作為國(guó)家大劇院2015年的開年大戲，1月24日首演的威爾第歌劇《阿依達(dá)》全新制作足以稱得上萬人矚目。這絕非夸張，以國(guó)家大劇院歌劇院超過兩千人的容納量，本輪演出周期跨越兩周、總共演出六場(chǎng)的《阿依達(dá)》顯然能夠匹配這一修辭。

　　2012年國(guó)家大劇院曾聯(lián)合日本新國(guó)立劇場(chǎng)上演過帶有一定布景及表演的音樂會(huì)版《阿依達(dá)》，兩年多之前那次頗具亮點(diǎn)的試水也為此次的《阿依達(dá)》制作奠定了良好的基礎(chǔ)。

　　執(zhí)棒此次《阿依達(dá)》首輪演出的是觀眾們熟悉的指揮大師祖賓·梅塔。梅塔幾乎是在剛結(jié)束維也納新年音樂會(huì)之后便來到北京，與整個(gè)演出團(tuán)隊(duì)完成了近兩周的排練。正如他在演出前標(biāo)榜自己屬于“老派指揮”那樣，梅塔對(duì)于音樂上的整體處理平穩(wěn)而細(xì)致，沒有夸張的節(jié)奏變化或矯揉的音響效果，音樂往往在細(xì)微之間得到堪稱高級(jí)的表達(dá)，幾乎一切音樂處理都具有十足的合理性。同時(shí)，豐富的指揮經(jīng)驗(yàn)和出色的臨場(chǎng)駕馭能力讓他能夠?yàn)槲枧_(tái)上的歌唱家盡可能地留出最大的發(fā)揮空間，即便在演出過程中歌唱家、樂團(tuán)或是合唱團(tuán)發(fā)生節(jié)奏上的失誤他也能快速而有效地將其引回正軌。

　　出演劇名女主角的華人女高音歌唱家和慧仍然是舞臺(tái)之上的焦點(diǎn)人物，這位對(duì)阿依達(dá)詮釋具有世界性口碑的女高音這一次依然有著令人信服的表現(xiàn)。特別是在第一幕“愿你凱旋”和第三幕“祖國(guó)蔚藍(lán)的天空”兩個(gè)著名唱段表現(xiàn)出了對(duì)技巧和情感的極佳把握，在第四幕也充分利用了音色的變換刻畫出了角色的戲劇性。此外，飾演拉達(dá)梅斯的萊昂和出演安奈瑞斯普魯?shù)墙z卡雅也同樣有著不俗的表現(xiàn)，第四幕阿依達(dá)和拉達(dá)梅斯的二重唱“再見吧大地”精彩的表現(xiàn)更將氣氛推至高潮。

　　此次《阿依達(dá)》的舞臺(tái)制作仍舊延續(xù)了具有國(guó)家大劇院傳統(tǒng)的美感，在經(jīng)典主義的風(fēng)格之下，導(dǎo)演對(duì)戲劇和布景轉(zhuǎn)換的處理扎實(shí)見功力，舉重若輕的處理讓制作得到了最恰當(dāng)?shù)某尸F(xiàn)。值得一提的是，這一次在舞蹈部分的處理上顯然是國(guó)家大劇院歷來歌劇制作中最花心思的一部，不僅僅是邀請(qǐng)了魯娜和邱思婷兩位名舞者參演，在第二幕凱旋場(chǎng)景也破費(fèi)心思的為戰(zhàn)俘編排了舞蹈，即便在風(fēng)格和表現(xiàn)手法上仍有值得商榷之處，但舞蹈部分終于在歌劇舞臺(tái)上得到了前所未有的關(guān)注。

　　透過此次《阿依達(dá)》的上佳表現(xiàn)回顧國(guó)家大劇院歷年來的成功之作，可以肯定的一點(diǎn)是，以一位強(qiáng)力指揮為核心的制作往往會(huì)使整個(gè)演出站在一個(gè)相當(dāng)?shù)乃疁?zhǔn)之上，無論是當(dāng)年由馬澤爾執(zhí)棒、里程碑式的《茶花女》還是有了“姐夫”加盟的《奧涅金》均如此，何況比起前兩者，這一次的《阿依達(dá)》在演員上無疑更勝一籌�！栋⒁肋_(dá)》打響的2015年第一炮再一次證明，歌劇制作的核心競(jìng)爭(zhēng)力顯然還應(yīng)當(dāng)落于音樂之上，當(dāng)主辦機(jī)構(gòu)能夠充分利用藝術(shù)家資源優(yōu)勢(shì)，并在時(shí)間上能預(yù)留出更多的提前量而得以更頻繁邀請(qǐng)國(guó)際級(jí)大咖之后，這理當(dāng)成為國(guó)家大劇院歌劇發(fā)展的新常態(tài)。

精品視頻課程推薦

• 音樂理論基礎(chǔ)教程視頻課程

• 和聲學(xué)視頻課程

• 西方音樂通史視頻課程

• 第二版曲式分析基礎(chǔ)教程視頻課程