11月延安首演后，復(fù)排經(jīng)典紅色歌劇《白毛女》劇組完成山西太原、河北石家莊、廣東廣州、湖南長(zhǎng)沙、上海、浙江杭州、山東濟(jì)南、吉林長(zhǎng)春巡演，回到北京靜待12月15日的三場(chǎng)壓軸演出。

　　此次全國(guó)巡演既有廣州、上海這樣的改革開(kāi)放先行地，也有革命老區(qū)延安、石家莊，還有濟(jì)南、長(zhǎng)沙等二線都市，讓這出70年前的經(jīng)典能得到更多層面品評(píng)和建議。

　　“廣東有光輝的革命歷史，又是改革開(kāi)放先行地，接觸文藝形式十分多元，《白毛女》在這里演出會(huì)有怎樣的效果?”懷揣疑問(wèn)，經(jīng)典歌劇《小二黑結(jié)婚》中首任“小芹”扮演者、老藝術(shù)家喬佩娟特意趕到廣東觀看歌劇《白毛女》演出。看完后，她長(zhǎng)舒一口氣，“一批年輕演員成熟了、出戲了，雷佳塑造的‘喜兒’立起來(lái)了�！�

　　作為第四代白毛女，“80后”雷佳接棒王昆、郭蘭英和彭麗媛，壓力不可謂不大。她也是幸運(yùn)的，復(fù)排過(guò)程中，王昆(2014年11月過(guò)世)非常關(guān)注該劇，郭蘭英專程從廣州飛來(lái)北京，輔導(dǎo)排練20多天。雷佳說(shuō)，“郭老師面對(duì)面跟我說(shuō)臺(tái)詞的時(shí)候，一聲‘爹’就把我眼淚說(shuō)下來(lái)了。”有一次飾演“楊白勞”的演員和雷佳對(duì)戲時(shí)，因系紅頭繩動(dòng)作略慢，雷佳情急下說(shuō)了一句“快點(diǎn)兒”，郭蘭英聽(tīng)到后批評(píng)“喜兒你怎么能這樣跟爹說(shuō)話?”雷佳說(shuō)：“我特理解郭老師，她一排練就管我叫‘喜兒’，希望我能跟角色融為一體�！�

　　彭麗媛作為該劇藝術(shù)指導(dǎo)，全程深度參與該劇，多次抽出時(shí)間觀看和指導(dǎo)劇目修改，并給主演授課，為他們排戲示范，在聲樂(lè)上，在人物塑造方面，她都把喜兒這個(gè)角色的層次揭示得透徹。雷佳表示還需要狠下苦功向前輩們學(xué)習(xí)。

　　排演前，劇組曾赴“白毛女”原型地——河北省石家莊市平山縣北冶鄉(xiāng)河坊村實(shí)地熟悉生活。演員們分散住在老鄉(xiāng)家，時(shí)值正月、天寒地凍，打柴、放羊、貼餅子、點(diǎn)鹵水豆腐……老鄉(xiāng)們手把手地教給這些“80后”演員;讓演員們對(duì)幾十年前楊白勞、喜兒的困苦生活有更真實(shí)的感受。

　　雖為復(fù)排，但劇組沒(méi)有完全復(fù)制70年前的創(chuàng)作。原劇壓縮成了四幕，加強(qiáng)了大春與喜兒的愛(ài)情線索;音樂(lè)也比以往更多，如第一幕趙大叔講紅軍一段從說(shuō)改為唱，第四幕增加喜兒唱段“我是人”等等。

　　走遍大江南北，面對(duì)不同地域和欣賞習(xí)慣的觀眾，每場(chǎng)演出結(jié)束都有雷動(dòng)的掌聲，觀眾久久不愿散去。

　　南京藝術(shù)學(xué)院教授居其宏認(rèn)為，《白毛女》是中國(guó)歌劇發(fā)展的里程碑。“歌劇傳到各個(gè)國(guó)家都產(chǎn)生了當(dāng)?shù)氐拿褡甯鑴�，中�?guó)歌劇要向中國(guó)的民間音樂(lè)學(xué)習(xí)，特別強(qiáng)調(diào)向中國(guó)戲曲學(xué)習(xí)，通過(guò)不同的節(jié)奏、不同板式的變化表現(xiàn)不同人物�！栋酌�女》誕生年代，民族樂(lè)隊(duì)和西洋樂(lè)隊(duì)混在一起;今天再演，體現(xiàn)現(xiàn)代聲樂(lè)發(fā)展的水平，而對(duì)民族風(fēng)格的闡釋、韻味風(fēng)格是一脈相承的�！�

　　說(shuō)起一路巡演的見(jiàn)聞，“大春”扮演者張英席說(shuō)，觀眾們對(duì)《白毛女》的喜愛(ài)，值得每個(gè)歌劇工作者反思，為什么現(xiàn)在的原創(chuàng)歌劇沒(méi)有一部能達(dá)到《白毛女》的受眾深度和流傳廣度?

　　喬佩娟則給出答案，“《白毛女》用實(shí)踐體現(xiàn)了要?jiǎng)?chuàng)作歌頌人民的戲劇。如果大家都按照這個(gè)道路走，歌劇就能成功�！�

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