1982年，音樂人三寶觀看了百老匯歷史上連續(xù)演出場次最多的音樂劇《貓》的錄像帶，之后便愛上了音樂劇。

　　30年過去了，三寶想要創(chuàng)作一出本土音樂劇，抗衡安德魯·勞埃德·韋伯(英國音樂劇作曲家，《貓》即他的作品——編者注)的一些優(yōu)秀作品。自2005年，三寶創(chuàng)作了7部音樂劇，最新一部《聶小倩和寧采臣》目前正在全國巡演。

　　盡管得到政府資金的支持，但三寶的音樂劇至今尚未盈利。三寶表示：“人們需要時間來認可這一藝術(shù)形式。十年之前，中國沒有人會花錢買電影票，但現(xiàn)在呢?”

　　一些百老匯音樂劇俘虜了中國觀眾的心�！侗瘧K世界》2002年在上海首演即取得成功。2011年8月開始巡演的中文版《媽媽咪呀!》在不到一個月時間里豪取2000萬元票房。北京大學(xué)藝術(shù)學(xué)院民族音樂與音樂劇研究中心主任周映辰表示，高票價意味著這些劇目只能接觸到數(shù)量有限的觀眾，而且只有那些最容易理解的百老匯劇目才能引起中國觀眾的共鳴。她說：“《媽媽咪呀!》很有娛樂性，這是中國人愿意接受它的原因�！�

　　無論如何，中國觀眾對這些音樂劇的好評，使三寶這樣的音樂人相信，將百老匯式的表演與中國故事相結(jié)合，總有一天會火。

　　三寶說，他面臨的最大挑戰(zhàn)之一便是全面型演出人才的稀缺。他表示，中國很少有演員擁有音樂劇需要的唱跳俱佳的功底。古典音樂鑒賞人徐璐陽(音)也表示，音樂劇制作方通常難以承擔(dān)吸引頂尖人才所必需的高額報酬。

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