金秋十月，杭州愛樂樂團(tuán)在京、津兩地進(jìn)行巡演，10月19日在國家大劇院音樂廳的“英雄·頌”音樂會為這長達(dá)8天的巡演歷程畫上了一個完美的句點。這是杭州愛樂樂團(tuán)第二次在國家大劇院音樂廳演出，第一次還是2010年國家大劇院的第二屆“中國交響樂之春” ，成立不久的杭州愛樂樂團(tuán)曾以獨特的“杭州聲音”震驚京城。

　　時隔5年的這一次演繹涵蓋了瓦格納、勃拉姆斯和施特勞斯三位古典音樂大家的經(jīng)典作品，以飽滿的誠意向古典音樂致敬。而大劇院音樂廳的完美音效，也給演奏員注射了一劑興奮劑，令現(xiàn)場上千位觀眾一飽耳福，掌聲經(jīng)久不息。在音樂會前采訪杭州愛樂樂團(tuán)藝術(shù)總監(jiān)兼首席指揮楊洋時，他特意提到音樂會的命名，之所以取名為“英雄·頌” ，不僅是因為音樂會演出曲目中包含了施特勞斯的《英雄的生涯》 ，小提琴演奏家寧峰和大提琴演奏家秦立巍也聯(lián)手獻(xiàn)上了勃拉姆斯的《二重協(xié)奏曲》 ，這兩位在國際國內(nèi)響當(dāng)當(dāng)?shù)难葑嗉覐慕▓F(tuán)之初就陪伴杭州愛樂樂團(tuán)共同成長，兩位“英雄”的弓弦“共舞”也是亮點十足。

　　音樂會以瓦格納的歌劇名篇《紐倫堡的名歌手》序曲拉開序幕，樂曲明朗活潑，輕松愉快，小提琴的溫情演奏洋溢著歌劇男女主角之間的愛意。接下來登場的勃拉姆斯《a小調(diào)小提琴、大提琴二重協(xié)奏曲》是交響樂創(chuàng)作中的杰作，也是考驗指揮家和樂團(tuán)的試金石，被贊譽為“德奧古典主義最后的豐碑” 。勃拉姆斯的作品雖然沒有貝多芬那種氣壯山河、高亢的豪情，卻充滿了深邃的內(nèi)省和哲理的思辨。經(jīng)過數(shù)次合作演繹，這首作品無論對于樂隊還是兩位獨奏家來說都是信手拈來，算得上是“經(jīng)典保留曲目” 。從第一聲琴聲交融，到眼神的互動，多彩的二重奏越來越豐富，也越來越精彩，它們時而與樂隊交替，時而又游離于樂隊的協(xié)奏之外，兩人和由楊洋指揮的樂隊保持著充分的默契，將勃拉姆斯豐富矛盾而又浪漫的內(nèi)心表達(dá)得淋漓盡致。

　　寧峰和秦立巍都曾是杭州愛樂樂團(tuán)的駐團(tuán)藝術(shù)家，分別是第51屆帕格尼尼國際小提琴比賽金獎獲得者和第11屆柴可夫斯基國際比賽銀獎獲得者。在音樂會的下半場，寧峰首次擔(dān)任樂隊首席，與樂隊一起獻(xiàn)上了長達(dá)50分鐘的“高配版本” 《英雄的生涯》 。該曲是德國作曲家理查德·施特勞斯的一部交響史詩級作品，并被譽為預(yù)告施特勞斯交響詩創(chuàng)作巔峰期之作，帶有強烈的自傳性質(zhì)，是繼貝多芬的《英雄交響曲》后，又一部表現(xiàn)英雄主義的交響力作。這部作品不僅考驗著樂隊的技藝和耐力，也考驗著觀眾的耐心。第一段“英雄”結(jié)尾之后稍作停頓，指揮楊洋迅速帶領(lǐng)樂隊進(jìn)入了剩余的角力，從“英雄的對手”到“英雄的榮休和功德圓滿” ，一氣呵成。施特勞斯的作品往往都是在最后到達(dá)發(fā)狂的境界，但始終又沉寂在一抹孤寂和遺憾中，并由此取得精神上的解脫和升華。寧峰演繹的小提琴華彩篇章精細(xì)動人，成為下半場的最大亮點。樂曲最后以《查拉圖斯特拉如是說》的開頭作結(jié)，莊嚴(yán)肅穆，也輝映了英雄主題。

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