應(yīng)對(duì)整體進(jìn)行考慮。整體又是宏觀的，所以說(shuō)彈奏《哥德堡變奏曲》(BWV 988)要有看宇宙一樣的宏觀眼光�！�

　　《哥德堡變奏曲》是為數(shù)不多宏大的音樂(lè)作品，對(duì)每一位演奏者來(lái)說(shuō)都是巨大的挑戰(zhàn)。中外很多鋼琴家都曾對(duì)《哥德堡變奏曲》(BWV988)進(jìn)行過(guò)詮釋，每個(gè)版本都體現(xiàn)了不同藝術(shù)家對(duì)巴赫作品的不同理解。談到自己的版本與其他鋼琴家的版本有何不同時(shí)，他坦言道 “其實(shí)每個(gè)人對(duì)巴赫作品的理解都不盡相同。我會(huì)用一種生動(dòng)而有序的語(yǔ)言，能夠讓聽(tīng)眾聽(tīng)懂的音樂(lè)語(yǔ)匯來(lái)和大家交流�！币磺�個(gè)讀者就有一千個(gè)哈姆雷特，每位聽(tīng)眾對(duì)作品都會(huì)有不同的感受�！艾F(xiàn)場(chǎng)聽(tīng)眾們對(duì)我的詮釋有什么樣的理解就要聽(tīng)眾們來(lái)回答了�！�

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